国产谍战剧的一次华丽转身

张金华

谍战剧《潜伏》以多维度视角，呈现了故事讲述的“树”状结构，在忠于谍战剧弘扬真善美的基础上，大胆创新、敢为人先，不但把握好了度，更抓住了一主一辅、一明一暗两条线，融入智、情、信等元素，使其成为国内电视荧屏上难能可贵之作。它所具有的突破性、新鲜感和多话题令其成为类型剧的范本。

树

《潜伏》十分注重讲述的完整和全透视的多维度视角。余则成的潜伏生活和斗争是剧情的主干，但主干之外枝权纵横、藤蔓丰富，使得该剧的叙事结构呈树状结构，而相应的人物则按时间或逻辑顺序逐层登场，剧情连贯、结构紧凑、言简意赅，高潮迭起。导演让观众看到敌我双方及中间势力如何出招、拆招的全过程以及心理活动，而不只是单方面地表现我党地下工作者如何以智慧和勇气最终战胜国民党特务群体的单向叙述模式。这种将剧情无限放大和全景展现的手法，其实也展现了斗智过程里蕴涵的多种可能性结局，充满了悬念。

《潜伏》主人公余则成原本是国民党军统特务，在受到进步人士的共产主义思想启蒙之后，成长为一位具有坚定共产主义信仰的革命战士，其间剧情环环相扣、揪人心扉。正因为李海丰叛逃成汉奸，才使得余则成与吕宗方踏上暗杀汉奸之路，中途吕宗方的牺牲让余则成认识到了斗争的残酷性也为他后来除掉马奎埋下伏笔。李海丰与吕宗方作为一正一反两个人物，只是故事开始的“引子”，他们对余则成后来的选择有很大的影响，为后来余则成受戴笠器重就职于军统天津站和最终转变信仰、成为中共地下潜伏者做了厚实的铺陈。余则成真正精彩的戏码主要是在军统天津站和站长吴敬中、陆桥山、马奎、佛龛李涯以及小结巴谢若林的较量，此时围绕余则成这个树干的枝枝蔓蔓方才生发开来。

余则成在军统天津站的岁月，可分为前后两个时期，前一阶段是与马奎、陆桥山的斗智，后一阶段是与佛龛李涯和小结巴谢若林的斡旋，站长吴敬中则是贯穿故事始终的重要人物，虽是绿叶衬红花，却举足轻重，不可小觑。吴敬中这个深谙官场游戏的老牌间谍是《潜伏》中最阴险狡诈、最精通领导艺术、最懂得游戏规则、潜伏得最深的人。他一方面善于利用下属的功利思想驾驭和统摄全局，对各种官场现象洞察如炬、了然于胸，该进则进、该退则退、该隐则隐，拿捏到位，始终冷眼“旁观”陆桥山与马奎的争斗、李涯与陆桥山的争斗、余则成与李涯的争斗，利用下属争斗为自己牟利，深谙“鹬蚌相争，渔翁得利”的为官之道。另一方面，吴敬中对人生信仰早已麻木，惟独信仰金钱至上，利用余则成为其敛财，然后又用金条封住余则成的口，利用职务之便中饱私囊是吴的人生乐事。他也能客观地分析未来的形势，为自己找退路。他身上表现出更多的是人性的本质问题。

余则成与马奎、陆桥山、李涯、谢若林等人的斗智斗勇，却是层峦叠嶂一般的悬念迭出，使其具有了一套层层剥笋险象环生的结构依托。《潜伏》虽演绎的是国共两党情报人员智慧勇气的你来我往，却将其中不同派系不同背景的不同人等，置于政治阴影下明铺暗盖的利益争斗中，其间心底波澜、利害纠葛、嘴上抹蜜、脚下使绊让观众联想共鸣，会心而沉迷。从中共特使要求余潜伏国民党军统天津站代号“峨眉峰”开始，剧情在编导精心安排的结构中呈现一个又一个小高潮，让观众在刀光剑影中探幽历史，在暗流激浪中感受人物。同时剧情内部的串联手法类似中国传统白话章回小说的特点，大情节环环相扣、跌宕起伏、扣人心弦，令观众欲罢不能，小段落又继承好莱坞的叙事风格，三分钟一个小高潮，十分钟一个大高潮，更令观众紧张得透不过气来。这样的叙事方法改变了以往谍战剧讲究历史感和艺术性、情节推进过于缓慢拖沓的弊病。

