家具设计中材质的对比与调和

倪萍



家具设计中材质的对比与调和

倪萍

（漳州城市职业学院 艺术系，福建 漳州 363000）

家具，作为人类行为活动的主要器物与生活环境的重要组成部分，同人类社会共同发展着。家具的材质在大自然赋予的天性下，如同人类的骨肉一般，以其特有的肌理和性质，在家具的设计中起到了装饰与支撑的作用。通过巧妙的运用不同材质的视觉与触觉感受，结合对比与调和的形式美法则，可以更好地表现家具之美。

家具设计；材质；对比；调和

在漫长的历史长河中，家具已成为人类活动中不可或缺的物质器物，它同人类生活息息相关。材质如同家具构成的最本质元素一般，家具只有通过材质才能成形。家具，又同造型艺术同步发展着，同其他造型艺术一样，在对美的追求上一直没有停止过，无论是远古时期我们祖先用石块与木块堆砌成的原始家具雏形，还是现代社会人们在家具设计中新开发的领域，都是人类在长期的审美实践中，对现实美的事物的形式特征运用的高度概括与总结。人类在长期从事生产实践和社会活动中，学会了从自然美到艺术美中概括提炼出艺术手法，那就是艺术造型的形式美法则，不仅如此，人类还自觉的学会了在各种艺术形式中结合材质加以运用。因此，把握家具设计的形式美，是创造一件美的家具的前提，在家具设计的众多形式美法则中，对比与调和是比较普遍的法则，在家具设计中运用的较广，结合不同的材质，就能创造出各种满足功能与形式的美的家具，给人带来颇具意味的视觉、触觉、心理等不同体验。

一、家具的材质

家具的发展伴随着人类社会的发展，在材质的使用上已不局限于传统法则的单一性，更多的趋向于多种材质的组合运用，在人类追求家具美的同时开始学会了运用材质本身的特性与形式法则来设计。每种材质都有其自身的特质，不同材质所呈现的独特性格与肌理、颜色等状态赋予了家具特有的魅力。家具按其主要使用材质可以分为：木质家具、金属家具、竹藤家具、塑料家具、玻璃家具、石材家具、软体家具等。

木材，以它独具的亲和力成为最受喜爱的家具材质，它是一种可再生的天然材料，便于加工。我们通常用切削、雕刻、磨砂等方式来塑造木材的造型，而不同的木材自身呈现着不同的颜色、肌理、密度等。比如常见的紫檀，呈紫红色，木质坚厚，特有的绞丝纹长短不一，具有极强的装饰美感；黄花梨木纹理清晰，色彩由浅黄到紫赤，保留其自身纹理，更显柔和雅致。

金属，是一种奇妙的材料，在现代家具中被广泛运用，具有强度高、弹性好、韧性佳的特点。通过焊、锻、铸等加工手法，可营造出各种造型。金属材质的种类主要有钢材、铝合金、铸铁等。金属材质延展性好，外观富有光泽，具有独特的反光特性，因此具有极强的现代感。

竹藤，是绿色环保材料，这种天然植物编制的家具具有悠久的历史，天然的纤维编制，使得造型轻巧，独特材料的肌理与纹理透露着自然的美，是其他家具不曾具备的。

塑料，可以称得上是生态材料，具有可回收与再利用性，属于人工复合材料。塑料具有整体成型的优点，色彩可根据需要调配，防水防锈。

玻璃，是一种透明的人工材料，纯玻璃制成的家具较少，一般都是与其他材质结合。通过平滑透明的独特材质，塑造抽象的形式，具有极强的流动感与光感，容易增强家具的观赏性与视觉的延展性。

石材，是一种质地坚硬的天然材料，具有天然的色彩与石纹肌理，用石材做家具通常具有厚实粗狂的感受。

软体家具主要是由内在的填充料与外套面料组合的家具，外在面料通常有人造皮革、天然皮革、人造化纤布料与天然化纤布料等，皮革具有其特有的色彩与细腻的纹理，化纤布料则具有朴素的色彩与棉麻特有的布纹肌理，给人一种温馨舒适的感受。

就材质自身而言，或粗犷细腻或朴素华丽，不同材质的肌理与颜色不尽相同，但是都有它自身的特性与质感。

二、形式法则—对比与调和

大自然是一个纷繁万千的世界，在这个丰富多彩的世界中，我们可以见到绿树丛中鲜艳的红花，枯枝头上崭露出的新芽，深蓝色海平面上偶尔跃起的白海豚，还有雨后天空中挂着的美丽彩虹，这是大自然带给我们的独特感受，这就是对比。关于对比的概念说法不一，简单说来就是把两个反差大的元素配置在一起，而取得的强烈的具有协调性的效果。对比所产生的效果往往容易使人印象深刻。相比较而言调和则相反，是寻找形式要素中的相同因素，避免过于强烈的冲突，使原本不同的要素联系在一起，形成造型活动中的和谐性。强调的是几个要素之间的一种质与量的和谐统一。

