影片中的色彩艺术

滕　飞　范　涛

[摘要]银幕色彩不光具有还原自然现实的再现功能，即所谓“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有传达作者创作意念的表现功能。作为用语言来讲述故事的电影无非有两种语言形式——听觉语言和视觉语言。色彩作为一种视觉语言形态，在电影中无疑是作为视觉语言元素被编码的。一方面，它同其他语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能。另一方面，这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。

[关键词]电影；色彩；艺术效果；美感

一部好的电影，除了有精彩好看的内容，富有激情的音响外，影片色彩的处理也为其受欢迎度带来很大的影响。

当电影从黑白片进入到彩色片时代，意味着电影的一个新时代的到来，因为银幕影像发生质的变化，彩色影像成为银幕空间的主体，电影色彩从此成为电影语言的重要组成部分，银幕色彩不光具有还原自然现实的再现功能，即所谓“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有传达作者创作意念的表现功能。在银幕世界的造型空间里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用则更倾向于人类的情感和本能，它善于在银幕空间中传达与揭示人的情绪、心理和精神信息，使银幕形象更加丰富、生动和富有生命，它具有使人的内心世界外化的作用，使抽象的概念转换成可视的形象语言，我们从中外优秀电影杰作中可看到，色彩在现代电影艺术中越来越显示出它的特有的魅力和诱人的风采，它为电影的强化自然表现力发挥了巨大的作用。所以，电影色彩的意义不再是局限于衬托人物，渲染环境和背景气氛，同时也不在于画面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在现代电影艺术观念和电影叙事中具有独特的视觉语言表意功能，它能表现出除色彩之外无法表现的艺术效果，传达出故事情节本身无法传达出的信息内容。

黄色的事物大都是代表着美好的东西，在中国，黄色还代表着正统的势力，代表着一种威严。黄色还给人一种温暖的感觉，在《指环王》中，正义方面的人出场时，黄色的背景画面就出现了，立刻就让人有一种亲切和温暖的感觉，让人看到一种希望，就好像希望就在眼前。比如在影片的开头介绍夏尔的时候，整个画面都是温暖的黄色，夏尔就在这样昏黄的色调中，给人一种安宁和谐的舒适感。而在后面出现的半兽人践踏夏尔的画面中，夏尔出现时是一片黑暗，让人感觉不寒而栗。黑色的东西象征着黑暗，象征着反动，这一色调用在以索伦为首的黑暗势力中是相当合适的，黑色场景一出，就会让人预示到不好的事情即将发生或者已经发生着了，这样的画面，往往让人产生畏惧，恐吓，寒冷，窒息的感觉。

影片中还有一种色彩用得比较多，那就是浅蓝色，这一色调主要用在精灵族出场的时候，浅蓝色给人一种冰冷和纯洁的感觉。精灵族是正义的，也是高贵的，就精灵族本身而言，也是一种美好的象征，浅蓝色也象征着自由，这与影片中精灵族追求自由是对应的，所以将浅蓝色用到精灵族是恰到好处的。

我们还可以从影片《菊豆》中菊豆和天青在染坊里的情爱一场戏中来看色彩在影片中视觉语言的综合修辞方法，银幕色彩在强化自然表现力方面的综合作用；高深、封闭的染坊里深棕色的背景下，有几块色彩鲜艳的红布悬挂其中，隐喻着菊豆和天青二人的激情和情欲被封建礼教深深地压抑和封锁着；当二人在激情中拥抱在一起时，天青扯开菊豆的外衣，露出红色的肚兜，暗示出菊豆冲破压抑后内心的躁动与不安；二人在剧烈的动作中蹬倒支撑晾晒染布的支架，镜头急转如同瀑布般的落下来的大红色彩布，天光同红布一起直泄下来，强烈的天光象征着菊豆和天青彻底打开的不再自我封锁的心扉；而一泄到底、重复交叠的大红彩布，此时此刻则成为二人炽热爱情的换喻。在这一段落里，一系列红色的由远而近、由弱到强地不断重复，通过视觉修辞形式集中表现了用话语描述方式难以表达的丰富的、微妙的情绪和气氛。艺术家通过对艺术材料的重新结构，极大地强化了影片的自然表现力，从而获得了震撼人心的艺术效果。