度、线

著名的出版商罗伊·霍华德曾经说：“永远不要低估民众的智慧，也永远不要高估民众的知识。”讲故事的人既不能用居高临下的姿态，也不可以期待观众对某个主题什么都了解，这便是一个“度”的把握，不可太深奥亦不可太简单。正如观众对《潜伏》的一句溢美之辞：“这回导演没有侮辱观众的智商。”可见《潜伏》在度的把握上满足了老百姓挑剔的眼光。《潜伏》编导在忠于谍战剧弘扬真善美的基础上，大胆创新，不但把握好“度”，更“抓住隐藏在故事当中，那根绵软而震撼的、牵动人心的‘线，这根‘线的一端系住的是故事的悬念、波折与感动，而另一端牵动的便是观众那极易转瞬即逝的注意力。”

《潜伏》中“度”的把握非常到位。它超越了谍战剧常规的戏路，运用中国山水画“以大观小，以小见大”的艺术手法，将余则成等人的命运和斗争置于反法西斯战争、国共内战等重大历史的风云变幻中，融入戴笠、郑介民等重要历史人物的生死浮沉，却又从小处人手，以余则成的潜伏生活折射国民党在大陆的最后岁月和不同人物的历史命运，还将普通的日常生活有机地嫁接在谍战戏中，从官场到家里，大到尔虞我诈、勾心斗角。小到夫妻斗嘴、家庭摩擦，将斗争的复杂性渲染得很到位。编导巧妙设置一大一小、一张一弛、一悲一喜两大矛盾，一个是共产党和国民党之间你死我活的斗争，另一个是夫妻俩因为出身和性格的差异产生的家庭内部摩擦，具有强烈的对比效果。所以《潜伏》既有对《暗算》等影视剧在故事覆盖面、复杂性等方面的补充，也有内涵上的拓展，更有表现手法的创新和人性禁区的突破。

《潜伏》的主线是“谍战”。从整部戏看来，情节编排紧凑，不拖泥带水，处处柳暗花明，时时山重水复：忽而苦乐莫辨，忽而真假难防……剧情悬念包袱波澜迭起，情节铺设险象环生，叫观众悬着一颗心、捏着一把汗，每集结束后总让人有看不够、想不透、欲罢不能的无限感慨，让观众看得过瘾，大呼精彩。在辅线安排上，《潜伏》较好地处理了感情戏份，没有让感情汪洋恣肆、矫揉造作、不伦不类。感情戏有。但不多，都在关键点上，都对剧情起了推动作用，都在侧面反衬了余则成的信仰与忠诚。在主题展现和人物刻画上，《潜伏》精心塑造了各种类型的人物，无论主角还是配角都立体而丰满。无论是行事低调、谨慎、内敛、专注的余则成，老谋深算的吴敬中，多愁善感的晚秋，坚定的布尔什维克左蓝，都给观众留下了深刻的印象。《潜伏》的主题积极向上，却并不让人觉得说教、乏味，其间有关信仰的确立和坚守的铺排真实可信。清华大学的尹鸿教授从影视剧的创作角度出发，对《潜伏》的主题设计予以肯定：“它在类型剧的框架之下，靠人物的形象和命运，而不是靠概念，把正面的价值观传达得充分而具有感染力，对观众的影响和教育是水到渠成、潜移默化的。”