对比与调和是相对而言的，对比强调的是差异，主要通过不同元素的对照，强调差异性，调和强调的是统一。它们是一对不可分割的矛盾统一体，在寻求元素差异性的同时，必然引起变化，而在变化的过程中必然形成对比，要使得众多不同的形式统一起来，最终又需要采取调和的手法。其实，不管是对比还是调和，他们的目的都是通过不同的形式，达到美的和谐，区别在于他们创造和谐的方式不同，呈现的效果不同而已。

当然，任何一种形式法则在运用的时候都有他的局限性。当对比使用的太多的时候，变化就会过于强烈，缺乏统一感，使得原本要体现的中心不够突出，弱化了设计初衷要强调的效果。因此，充分把握好支配与从属的关系，显得尤为重要。当主次、从属关系鲜明时，才能凸显中心，原先的对比意图明确了，元素之间便显得和谐起来了。调和强调的是一种秩序感，当元素之间的类似性过强，就显得呆滞无生气。所以说对比与调和本身就是既对立又统一，相互依存的。

三、材质的对比与调和在家具设计中的体现

家具设计中材质的对比主要指把同一造型范畴中的不同材质组织在一起，产生材质性质、肌理上的比较，突出家具某个局部中形式的特殊个性，使其在整体中表现出明显的差别，以强调和凸显家具造型上的感染力。它的主要作用在于使家具的设计形式更具生命力，使家具造型生动，富于活力。

而家具设计中材质的调和则指通过一定的形式手法，把材质的肌理、颜色、特性等元素，有较大差异的部分合理的结合起来，使家具整体造型达到较完整统一的效果。作用在于把家具造型、外观等各部分的矛盾协调统一起来。

作为设计者，需要在材质的世界中去体会材质的特质、肌理、颜色等，学会更好的发掘出材质的不同特性与形式方法的最佳组合，将符合设计意图的材质组合在一起，以表达设计的主题。不同材质由于其特质不同，在家具设计中所体现出的对比与调和也不尽相同。

1.材质在视觉与触觉的表现

对于家具而言，最先感受到的材质的体验就是视觉。在视觉上，人们通常都习惯称为质感。比如木材质感、金属质感、玻璃质感等。而触觉，简单理解起来就是生命体表面接触其他物体的感觉，人类接触到家具的材质，是次于视觉的，最直接的感受之一。这种感受比如面材的光滑、粗糙、细腻、柔软等。不管是视觉感受或者触觉体验，都体现了家具材质的质感表情，理解材质的表情，是把握好家具造型法则的前提。然而，材质加工方式不同，所呈现的特质也不同。比如木材在表面没有经过抛光处理的时候，是古朴、粗犷的，而经过打磨抛光之后，呈现出来的是雅致、细腻的。金属材质呈现的可以是理性的，也可以是冰冷的，透明玻璃呈现出来的可以是清澈透亮的，磨砂玻璃呈现的则是朦胧梦幻的表情。可见，这些材质在视觉或触觉感受中既表现为自身特性的对立又具备形式上的调和统一性。

这张桌子（如图1）是意大利设计师—卡尔洛•莫利诺的设计作品，桌子底座的结构是由弯曲与切割的复合板材构成的，曲木表面的细腻光滑质感巧妙的结合了图案设计，弥补了板材原本的沉寂感，玻璃平面的曲线暗示着卧女的身体，从玻璃的透明与光滑的质感中我们感受到了女性的优雅情调。整张桌子透过玻璃看到了底座的曲木造型，既有板材的典雅，也具备了玻璃的通透，木质与玻璃材质本身质感的对比的同时，包含着材质光滑细腻的调和统一性。

木质的硬度与软体的纤维织物显然是对立的，倘若将质感坚硬的木质材料加工成曲线形，视觉上就弥补了材质本身的特性，与质感柔软的材料结合，木质更具亲和的表情调和轻快活泼的布料，使得原本不同质感的两种材料显得协调，不乏温馨之感（如图2）。

当金属与玻璃两种材质相结合时，可创造出简约清新的现代风格。金属材质可塑性较强，易加工成各种不同的造型，在理性的表情下显得较柔和，玻璃自身的透明特性具有通透感，更容易将视觉冲击力延展开，倘若将其加工成磨砂效果，缓和了原先的通透之感，原本金属的刚性与玻璃的脆性通过材质加工，缓和了质感上的对抗，使得家具既不失韧性更添柔和之美。（如图3）

