基于时间进程的长镜头分类与运用

张治国

摘要基于时间进程的长镜头强调镜头在叙事过程中的连续性，使电影的时空能够保持流畅性，从而给人以真实的感觉。以时间进程为标杆，通过对不同类别长镜头的分析来探讨长镜头的运用。时间长镜头主要分为主观长镜头、客观长镜头和镜头内部蒙太奇式长镜头三种形式。长镜头的运用可以各式各样，有时候为达到某种特殊的镜头处理效果，甚至要求综合运用。

关键词长镜头；种类；运用

长镜头是电影创作的重要手段，是指那种能够比较完整地、连续地表现一个场景或一个段落的、而且延续较长时间的镜头。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持影片的整体效果，保持剧情时间、空间的统一性和完整性。本文着重从时间进程方面，通过对不同类别长镜头的分析来探讨长镜头的运用。

时间长镜头是相对于空间长镜头而言的，它被理解为是一段持续时间较长而未被剪辑的镜头，强调镜头在叙事过程中的连续性，使电影的时空能够保持流畅性，从而给人以真实的感觉。如果说空间长镜头保证了在一段延续的时间里空间的完整性和真实性，那么时间长镜头则是在一个相对真实和完满的空间里保证了时间流程的完整性和不间断性。一般来讲，它主要分为主观长镜头、客观长镜头和镜头内部蒙太奇式长镜头三种形式。

一、主观长镜头

主观长镜头是指在拍摄一段镜头时，导演有意识地流露出主观情感，使观众能够主动地参与到剧情发展中，抑或产生一种共鸣的效应。它是导演处理影片的一个重要技巧，是基于故事时间进程的一个重要组成部分，对于影片时间和观影时间的处理、影片情节的推动等方面有重要作用。其中，最主要的是由于主观长镜头加入了视点的缘故，具有一定的主观指向性，因此对于观众来说具有强烈的心理暗示功能。

主观长镜头一般在恐怖片、悬疑片中运用较多，而且对于剧情有极强的推动作用。其中以电影悬疑大师希区柯克的运用最具代表性，也最为成功。在影片《后窗》的开头，就用几个简单剪辑的长镜头传达出丰富信息。观众跟随着窥视镜头从对面邻居家的窗口一一扫过，继而转入主人公杰弗瑞家中，镜头接着摇过绑着石膏的伤腿、砸坏的照相机、惊险的赛车照片和一摞杂志，最终到正在剃须的杰弗瑞，接着是他一边接电话一边观望窗外邻居。这几个长镜头是以杰弗瑞的视点拍摄的，这就带有明显的主观色彩。观众的视点被限制在一定范围内，只能看到一个主人公的世界，对其他却毫不知晓。这也就容易产生探究的好奇性，形成故事的悬念。同时，导演通过对这个普通市井的描绘是在暗示观众，这是一个平凡的环境，这是一群平淡无奇的人，为剧情发展到一场惊心动魄的凶杀案增添了氛围。再如在导演库布里克的影片《闪灵》的开头，表现主人公杰克·尼科尔森赶往旅馆的路上，镜头是在斜上方进行俯拍的，运用大远景的手法，特别是由于沿途树林的遮挡，汽车在行驶过程中时隐时现，最后镜头切到山上的旅馆，杰克·尼科尔森带着一种死亡的气息走进里面。这个段落是用几个连续的长镜头组成的，立刻将观众带入一种神秘的氛围中。这组主观长镜头的运用，与《后窗》开头的长镜头有异曲同工之妙，充分显示了主观长镜头的功效，达到了导演所要求镜头营造的效果。还有在美国影片《女巫布莱尔》中，导演就运用了许多由手提摄像机拍摄的主观长镜头，在真实完整地展现森林内的场景信息的同时，很好地通过视点增加了影片的恐怖氛围，有助于观众更加投入地进入剧情。

另外，值得注意的是这类长镜头在应用和处理上也要注意与影片的基调和氛围相协调，不要只为了设置悬念而忽略了镜头的组接。如果反复地使用该类长镜头，容易影响剧情的顺利发展，造成影片在叙事上的拖沓，以致让观众产生视觉上的审美疲劳。因此，不要一味地追逐镜头的长度，要量影片而行之，以防在镜头中丢掉了影片本身的内涵。

