《二十圣婴默想》

周铭孙

法国作曲大师奥利弗•梅西安（1908－1992）是20世纪最具个性与创新精神的作曲家。钢琴巨作《二十圣婴默想》是他的巅峰之作。

2008年为纪念梅西安诞辰一百周年，青年钢琴家、朱利亚音乐学院钢琴博士邹翔应北京现代音乐节之特邀，在国内首演了这部作品。当时邹翔邀请我去听他的音乐会，可惜我正去瑞士而失之交臂。之后邹翔又去了武汉、西安和天津音乐学院演出这套作品。2008年12月21日，邹翔再次在北京演出，地点是北京大学的百年讲堂，又再次清我去听。怀着对这部作品的兴趣和敬畏，我冒着冬至日的刺骨寒风前去欣赏。因为2008年是这部作品由邹翔在国内全曲首演，也是我第一次听到在一场独奏会中完整弹奏全曲。以前我虽然听过在音乐会或学生演奏、比赛中被选用的其中少数选段。但毕竟只是凤毛麟角，无法全面认识这部大作的整体。即使曾从CD上听过这部作品的全部，但与听真正的现场演奏还是有所不同的。听好的演奏，在现场会有更多的震撼力，尤其是作为在我国首次演出这部作品，本身是件很有意义的事，何况这样的全套演奏，在国外也不是很常见的，所以也确实是比较难得的。

这场音乐会从晚上7点开始。20段乐曲根据结构分为四个部分进行演奏，每个部分五段，其中有一个5分钟不到的小间隔。加上中场（十段之后）有一个15分钟的休息，演奏结束已是9点35分了。实实在在的弹奏时间是差不多2小时10分钟，从演奏者所需要付出的超强脑力和体力来说，是极其巨大的。这使我想起北京每年举行的国际马拉松长跑比赛，获得冠军的选手成绩也差不多在2小时10分左右。这场《二十圣婴默想》的演奏，从体能消耗上说，也确实是一场不折不扣的钢琴“马拉松”了，可是再要加上脑力和心智的高度开动呢？就更不容易了，是需要超强的实力才能负担的！

关于这部作品还是需要在此简介一下。主要因为这部作品的乐谱，在国内并不好找，一般的钢琴学习者也很少能达到这样的程度；而钢琴音乐爱好者也并不可能在音乐会上常听到这部作品的演奏，甚至选段的演奏也不常见，但这部作品确是一部伟大和重要的作品，我们有必要知道一下最主要的梗概。现把20首乐曲按顺序罗列如下：

一、天父的默想（Regard du Pere）

“我在我最爱的孩子里面发现了我一切的喜悦⋯⋯”

二、星星的默想（Theme de LEtoile）

“星星天真地闪闪发光。在其顶上有十字架。”

三、转生（LEchange）

“为使人们归属于神，天主转化为人⋯⋯”

四、圣母的默想（Regard de la Vierge）

“无垢与柔和⋯⋯纯洁的女性，圣母默想着她的幼儿⋯⋯”

五、圣婴注视圣婴的默想（Regard du Fils sur le Fils）

“耶稣，基督的人性与神性的结合。”

六、上帝创造万物（Par Lui tout a ete fait）

“一切都由他创造，没有他一切都不存在。”

七、十字架的默想（Regard de la Croix）

“十字架对耶稣说：‘汝将在我的手下成为祭祀⋯⋯”

八、天空的默想（Regard des Hau-teurs）

“⋯⋯天空恰如云雀之歌降临在马槽之上⋯⋯鸟之歌⋯⋯”

九、时间的默想（Regard du Temps）

“时间，充溢神秘。在其间显现了永恒的诞生⋯⋯”

十、欣喜之圣灵的默想（Regard de lEsprit de Joie）

“热狂之舞，号角陶醉的曲调，圣灵之激情⋯⋯”

十一、圣母首次迎接圣体（Pre-miere Communion de la Vierge）

“⋯⋯受胎告知之后，玛利亚崇敬着自己体内的耶稣。我主，我儿，沉默的我之爱啊。”

十二、全能的圣言（La Parole toute-puissante）

“幼儿耶稣，正是以其圣言之力量支持一切万物的圣言。”

十三、 圣诞节（Noel）

“圣诞节的钟声与我们一起朗诵耶稣、玛利亚、约瑟夫这些温柔的名字。”

