人淡如菊的张荣庆

时间：2009年9月25日

地点：北京昌平香堂文化新村

采访人：曹隽平

被采访人：著名书法家张荣庆

曹隽平(以下简称曹)：张老师，您好!非常荣幸您今天能接受我们的采访，听说您早年学的是建筑学?

张荣庆(以下简称张)：是的，我是1957年上的大学。但是1960年的时候下乡教了两年书，直到1965年才毕业，当时是在西安建筑科技大学(当年又称冶金建筑学院)，毕业后服从分配，安排去了北京冶金系统中的有色金属研究院。工作了近20年，1979年－1984年在中国大百科全书出版社文艺部当编辑，1984年5月转到中国书法家协会研究部当任副主任。

曹：您早年是学建筑的，那是什么原因让您转到书法的学习中去的，是有家传的因素吗?

张：没有，我的祖辈都是种地的普通农民，在我读小学的时候，我在班上的个子最小，但总是得到写字老师的夸奖，当年爷爷买了一本柳公权的《玄秘塔》让我练，拿给老师看，老师就在写得好的字上面画圈，有时还在一个字上画好几个圈，这样我的兴趣就更浓了。小时候，我还喜欢画画，当时没有什么可以临摹的，但母亲喜欢领我串门，而每家每户的门口都贴有门神、年画，于是，那些东西便成了我临摹的样本，并乐此不疲。

上中学的时候，由于我的字写得好，而且又会画画，当时老师就安排我出墙报。每一期都得到老师、同学的好评，于是我更用功了。当年考大学的时候，有一个建筑学的名额，同学们都讲，你又能写又能画，这个专业非你莫属(当时我就读的是保定一中)。于是我就报考了这个专业，真的被录取了。

曹：您的书法是受谁的影响?

张：我在上世纪七八十年代交了一些书法方面的朋友。其中也包括启功老先生，我经常去他那转一转，和他聊天，聊书法。受他的影响，渐渐又开始写写画画。1979年，我离开冶金系统。到大百科干了几年，后来又到书协，写字渐渐上路了。我第一次参加比赛是1989年举行的第四届全国书法展，当时影响很大。我得了一个三等奖。之后呢，就觉得自己长进越来越大，在1992年第五届全国书法展时连拿2个奖；再之后，就没参加比赛改当评委了，这样一直干到1998年。

曹：您是当今书坛帖学的领军人物，您是如何看待碑学和帖学的?

张：所谓碑帖，严格来说是一路的，不分开来讲。单独学哪一种都会产生弊病。康有为在晚清写了本《广艺舟双辑》促进了碑学的发展，晚清到民国，写碑现象很严重，但写帖的书家也不少，我觉得这样都太片面了，很多有识之士也在反思。其实碑帖应该并重，作为书家可以有所侧重，其实碑的行草等也是写得很精彩的。于右任就是代表。改革开放后写碑、写帖的都很多。现在，古代的“好东西”越来越被重视，书法界这几年又开始回归经典了，好的、正面的应该肯定，当然，在实践过程中存在不足也是正常的。

曹：90年代书坛出现了流行书风，影响了好几届，您怎样看?

张：大家都在探索，流行书风它本身无可厚非，好的东西是会得到社会的认可，经得住历史的检验。就我而言，我觉得还是要注意传统经典的东西。当然。民间也有很多好的东西，如果避开权势及其他因素，不互相踩挤对方，别人下请帖请我去看。我还是会去的，我具有较强的包容性。

曹：现在有人提倡学者型书家，也有人不赞同，您是怎么看?

张：古代的人遵循写字的法则、能进八成功之门的规则，其内涵有三点：第一，注重人品；第二，注重功力；第三，注重学养(即字外功夫)，这三者相辅相成，缺一不可。技法这一块指的是技巧的精熟，这需要长久的锤炼，但是它也需要学养来支撑，特别是年轻人要注重练字外功，这好比一个人，若他缺了一条腿，他肯定跑不过健全的人。技法、内涵、格调、品味，它们缺一不可。这样写出来的作品才有书卷气，气韵是养出来的，不是练出来的。

采访结束，笔者取出最近的习作请张荣庆先生指点，张荣庆先生不急不慢一一指出作品的优缺点，在整个采访过程中，张荣庆先生都是用一种淡然笃定的口吻缓缓而谈，给人深深感受到这位老艺术家超然物外的风范，人淡如菊，品逸于梅，这就是张荣庆!