二、客观长镜头

客观长镜头是长镜头家族中最具有真实感的，其表现对象自始至终，不会中途更换。由于采用不加选择的方式真实再现生活空间，除去了蒙太奇式长镜头的人为痕迹，具有很强的纪实性和生活化。严格来说，客观长镜头又可以分为段落长镜头和记录式长镜头两个类别。

1.段落长镜头

段落长镜头是指在一段时间内，由摄影机连续拍摄的具有很强的生活化的完整镜头。其最为突出的特点是充分体现了记录的本性特征——真实，这也是长镜头美学思想的核心。它带给观众丰富的信息，而且是导演出于生活的原生态考虑，在时间进程上含有很强的纪实化元素。这种长镜头极具说服力，是一种还原我们现实世界的客观镜头，与长镜头的美学核心也最为贴近。

段落长镜头通常都是用来表现真实与还原现实的。尽管影片与现实存在巨大差异，但是导演为了使影片更贴近生活和引起观众的共鸣，往往会采用段落长镜头的手法来表现。比如在张艺谋的电影《秋菊打官司》中，运用了大量的段落镜头来体现生活的真实性，抓取大量具有生活的原生态的镜头，拉近了观众与影片的距离，使整部片子更具真实感。例如，影片女主人公秋菊在杂货摊边求人写状子的段落，导演没有刻意地回避集市的嘈杂，而是采用了段落镜头的拍摄手法，把集市作为段落镜头的组成部分，使整个场景显得更贴近生活，具有一种质朴的纪实美学思想。还有在贾樟柯的影片《小山回家》中，拍摄小山回家的过程时，运用了一个近七分钟的长镜头段落：镜头摇摆不定地跟随着冻得发抖的小山，在北京的街上还有各式各样的人的真实活动以及真实交谈，顿时使影片产生一种原生态的真实，完全把一个落魄民工的现实遭遇和心理活动展现给观众。这样在拉近观众与影片的距离的同时，也在不经意间拉近观众与小山的距离，产生一种心灵上的震撼，使影片更具真实美感。

2.记录式长镜头

从长镜头自身所固有的使用原则来讲，记录便是其主要功能之一。本文所说的记录式长镜头是指由固定机位的摄影机长时间拍摄而形成的镜头，这也是记录式长镜头的最大的特点。记录式长镜头的运用可以追溯到电影诞生伊始，早在1895年底法国卢米埃尔兄弟公开放映的《火车进站》《婴儿午餐》等影片，由于摄影技术的限制都是用固定摄影的方式把一个镜头完整地记录下来，这种电影拍摄手法就可以看做一种朴素意义上的记录式长镜头。记录式长镜头使电影犹如一幅幅淡定自若的静物画，最大限度地赋予画面稳重的造型气氛。由于它具有固定摄影机拍摄的特点，能够产生出一种质朴自然的感觉，就像在与观众交流。

记录式长镜头从某种意义上说摆脱了影片的虚假性和臆想性，让观众在镜头中体味着影片与现实生活的“等同”，有利于更好地传达感情和引起共鸣。该种长镜头的运用最有代表性的是日本导演小津安二郎。他作为一个极具东方传统文化意蕴的电影大师，能够娴熟地运用该种镜头，向观众传达出极具韵味的东方文化。在《早春》《东京物语》等几部影片中，许多镜头段落都是由记录式长镜头构成。采用一成不变的固定机位，竭力避免摄影机的

推、拉、摇、移等运动形式，使电影表面消解了镜头位置及所摄景物的变化，极度富有稳定的美感，这便是记录式长镜头的魅力所在。这样不仅达到近乎真实的效果，而且使观众在与影片交流中找到了自我，影片的流畅性也就不言而喻了。另外，在陈凯歌的《黄土地》、蔡明亮的《爱情万岁》等作品中也有许多记录式长镜头的运用。因此，记录式长镜头是最具朴素意义的镜头。尽管它不具有华美的情节和流畅的剪辑所达到的效果，但是从镜头中流露出来的真切、平实是无与伦比的。

