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对宋词艺术魅力的分析

2009-09-05高俊英

学周刊 2009年10期
关键词:叠韵叠字含蓄

高俊英

摘要:宋词这块芬芳绚丽的园圃令人目迷、令人心醉,让我们欣赏它。享受美,创造美,鉴赏美,让我们的生活充满美的声音、美的内容、美的韵律。

关建词:宋词 艺术 魅力

我们探索、分析宋词的艺术魅力,从以下四个方面来分析:

一、宋词的抒情美

词最擅长抒情,词如果离开了情,可以说就等于失去了词的灵魂。词的抒情美,靠它内在的情调和音乐,靠它精练警策的语言形式。词必须是灌注词人情感的,这是词的抒情美的一个最基本的要素。词人总是把被描写的事物在灵魂中激起的感情印象放在重要地位,充分发挥诗人必不可少的那种带有丰富感情的感受性和敏感性,来抒写内心的冲动。如:王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》

水是眼波横,山是眉峰聚,欲问行人去哪边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。

这首词里给山和水用上两个生动的比喻,构思灵巧,后段又给行人安排了赶上江南春天的幻想,写得流利、别致,深情并茂。

二、词的含蓄美

讲究词的含蓄美,是我国宋代的词作中的突出的民族风格特征之一。所谓含蓄美,也就是作者的思想感情不是流露出来,而是藏而不露,通过旁敲侧击,委屈婉转地衬托暗示出本意;或用凝炼的语言概括生活,引人深思,产生美感。也就是刘勰所说的“隐秀”之美。如:辛弃疾的《青玉案·元夕》

东风夜放花千树,更吹落、星如雨,宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。

作者把思想感情通过“花”、“树”、“星”、“雨”等这些意象传达自己的思想感情。若只停留在字的表面意义上去理解词的意思就错了。

词的含蓄美,在表现形式上总是体现出“以一当十”、“咫尺万里”的高度艺术概括的特点。包含的东西愈多,也就愈具有含蓄美。打个比方说,具有含蓄美的词,就像苍翠欲滴、充满汁液的树叶,但汁液却又未从叶子里溢出来。含蓄美,就本质而言,是叫人思而得之的。如:秦观的《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。……

这首词用对立的事物进行多角度的铺陈以渲染愁怀。上片从美景和哀景两个方面落笔。美景(楼台、津渡、桃源)消失了,而哀景(孤帆、春寒、杜鹃、斜阳)犹然存在。下片用梅花、尺素增添离愁。另外运用陈述句、否定句、反诘句渲染愁苦的气氛,构成凄迷的意境。

三、词的意境美

1. 作词不可忽视词的意境。意境:即生活物景与作者情意的结合,便构成意境。作者的主观情意(意)与客观生活的物景(境)互相交融而形成的艺术境界。《文心雕龙·物色》:“写气图貌,既随物以宛转,属采附声,亦与心而徘徊。”如:欧阳修的《生查子》

去年元夜时,花市灯如昼,月上柳梢头,人约黄昏后。……

去年和今年元夜的景象是一样的,“人约黄昏后”使她感到生活美好,“不见去年人”使她感到无限痛苦。生活中的景与作者的感情交融在一起,便构成了艺术境界。

词的意境之美,表现在“意与境”的妙合无间,二者完美融合。如:林逋的《长相思》

吴山青,越山青,两岸青山相送迎,谁知离别情?君泪盈,妾泪盈,罗带同心结未成,江头潮已平。

作者的感情与物景巧妙融合在一起,天衣无缝。

2. 词的意境美,表现在意境创造的个性化,因为意境中有词人自己主观成份,同一景物,因作者的不同而呈现出不同的情感。如:“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁……”(苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》);“赤壁矶关,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇……”(戴复古的《满江红》)同是写赤壁,但注入作者的情感不同。

吟诗填词,不外呼情语(意)和景语(境)二者而已。情语待景语而厚,景语因情语而活。情景交融,意与境深,探求它的意境,关键也就是要把握词中的“意”。

四、词的音乐美

词最初是用来配乐歌唱的,词牌名都曾是歌唱的歌曲。歌是词的翅膀,诗歌只有插上音乐的翅膀才能四处飞扬,词和音乐曾有密不可分的血缘关系。但是从可以歌唱来认识词的音乐美,那是远远不够的,是很肤浅的。

所谓音乐美自然离不开声音的节奏与和谐,是造成音乐美的两大要素。时间内所产生的长短、高低和,和谐是指声音音质的悦耳性和互相的协调性。

1. 节奏

词的节奏,也就是声音在诗行中所产生的规律性的时间间歇。如:昨夜/雨疏/风骤。浓睡/不消/残酒。试问/卷帘人,却道/“海棠依旧”。知否,/知否?应是/绿肥/红瘦!(李清照的《如梦令》)

2. 和谐

一首词读起来朗朗上口,婉转变化,声音圆转自如,这主要就是和谐的作用。在词作中运用双声、叠韵、叠字、押韵对于词的和谐有极好效果。

(1)双声、叠韵

双声是指同声母字的叠用,叠韵是指同韵字的叠用。清李重华《贞一斋诗说》对双声叠韵的好处说得更为形象:“叠韵如两玉相扣,取其铿锵;双声的贯珠,取其宛转。”近人王国维《人间词话》也说:“余谓苟于词之荡漾处,多用叠韵,促节处用双声,则其铿锵可诵。”故双声叠韵能够增强声音的铿锵之美是可以肯定的。如:姜夔的《湘月》

五湖旧约,问经年底事,长负清景?暝入西山,渐唤我,一叶夷犹乘兴。倦网都收,归禽时度,月上汀洲冷。中流容与,画桡不点清镜。……

(2)叠字

叠字是将音、形、义完全相同的两个字紧连一起,借声音的繁复和谐来表现词人内在的深曲之情的修辞手段。在词中运用叠字有助于音调的谐美动听。如:李清照的《声声慢》

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息,三杯两盏淡酒,怎敌它,晚来风急!……

(3)词的押韵

押韵能使声音和谐协调,增强词的音乐节奏,便于吟诵。如:晏殊的《浣溪沙》

一曲新词酒一怀,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

从以上四个方面去探寻词的艺术魅力,能够更好地理解和把握词的内涵,对提高鉴赏词的文学风格有很大帮助。

宋词这块芬芳绚丽的园圃令人目迷、令人心醉,每一个徜徉其间的读者都会有自己的种种感受,让我们以自己对真善美的理解去认识它,欣赏它。享受美,创造美,鉴赏美,让我们的生活充满美的声音、美的内容、美的韵律。

参考文献:

[1] 《宋词鉴赏》

[2] 《诗歌鉴赏入门》

[3] 《中国古代文学作品选》

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