十四、天使们的默想（Regard des Anges）

“闪光、撞击般的声音，巨大的伸缩，强有力的气息。您的侍从们是以火焰组成的⋯⋯”

十五、圣婴之吻（Le Baiser de lEnfant-Jesus）

“⋯⋯圣婴每次都与我们一起睡在门边。然而，它开启了朝觐者庭院之门，为了拥抱我们，他疾步而来。”

十六、先知，牧羊人，占星师的默想（Regard des Prophetes, des Bergers et des Mages）

“异国风格的音乐。”

十七、沉寂的默想（Regard de Silence）

“⋯⋯马槽里的一切沉默，表现了耶稣基督之神秘的音乐与色彩。”

十八、抹油礼的默想（Regard de lOnction terrible）

“圣言负荷了一个人性。依从权位，耶稣选择了肉体。”

十九、我的心在睡梦中依然清醒（Je dors, mais mon coeur veille）

“爱之诗，神秘的爱之对话。”

二十、爱之教堂的默想（Regard de lEglise Amour）

“由恩典之赐，我们爱上了神，一如神爱自己般...... ”

（注：此段解说词出自梅西安本人，摘自邹翔独奏会的节目说明，供读者明白主要内容，更易于读懂前后的评论与介绍。）

听邹翔演奏这整套作品，他本人非常投入,自始至终情绪充沛,各种变化意境十足，而且越弹越投入,无论身心都全力以赴。因此，作为听众的我，听得兴趣盎然。两个多小时中，无论是最徐缓的段落，还是再激烈的段落，由于一直在不断变化、转换和调剂中，而感到这部作品的音乐内涵极其丰富，音乐的色彩变化琳琅满目，当然一方面是梅西安的这部作品魅力无穷，同时演奏者的入境和努力也始终扣人心弦。

具体一点说：在一些缓慢的段落中，演奏要抓住听众是十分不容易的。邹翔的演奏状态十分沉稳和细致，他真是很沉得住气，靠音乐的氛围、声音的色彩、精心的布局、细腻的变化，在缔造出非常沉寂的宗教氛围之同时，生动表现了对时间的感知、时间的凝固，有时让人感到那种“不变的永恒”之美和庄重，使这些段落成为闪光点，这是需要修养和功力的。

在一些激烈的段落中，如“上帝创造万物”，真是仿佛天地的混沌初开，岩浆、火焰在沸腾，一切在上帝安排下繁忙着，就像梅西安形容的“空间与时间的膨胀，银河、光子，对面的螺旋，逆行的闪电，一切在瞬间完成……造物主给我们开启了圣言之光灿烂的幻影”。

其他一些最艰难复杂的段落，如第10、18、20段是那么音响宏大、织体繁复，其中加进复杂的非洲节奏、印度节奏；双手不同调性的和弦，强了还要更强，对体力的要求与负荷，是超过以往作品的。在这些段落中，演奏者的体力、魄力与意志力是表现出该作品音乐要求的重要保证。邹翔在这方面也很出色，使听者无论从技巧、力度、节奏、音响和气氛上都相当为之感动。

一些特殊的描述与音响色彩也是十分迷人的。譬如，轻妙而灵动如水的胎动和脉动——表现圣母玛利亚感受到怀孕的音流。似教堂彩绘玻璃的缤纷和弦，有时又让人联想到水中的马赛克闪烁，真是让人感到色彩绮丽、意境神妙。在众多“凝视”中，特别让人联想起耶稣诞生地——巴勒斯坦伯利恒主诞教堂中的马槽和以色列北部拿撒勒的天主报喜堂——圣母玛利亚感知怀上圣婴与后来抚养耶稣的地方。在《二十圣婴默想》中，绘声绘色地让人们回想和感知到了这些情景，并从而联想到天父、圣母、圣婴、众神天使的栩栩如生的形象。

听完这场演奏，我感到梅西安的这部作品真是非常好听，而且比较其他不少20世纪的“现代钢琴作品”而言，这部作品似乎更易懂、易理解。因为它有明确的标题，同时音乐语言和描绘十分形象、贴切。在初听时曾有难以捉摸的感觉，通过稍加深入，觉得可听性非常强。而且很多方面比前人的作品是有极大创新和超越的。因此，作为邹翔对这部作品的首演，是很有积极意义和挑战精神的。把这部作品完整地介绍和呈现给了大家。打破了对这部作品的神秘感，使听众们了解到了这部作品的重要和伟大，这无疑是最重要意义之所在。