日本影片LOVE LETTER(情书)中，影片的色彩并不算明亮，但全片始终贯穿着干净，透明的校园气息，直扣影片的主题“初恋”，初恋中那种若有若无的情字，在影片中以一片几近于无的薄雾诠述，在很多电影中刻意表现的天空的“蓝”，在此片也被一种独特的清新的“白”来代替。可以说该片，在色彩的处理上为故事增色不少，为主演“中山美穗”清纯，自然的表演做了铺垫，以此，打开了本片观众们的心扉。而在法国影片TROISCOULEURS：BLANC(白色)中，观众们却很难直观地看到片名中的“白色”，在这部经典的爱情电影中，在明亮中透着隐约的画面上，观众所体会到更多的是一种压抑的，苦涩的爱。影片中所讲述的“失恋”的特别之处，其实也是很多经历过的人所了解的“由爱生恨”，就本人的理解，片中的洛卡，多明妮戈，在其原先为爱的付出的过程里，也是洁白无瑕的，但由于多明妮戈对洛卡的抛弃而引发洛卡残酷而苦涩的报复，使得原来纯净的白色变得浑浊不堪；从而引起了观众们更多的关于恋爱的结果与付出和得到之间的平衡关系的思考，这是在“另类”爱情电影中所不多见的。

在科幻电影MATRIX(黑客帝国)中所描述虚拟世界里，人们看到是一种强烈的绿色，在观看的过程中甚至能够感觉到影片中独特的“绿色”里难以形容的莫名其妙的一种味道。虽然一直以来绿色象征和平，生命，但在这部曾引起较大轰动的影片中，绿色是压抑的，也许是被邪恶势力所压制下形成的压抑，所以在影片的结尾，观众们终于可以明显地看到浓浓的绿色减去，变淡，从而在观看完整部片子之后有了一种被解放的感觉，也许导演的安排是“绿色”得到了“解放”。而在同样巨星云集的影片THE GREEN MILE(绿里奇迹)中，观众同样难以从画面上直观地看到片名中的“绿色”，电影呈现给人们的是一幅陈旧的略带些灰尘的一位“不死”老人的记忆，只有从老人的讲述中才能体会到“原来美好的心灵才是绿色的”。曾在摄影，剧情，音乐，表演等方面屡获殊荣的美国电影LEGENDSOF THE FALL(燃情岁月)，在影片的画面，色彩处理得可以说是美不胜收。电影画面直接的带给了观众就如片名所述般的“火般的激情，火般的岁月”，最妙的是随着影片中季节的轮换，电影画面上也随之呈现出一幅幅美到极致的景色，给观众的视觉上带来了无与伦比的享受。

电影《无极》的片头以黑色为底配以白色的文字来做铺垫，给人强烈的压抑感!预示着整部影片讲述的将是一个空无、毁灭、失去希望的故事。

白色和黑色都具有不可超越的虚幻和无限的精神，都可以表达对死亡的恐惧和悲哀。同时，黑白两色又总是以对方的存在而显示自身的力量，两色又都能以配角的身份衬托其他色彩，更好地激发其他色彩的表现力。因此也映照了这是一个属于魔幻的故事。充满神秘感!令人期待。并高度集中注意力。等待影片的真正开始。

电影THE SHAWSHANK REDEMPTIN(肖申克的救赎)，是美国商业电影中不可多见的一件艺术精品。影片中演员的表演被发挥到了极致，该片虽与大制作动作片TURELIES(真实的谎言)同期上映，但在票房上仍不输与后者，甚至片中的部分精彩对白被搬到了国内·些英语教材上面，可见该片的受欢迎程度。影片从一开始主角一露面，画面始终展现出一种忧郁的情调，但在部分暗灰的画面中又有一些高亮度的场景穿插于其中，这一点紧紧地扣住了影片中“希望与反抗”的主题。直到主角逃出苦狱，在海边与老友相聚的一刻，电影的画面才出现了令人欢欣的明亮，海水和蓝天的两种截然不同的“蓝色”的“亮”的强烈反差揭示了主人公内心的激动与感叹。

色彩与影片的关系是非常复杂和微妙的，它不同于电影造型的其他元素(构图、光影、环境等)是具体、明确、实在、完整的，而银幕色彩在电影中则可以是抽象、虚幻、灵活、甚至是零散的，这些都需要电影艺术家具有相当的电影色彩空间意识和色彩创作思维素养。如果我国电影艺术家都注意加强电影色彩的基本修养，这对帮助提高中国电影艺术水平无疑起着非常重要的作用。