智、情、信

《潜伏》特别善于在三个字上下工夫，那就是“智”“情”“信”。

首先是“智”。余则成潜伏在军

统天津站多年，身处国民党内部互相倾轧的官场，虽然如履薄冰，但能处处化险为夷，其高度的生存智慧是该剧的一大看点。余则成给我们的总体感受是沉稳、内敛、专注，常年情报工作的历练，使他自有一套深层的生存哲学——藏巧显拙、韬光养晦。他认真勤恳，工作质量很高，对上级是谨慎地投其所好，知道吴站长贪恋汉奸商人穆连城的财产，便顺水推舟地诱惑穆的侄女晚秋，也顺利地利用吴站长的这个小把柄，获得吴的信任，为自己的升职获得筹码。对同事总摆出一副与世无争甚至唯睢诺诺的“中间人”形象，在摸透各方心思的同时，以不变应万变，谨言慎行，不咄咄逼人，必要时还要装傻充愣。“大智若愚，大巧若拙”智慧被余则成发挥得淋漓尽致。除余则成外，马奎、陆桥山、吴敬中、李涯、谢若林的生存之道各有不同，马奎行事张扬，锋芒毕露；陆桥山阴险狡猾，不择手段；吴敬中见风使舵，暗度陈仓。李涯阴险毒辣，独断专行：谢若林视钱如命，手段卑鄙。剧中余则成、马奎、陆桥山、李涯使出浑身解数，联合与争斗，媚上与欺下，种种手段伎俩，无所不用其极，充分展现了他们的机智、隐忍、应变、迎合之道，甚至被热心的观众总结出若干现代职场生存法则。

其次是“情”。《潜伏》中或纯美或浪漫或烟火的爱情纠葛穿插在险象环生的地下斗争中，让观众欲罢不能，唏嘘不已。延续谍战剧的传统元素，《潜伏》也在剧中设置了一男三女的爱情纠葛。左蓝美丽且宽容大度，晚秋漂亮且忧郁感伤，翠平粗俗且泼辣率真，生活中三种不同类型的女性被巧妙地穿插进余则成的潜伏生活中，赋予一定意义的政治和道德价值，将传统通俗流行的感情戏码进行了偷梁换柱式的编排和整合，让观众在细腻的情感纠葛、浓郁的爱情色彩、深沉的心灵交流、震撼的人生感悟中品味人性，感悟人情。其间的生死相隔、日久生情、合作无间、天各一方，没有大吼大叫，没有激情表白，却以一种内敛克制细水流长的姿态呼之欲出。

最后是“信”。余则成的变化是信仰力量的最好写照。他原本懵懵懂懂，没有任何追求和信仰。后来受到女友左蓝的婉言熏陶和中共特使的晓以大义，在实践斗争中逐渐成长为一位具有坚定共产主义信仰的革命战士。余则成信仰的转变真实可信，毫不夸张突兀，其中有很清晰的脉络可寻。起初，他亲眼目睹抗战接近尾声时，国民党内部接收大员如何以接收敌产之名巧取豪夺、中饱私囊，比如戴笠用新四军的情报来换取日军对他的走私船的放行，使他对国民党开始失去信心。加之吕宗方的牺牲、中共特使的晓以大义、恋人左蓝的坚定信念对他的精神熏陶，使得他开始转变自己的信仰，变身为中共地下潜伏者。中间，联络人秋掌柜不幸被捕，马奎严刑逼供，秋掌柜不惜咬掉自己的舌头，以断绝敌人想挖出情报的念头，给余则成极大的震撼，特别是恋人左蓝的牺牲对他的打击更深，进一步巩固了他的信仰。当然，除余则成外，吴敬中、马奎、陆桥山、李涯、谢若林也都是有各自的“信仰”的，吴敬中和谢若林信仰“钱”，一个靠权利中饱私囊，一个靠情报不择手段；马奎和陆桥山信仰“权”，一个阴险狠毒，一个笑里藏刀，两人都为坐上副站长的位置明枪暗箭：李涯信仰“党”，处处把党国的利益摆在第一，敬于职守，殚精竭虑，是《潜伏》中第一大悲剧人物。

综上所述，《潜伏》可谓是国产谍战剧的一次华丽转身，这部融合了悬疑、爱情、谍战、人性和职场生存法则的电视剧，在国内电视荧屏上实属难能可贵之作。它的典范意义在于推动了内地电视业突破主旋律题材的限制，向坚实有趣和商业化迈出了重要一步。