“丑”中见美

李继伟

中图分类号：I207.37文献标识码：A文章编号：1673-0992(2009)10-150-01

戏曲行当中的丑角，又名三花脸、小花面，俗话说：“生、旦、净、未、丑”百行丑为先。无丑不成戏，纵观古今梨园，但凡大戏，都离不开丑面，只不过扮演的角色大小，份量轻重罢了。丑行，以插科打浑，幽默、诙谐、灵活而见长；使戏剧变得轻快生动，丑是富有喜剧性色彩的戏曲行当，是观众喜闻乐见的角色。它凭着幽默的语言、优美的身段、诙谐的表演、高超的表演技术，使观众赏心悦目，为之开怀。戏曲舞台上的丑，没有小生俊俏、没有老生潇洒、没有武生英武，也没有花脸粗犷，丑角的扮相，其形就是丑，但丑中别具风格。丑角都是滑稽，而滑稽的本身是一种美的形态，所以，戏曲丑角在舞台上是貌丑人不丑，形丑心不丑，备受观众欢迎。

一、丑行的身段美

丑角身段除具有其他行当的程式动作外，还具有其独特的风格，即“小开门，小动作”动作小于生、净，要圆要扣。所谓“小动作”，就是举手投足要灵活多变，也就是说“山膀”、“云手”、“飞脚”、“蹦子”，都要小巧玲珑，活泼可爱。

矮子功是丑角必备的特殊技巧，走矮子是一种畸形表演，明明是正常人却要蹲下走，忽而悄然行进，忽而快速往返，很吃力，但是观众却能一目了然，知道这是戏曲的特殊步伐，同时也是观众赏识和认可的一种畸形美，如《三岔口》的刘利华、《扈家庄》的矮脚虎王英等均用此步。此外，戏曲武打戏里武丑应工的戏也不少，其中矮子起开打，走边趟马身段让人拍手叫绝，他们潜身夜行，身轻如燕，疾走如飞，娇健敏捷，配合飞脚、探海、铁门坎、跟斗等动作，干净漂亮，使观众目不暇接。

水袖功是丑行的身段技巧之一，比如《活捉三郎》中的张文远，水袖动作长达20多种，翩翩起舞的水袖技巧反映出剧中人物的喜怒哀乐。丑角利用道具，结合身段表演的戏也很多，其中扇子、拂尘、船桨、烟袋、马鞭及刀、枪、剑、戟、鞭、锏、锤等十八般兵器均有表演。

二、丑角的唱念美

丑角在舞台上虽以数板念白为多，但也不乏歌唱。丑行念白要求吐字清楚，嘴皮子有劲，声音宏亮，抑扬顿挫分明，“口似流珠，声似银玲”。一个好的丑角演员，一大段话白、一大段数板念起来朗朗上口，行云流水，若吟诗赋。唱念美还有一个特色，是丑必须学用方言，极具地方韵味。

不少人错误地认为丑以念白表演为主，唱腔可有可无，其实，戏曲丑角唱腔非常重要，而且别具一格，一个成熟的丑角演员必须掌握老生、小生、花脸、花旦等多种行当唱腔技术，融会贯通为我所用。一句话，丑行唱腔集生、旦、净唱腔之大戏，但又特色鲜明。

丑角唱腔的主要特点是耍腔，比如《七品芝麻官》、《三不愿意》、《推磨》等各种小曲，南腔北调，综合运用，五花八门，包罗万象，可谓杂家，独竖一帜。

三、丑角的心灵美

说到心灵美这是丑的大特色，舞台上的市井小人，店家酒保、差人、船夫等由丑扮演，他们往往其貌不扬，但表演的人物却都是助人为乐，心地善良的好人。如：《女起解》中的公差，《秦香莲》中的店家张三洋，都是善良的化身，心灵美的代表，一身正气，朴实可爱，行侠仗义，见义勇为，舍己救人。如牛得草先生主演的《七品芝麻官》中唐成，不畏权贵，唇枪舌战，济世救民，与奸贼严嵩之妹诰命夫人那一幕幕斗智斗勇诙谐的表演，传为美谈。

四、丑的幽默——滑稽美

丑之所以在舞台上为观众喜爱，关键在于丑是喜剧人物，其幽默、滑稽的表演引人开心，讨人喜欢。一出戏如果按正剧演，只是叙述没有色彩，就会过于呆板。只要加一点幽默的台词，就能调节气氛，使观众兴奋，捧腹大笑，使台口过来。

说到滑稽表演莫过于猴戏，群众喜闻乐见的猴(孙悟空)，就是武丑应工，他们在舞台上翻腾跳跃，闪转飞窜。如孙悟空在《闹龙宫》中的“斗王八”、“耍龙王”，《借扇》中的“斗牛王”，忽隐忽现，躲快闪，让群妖自相打斗一由。孙悟空的手势、动作、身段、台词都十分有趣，给观众留下机敏灵活，幽默滑稽的印象。

丑角的幽默除表演外，主要反应在台词上，往往起到画龙点晴的作用，用曲艺界的行话叫“甩包袱”，也表现其幽默和滑稽。

五、丑角的改革与发展

在旧社会，丑戏也曾有过不少脏话，下流语言。解放后，丑行戏已取缔了黄色、下游、低级的剧目和台词，净化了舞台。

舞台演戏是演人物，不是演行当，行当技巧再高，没有人物也不会成功，只强调人物，忽略戏曲特色——行当技巧，观众也不买账，没有应工技巧美，观众通不过，离开人物只演行当，只能是僵死的模型。总之，从美学角度看，美与丑是互相对立的，互相依存的，互相转化的。

综上所述，丑角在戏曲舞台上不但体现了唱念美、身段美、滑稽美，而且通过人物的表演还要达到本质美、精神美，给人以更好的艺术享受。所以我要说戏曲丑角，确实是形丑心不丑，丑的可爱，丑中见美。以上是我从事丑行艺术多年的一点心得，构建和谐社会，繁荣戏曲事业，给观众更多的欢笑，是丑行演员的重要责任和使命。同时，时代需要更多的如《七品芝麻官》、《唐知县审诰命》等以丑行为主角的优秀剧目，发展、普及、丰富丑行艺术，使丑行喜剧艺术迈向新的台阶。