从“板眼”处理谈彭丽媛歌唱艺术

温彩玲　王玉静

[摘要]“板眼”是语言的节奏。中国传统声乐艺术一向对节奏有特殊的讲究。民族声乐艺术家彭丽媛在板眼处理方面有着深厚的艺术造诣，她善于从歌剧的剧情内容出发，紧紧把握人物内心节奏来控制音乐节奏的尺度，使人物的喜怒哀乐在节奏的自如变化中得到妥帖表现。

[关键词]板眼；彭丽媛；歌唱艺术

“板眼”是语言的节奏。中国传统声乐艺术一向对节奏(节拍、音符的长短、轻重、强弱都广义地统称为“板眼”)有特殊的讲究，旋律体现着音乐进行的高低抑扬，节奏则反映音乐进行的长短疾徐。歌唱家对声乐作品的处理很大程度上还取决于对原作所规定的基本节奏、速度、力度等进行的艺术加工。

彭丽媛掌握“板眼”的本领非常扎实，她演唱的节奏感非常强，演唱慢板，慢而不拖沓，演唱快板快而不乱，演唱急板似说似唱，字字铿锵。下面就以歌剧《洪湖赤卫队》中的经典唱段《看天下劳苦人民都解放》为例，来具体说明彭丽媛把握节奏方面的功力。

《看天下劳苦人民都解放》唱段是歌剧《洪湖赤卫队》第四场中韩英母女在狱中相会时所唱，是韩英的独唱部分，也是整个歌剧中最能深刻揭示韩英内心世界的主要唱段，戏剧性强，充分表现了韩英被捕后坚贞不屈、临危不惧的革命乐观主义精神和崇高情操。唱段采用类似戏曲音乐中的板腔手法，根据歌词的内容，运用慢板、快板、散板等不同的板式变化，在曲调上则借鉴西洋歌剧中的咏叹调、宣叙调等手法，使音乐有起有伏、戏剧性地加以展开。

整个唱段一开始由抒情的慢板起唱，“娘的眼泪似水淌”，“泪”字一个大拖腔立即把人物带进沉郁、悲凉的气氛中。慢板的节奏增添了曲调的委婉、曲折。接着彭丽媛在演唱“点点洒在儿的心上”的“上”字和“娘啊”的“啊”字的拖腔时，她的吐字徐缓真切，引腔平稳，以声抒情，使这一唱段“起、承，转、合”的起腔起得真实有气氛、引人入戏。

唱腔由过门转入2/4节拍的二六板，“娘说过那二十六年前，数九寒冬北风狂，彭霸天丧天良……”节奏紧缩了一倍，旋律简朴平直，加强了叙述性。彭丽媛以强调重音重字来把握节拍速度，接下来一个小过门后的“那天大雪纷纷下……日夜把儿贴在胸口上”，彭丽媛先将唱腔的速度减成较前略慢的二六板而后又回到原来的速度，一方面是为顺应情绪起伏的需要，另一方面，使唱腔更富于变化，有助于人物情绪更有层次的深化。彭丽媛在演唱中着眼于人物情感的体验，通过气口的闪、让、带、垫和连、断、顿、锉等技巧调整规整的节拍，用如泣如诉的音调唱出了韩英对苦难身世的回忆。

“从此后，一条破船……我娘带儿去逃荒”。这段音乐为2/4、1/4拍子，采用快板手法，运用切分节奏和叙述性的音调。曲调紧凑，感情激越，速度突然增快一倍。彭丽嫒在演唱这一段时，非常准确地理解了作曲家的意图，在控诉彭霸天对韩英父母的迫害，诉说母女二人相依为命、被迫逃荒的悲惨遭遇时，随着人物的思绪控制着气息的吞吐收放，通过高度的技巧和丰富的手段，把韩英对反动势力的无比仇恨刻画得淋漓尽致，尤其最后一句旋律中装饰音的演唱，彭丽媛充分发挥演唱苦音腔所需要的暗淡、悲凉的音色，增强了音乐的凄婉效果。

随着情绪的推进，从“自从来了共产党……不久就会大天亮”音乐由一个较为昂扬的间奏开始，出现了明亮、颂扬的音调和铿锵有力的节奏，速度也转为快板。这种节奏急促的唱腔中，彭丽媛刻意加强说的成分，在吐字上较多使用了喷口，加强了字头的力度与弹性，唱得字字简洁有力、精确流畅。接着，彭丽媛用深沉婉转的慢板唱腔唱出“娘啊”之后，“生我是娘……洒尽鲜血心欢畅”音乐转为散板，彭丽媛在这里把握着“无节之中，处处皆节；无板之处，胜于有板”的“心板”，唱得散而不赶，有情有味，不仅速度节奏的快慢齐散对比突出，而且旋律乐调唱得抑扬起伏，整个乐段演绎得简繁相宜，疏密有致。

至此，整个唱段中最激动人心的部分到了。从“娘啊!儿死……”至整个唱段结束，音乐采用了奔放的音调、较快的速度，也采用了分节歌的形式，歌中三次出现的“娘啊!儿死后……”的唱腔一再重复，加以强化，彭丽媛在演唱中做了层层深入的处理。第一次着重于表现母女间的亲情，是女儿对母亲的希望；第二次着重表现韩英对革命成功的强烈信心；第三次则着重表现韩英对革命理想的无比执著。通过彭丽媛的精彩演唱将韩英视死如归的大无畏精神和崇高的内心世界表现得入木三分。歌曲的最后两句，音乐转入了朗诵式的散板，彭丽媛的处理又同前面的散板略有不同：“儿要看白匪消灭光，儿要看……”铿锵有力，是一种强烈的愤慨!“天下的劳苦人民都解放”的“放”字，彭丽媛以换气做间歇、停顿，摇曳回荡却字字真切地强而弱、高而复低的长腔结束全曲，似奔腾倾泻的急流壮丽辉煌，将一个高大的英雄形象矗立在听众面前。

通过探究彭丽媛演唱的歌剧经典唱段，我们可以看出，彭丽媛在处理板眼即音乐节奏方面所具有的丰富实践经验和深厚的艺术造诣。