三、镜头内部蒙太奇式长镜头

由于受前苏联蒙太奇学派的影响，镜头内部蒙太奇式长镜头称谓最早来自于前苏联的电影艺术家们。他们热衷于把形象的更替或发展，容纳并包含到一个不间断的、排除切换的镜头段落中去，以期通过在一个长镜头内的场面调度手段，来强制观众，使他们受到感染。这种长镜头可以说是长镜头运用中最为复杂的一种，它包括摄影机的运动、场景中人物的调度等诸多内容。简单来讲，它就是用一个连贯的镜头拍摄下来的多场景的构图，所以又称之为场面调度性质的长镜头。这种长镜头的运用需要精确复杂的场面调度，因此也能反映出空间的整体性和内容的多意性，目的是引导观众从特定的距离和角度去观看画面的内容，达到一种趋于蒙太奇的效果，但是又具有蒙太奇所缺乏的镜头流畅感。

这种长镜头在创造节奏的同时，又尽可能减少由于镜头取景所造成的影片中时空的断裂性，被许多电影导演所运用，成为电影拍摄技巧中的重要手段。最具有代表性的是苏联导演塔尔可夫斯基，在他的镜头内部蒙太奇式长镜头中，充分体现出长镜头因其表现形态在统一时空里的完整性，能独立表述一个完整的动作或事件。在影片《伊万的童年》中表现伊万穿过河岸给红军送情报的情节，就是一个运用镜头内部蒙太奇式长镜头的典范。画面淡入后，是伊万正对着镜头的近景，前景有蛛网笼罩；随着伊万向左侧跑出画面，摄影机就沿着松树的主干垂直升起；在镜头上升的过程中，伊万又从左侧重新人画，这个时候，不仅景别变成了小远景，而且拍摄角度成为俯视。因此，就在一个镜头中分别形成了人物的景别、运动的方向、拍摄的视点、视觉的主体等诸多元素的变化。由于这种变化是在一个长镜头中完成的，观众是实实在在地看到这个过程的，所以时间细微的流逝过程就被凝结成具体的视觉造型，让观众能够充分感触到了。再如《乡愁》中安德列举着蜡烛一次次走过温泉的镜头是持续了九分多钟的长镜头、《牺牲》的开场镜头长达十分钟，都体现了导演的这种独特的镜头处理方式，在完成推动情节发展的同时，也保证了镜头的流畅和自然。

在导演卡拉托佐夫的影片《雁南飞》中，女主人公车站送别恋人的场景，长镜头的使用包含了她由汽车上跳下地面的升降运动、由人流到坦克流中的跟移运动、由焦急的特写到淹没于人流中的远景等景别的变化，还有摄影机角度的变化，充分体现了镜头内部蒙太奇式长镜头的运用，充满了很强的视觉感染力。在一个镜头中，通过摄影机的移动和女主人公的走位，把她焦急的心情表现得淋漓尽致，也使观众仿佛置身其中，在场面调度上达到了极致。再就是导演索科洛夫拍摄的实验性电影《俄罗斯方舟》，尽管整部影片只有90多分钟，它却只用了一个镜头讲述了一个当代电影人穿越时空现身1700年以前并漫游见证俄罗斯千年历史变化的故事。虽然这只是一部具有实验性质的影片，但是我们从中却深切体味到镜头内部蒙太奇式长镜头的魅力，也被长镜头的美学张力深深地震撼着。

总之，基于线性时间长镜头的分类，只是诸多长镜头分类方式的一种，它主要侧重于长镜头的流畅性原则。笔者认为，在影片的创作之中，长镜头的运用可以各式各样，有时候为达到某种特殊的镜头处理效果，甚至要求综合运用。具体来讲，是否采用长镜头，要看是否给观众提供了更直观、更具体、更具真实性的画面信息，是否必须以长镜头方式展现故事的情节，是否符合影片的整体结构和情感基调。这才是长镜头运用的真谛所在。