丹麦设计师阿诺·雅各布森（ArneJacobsen）设计的蚂蚁椅（如图4），椅子腰部设计达到了当时用料的极限，视觉效果极强。由于对其材料的柔韧性和生产技术要求较高，后来人们运用了塑料、模压胶合板等材料的一体成型的特点，结合轻便稳定的金属材质，使得面材与线材的对比性达到了统一，整张椅子显得轻快灵巧，一直以来备受喜爱。

这张藤椅（如图5），以简洁现代的金属钢管为主要支撑结构，配合藤条天然柔软的质感，材质上软硬的对比在极具简洁的整体形式下显得很统一。

图1 木板材与玻璃组合的桌子

图2 木质与软材质结合

图3 金属与玻璃组合

图4 金属与塑料-蚂蚁椅

图5 金属与藤条组合

2.材质的心理效应

视觉与触觉的感受，往往给人们带来特殊的心理效应。比如光滑透明的玻璃质感让人联想到了纯净的空气、明亮的环境、清澈的水；磨砂的玻璃质感让人宛如置身于梦境之中，梦幻、朦胧、柔和；同是玻璃材质给人感觉可以是明朗的亦可以是柔软的。同样粗糙的质感，在木质上我们可以感受到自然、原始的清新，在石材上亦可理解为野蛮、阳刚的。光滑的木质我们感受到了优雅、柔媚的女性特质，而在光滑的金属材质上，则产生冰冷、理性的心理感受。因此，材质的特性不同、表现形式不同映射出的心理感受也是千差万别的。

在现代家具设计中，除了遵循传统材质的特性与运用法则以外，许多设计师开始注重结合材质其他方面的突破，开启了对材质运用领域的新尝试。

中国现代家具设计师—朱小杰设计的“雕塑2号”（如图6）把自然与科技材料巧妙的结合，运用了独特的木材质纹理与现代的透明亚克力对比，坐垫采用了皮质的软包形式，形成了自然与现代的一种冲击感，而他们造型又都有趋于现代抽象、简洁的几何形，统一调和，巧妙的运用了材质的不同特性，把几种材料表现的淋漓尽致。这套休闲现代的桌椅（如图7），运用了天然的木纹带来的惬意，简练的灰色金属线条散发着现代的气息，加上流畅的塑料板材，极为雅致，大胆利用几种不同材质的对比，看似不相统一的材质，却透露着轻松、活泼、简洁的统一感受。

图6 雕塑2号

图7 木材质与金属塑料的桌椅

事实上，每一种材质的质感所体现的形式美法则形式，都不可能是一成不变的，随着事物朝美的方向发展，也在不断的发生变化。在具体设计中材质的运用要注意自然得体，简洁含蓄，不能片面的追求材质的新奇与繁多，更应该注意结合形式法则，把握材质的特性，使得整体协调，切勿牵强地把多种个性突出的材料拼凑到一起。对比与调和只是形式法则中的一部分，在具体实际运用中，除了需要设计者透彻理解形式法则的特定表现功能和审美意义，明确最终表达的形式效果以外，更需要他们能根据不同的内容，灵活的选择正确适用的法则，结合材质特性，这样就能更好的在家具设计中体现创造性，设计出更具功能性与形式美相结合的美的家具产品。

[1]许柏鸣.材料的魅力当代家具设计金属家具[M].南京:东南大学出版社，2005.

[2]吴天麟，朱辉球.平面构成及应用[M].北京:北京工艺美术出版社，2007.

[3]彭亮，胡景初.家具设计与工艺[M].北京:高等教育出版社，2007.

[4]王立端，谢垚.家具设计[M].重庆:西南师范大学出版社，2008 .

The Contrast and Harmonization of Texture in Furniture Design

NI Ping

（Arts Department of ZhangZhou City University,Zhangzhou,Fujian,363000,China）

As one of the key household utensils in human activities and crucial part of our living surroundings, furniture develops with the evolution of human society. With naturally inborn materials, the furniture, just like the flesh and blood of human being, has its unique texture and nature, serving the function of decoration and foundation in its design. In addition, basing on the criterion of art form of beauty through contrast and harmonization, the beauty of furniture can be obtained by making tactful use of the visual and tactile experience of different materials.

Furniture design; Texture; Contrast; Harmonization

2010－07－22

倪萍（1982－），女，福建泉州人，助教，厦门大学艺术硕士，主要研究方向：艺术设计。

J501

A

1673-1417（2010）03-0029-04