从词作意象看稼轩心路

徐德和

众所周知，诗词的创作十分讲究含蓄、凝练。词人的抒情往往不是情感的直接流露。也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。诗词中的“意象”它既是现实生活的写照，又是词人审美创造的结晶和情感意念的载体。词作意象因物象的不同，有的是景，有的是物；有的是事，有的是人；有的是单一的，有的是多个的。词人的聪明往往就在于他能创造一个或一群新奇的“意象”来含蓄地抒发自己的情感。

辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大词的题材，几乎达到了无事无意不可以人词的地步。为了充分发挥词的抒情、状物、记事、议论的各种功能，他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种文艺形式的优长，丰富了词的表现手法与语言技巧，从而形成辛词独特的风格。“能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”《四库提要》。

辛词艺术上的独特成就首先表现在雄奇阔大的意象的选择和创造上。鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。

少年的辛弃疾，是沙场点兵的将帅，执戈横槊的英雄，气势豪迈，虎啸风生：“少年横槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事。”(《念奴娇》)“壮岁旌旗拥万夫。锦檐突骑渡江初。”(《鹧鸪天》)“道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。”(《贺新郎·同父见和再用前韵》)“看依然，舌在齿牙牢，心如铁。”“待十分做了，诗书勋业。”(《满江红》)进入中年后，经历了人世的危机和宦海浮沉，他已无法点兵沙场，只能在落日楼头，摩挲抚剑：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”(《水龙吟·登建康赏心亭》)面对友人，也只能弹铗悲歌：“腰间剑，聊弹铗。”(《满江红》)当年叱咤风云的少年将帅变成了“和泪看旌旗”(《定风波》)、“试弹幽愤泪空垂”(《鹧鸪天》)的失路英雄。被迫退隐以后，更变而为手不离杯的醉翁、抱瓮灌园的村叟。到了暮年晚景，辛弃疾已是“头白齿牙缺”(《水调歌头》)、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”(《鹧鸪天》)的衰翁。虽然他仍执着于功名事业，但已逐渐失去了往日的狂傲与乐观，而常常陷入失望之中：“功名妙手，壮也不如人，今老矣，尚何堪。”(《蓦山溪》)稼轩词所展示的自我形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜明丰满的英雄形象。

本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。他既熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，再建武功。因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。

密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

选择和创造这些独特和密集的军事意象群，其根本原因决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。生动而夸张的描绘与想象，构成辛词内容博大精深，风格雄深雅健，意象阔大豪放的风格。

王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物。任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。在他军人的意念中，静止的青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待检阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。(《沁园春》)抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。