浅议电视节目主持人的素质能力

张桂艳

【关键词】电视节目 主持人 幽默 灵敏 文学修养

一、幽默、灵敏、能把握节目的全局,是电视节目主持人,尤其是大型综艺节目主持人必备的三个基本素质

1、幽默的语言,不仅是节目内容的重要组成部分,也是营造现场气氛的重要手段。

之所以把幽默感作为电视节目主持人最基本的素质,是由电视事业的发展和观众的收视兴趣决定的。电视发展到今天,已由“我播你看”过渡到了“你看我播”。一方面,电视肩负着引导社会舆论、传播文明和道德的重任;而另一方面,越来越多的电视频道和节目、栏目等等使得受众有了更多的选择权。特别是时下正在流行的数字及网络等播出手段的出现,更是“乱花渐欲迷人眼”,各收视媒体假如仅仅考虑节目内容吸引人与否,而小视了主持人在节目中所起的作用,应该是当代电视节目的一大忌。因为同样的一档节目,启用不同的主持人其收视效果肯定会有所不同。从《实话实说》节目走出来的崔永元,从《梦想剧场》走出来的毕福剑;从《幸运52》中身价飙升的李咏,他们的受宠,他们的红火,证明并肯定了一种主持风格:那就是幽默。

幽默不仅展现了主持人的性格、知识面和语言技巧,它还有机地融进节目,成为节目的一部分,而且也是营造现场气氛的重要手段。它决定了一档节目的风格。

幽默主要是靠主持人通过机智幽默的语言或富有寓意的表情、动作传达出某种信息。曾为中央电视台《实话实说》节目主持人的崔永元,以幽默著称。尽管《实话实说》所讨论的内容很多时候都是一些针砭时弊的社会严肃话题,崔永元却以幽默的主持风格征服了受众。曾为中央电视台《幸运52》节目主持人的李咏,也不乏幽默。特别是“咏哥”的表情与动作,到目前为止似乎无人能出其右。

2、灵敏的反应,可以将话题进行自然的转移或推进。

主持人反应能力的强弱,即灵敏度,是主持人素质要求的重要组成部分。主持人一旦进入镜头,其一举一动都是被放大了的,就好比受众拿着一个放大镜在审视着你。快一拍或慢一拍都是不允许的。

李湘、何炯、汪涵可以说都曾是湖南卫视的当家主持人。但是在节目现场的即时反应方面,我始终觉得汪涵的特点要突出一些。似乎观众也很清楚汪涵的过人之处,所以很多时候,在汪涵主持节目的现场,一些人会提一些很“精怪”的问题来考验汪涵,汪涵常常都是既出人意料地回应了对方,又使得节目有了更大的噱头,给观众带来了更多快乐的回味。

主持人在主持节目的时候,除了要与场上场下的嘉宾以及屏幕内外的观众进行交流之外,在倾听中所捕捉信息的多少,应该是其反应快慢的前提。没有倾听就谈不上反应。倾听包括对主嘉宾或其他主持人以及现场其他娱乐源的捕捉。对现场主嘉宾及同台主持节目的主持人的倾听是最主要的倾听,其中蕴涵着最多的可以捕捉并加以发挥的内容。其次是主持人在与主嘉宾交流的时候,现场发生的其他一些情况,只要是被主持人及时捕捉到了,都有可能成为整个节目的一个亮点。说到这里,我还想强调一下,那就是在两个或多个主持人共同主持一台节目的时候,要特别注意倾听与把握,主持人之间的接话与垫话应该自然流畅,有条不紊。如果只是为了壮场面,图热闹,而忽略了主持人间的默契与自然,那势必会造成有的人在抢话,有的人无话,有的人又会重复别人的话的局面,给观众一种混乱的感觉。

另外,主持人对自己的表现还应有足够的反观能力,要时时记清楚自己在说什么、做什么,在不断的自我观察中发现有趣的、有意义的内容并及时作出反应。

3、主持人应具备把握节目节奏,控制节目流程的整体观念。

电视节目主持人从编导手中接过一档节目之后,首先要准确把握节目的整个流程。电视节目一般都有两条并行的线索,一是根据事先设定必须完成的节目流程,一是在节目推进过程中随机应变地发掘和运用。这两条线索有时候是合二为一的,但在更多时候是彼此分离的。主持人必须掌控好两条线索的比重,处理好两者的关系,以便使节目既保持完整又不失深度。这就要求主持人在具备幽默感的同时,还要有把握节目节奏、控制节目流程的整体观。

二、主持人必须具备一定的文学修养,从而积淀为一种内在涵养

“文化”针对主持人来说,也正是节目档次是否提高,探讨问题是否深入,节目内容是否耐看和主持人是否胜任的基础。从我们熟悉的一些“名嘴”来看,很多成功的主持人靠的并不是外表,而是深厚的文化知识修养和人生阅历所带来的内在魅力。

主持人加强内在修养可以内化为自身潜质,外化为综合的能力,具体有以下三个方面:

1、文学修养与主持人的语言表达能力。

语言是人际交流的工具,也是信息交流、艺术交流的媒介之一。主持人语言表达能力要达到“准确、简练、生动、形象”,包括我们前面提到的“幽默”都需要加强文学修养,才能在主持节目的过程中进入自然流畅的状态。目前盛行于全国上下的脱口秀节目比比皆是,但是真正能够抓住观众的眼球,从而保持旺盛生命力的节目并不多。究其原因,大多数节目不过是人云亦云,言之无物。

文字语言不能说没有节奏,文字给人的是一种对于音韵美的潜在联想和感受。有声语言的节奏则是直接诉诸人的听觉,不需接受者再进行心理转换,更容易给人以韵律美。张颂先生曾将有声语言概括为四种基本样式:宣读式、朗诵式、讲解式、谈话式。这四种样式各有其特点,能带给人不同的视听感受。总之,大众传播中的有声语言创作是“口语形式”,但决不是日常的口语,而是对口语的加工和提炼。而这种加工和提炼是要靠长期的文学修养才能获得的一种语言表达能力。

2、内在修养与主持人的表演能力。

主持人主持节目的过程,也是一个创作的过程,这其中避免不了的会有表演的成分。这又让笔者想到了《梦想剧场》的主持人毕福剑。他在参赛选手表演的过程中,常常参与到其中与选手共同表演一段,这种场景可能是毕福剑的有意安排,也可能是情不自禁。但是给人的感觉却是自然、洒脱,有模有样。这种根据自身条件,扮演一个与节目相吻合的、贴近现实、容易让观众接受,同时又能超越自我的理想状态,表面看是主持人即兴所为,而实际上还是取决于主持人的内在修养。

3、内在修养与主持人的社会活动能力。

电视节目主持人是新闻工作者队伍中的一员,是各种节目信息内容的直接演播者,尽管经常以“我”的身份来演播,但实际上他的一举一动是有代表性的。若要有较高的信任度,就要在社会活动中具有影响力。每年两会期间,我们经常会听到、看到一些央视的主持人深入到会场进行深度的报道和采访。如“小丫跑两会”。截止到2009年,王小丫参加全国两会报道已经近十次。2009年数千名采访全国两会的中外记者,最终只有数百人能拿到全国人大的请柬,参加温总理的中外记者见面会,其珍贵程度可想而知。如果主持人不具备一定的社会影响力,采访任务就很难完成,或者说完成得不够完好。而文艺节目的主持人则常常推动艺术潮流的发展,引领时尚先锋。

所以,主持人首先要有社会责任感和公众意识,在多种场合从多方面来塑造自己的形象。■

(作者单位:吉林市电视台)

责任编辑:周蕾 姚少宝