拨动心灵的琴弦：韩国电影“以小取胜”的秘诀探析

满　岩

[摘要]韩国电影的成功与崛起我们都已熟知，如何从韩国电影的成功中获取有益经验也成为中国电影界人士不断探讨的话题。本文以韩国电影“人物小而情感真、场面小而画面精、年纪小而技艺高”的特点为中心探讨韩国电影善于用美丽的外壳+民族的情感与精神等的成功秘诀。总结出优秀的电影应能把握观众的心理，可以打动人心并能焕发出入性的力量。这也是我们中国电影应该学习和改进的地方。

[关键词]心灵；韩国电影；以小取胜

与韩国电影相比，除了在成熟的电影市场与运作手段、突出丰富的民族文化内涵、高素质和忠诚的电影观众等方面我们中国电影有明显的欠缺外，韩国电影“以小取胜”的细节更值得我们深思。

一、人物小而情感真

我们中国电影很多都是以皇帝、英雄等大人物为题材的，而韩国电影跟我们恰恰相反，他们常常以小人物为背景，以小人物的视角叙述，甚至是叙述历史。

1、韩国悲剧电影的小人物

悲剧《悲伤电影》中由八位主角的四段温馨故事组成。每个人都要面对人生各种各样的别离，可以是情人分手、朋友离开、家人逝世等，但分手不一定痛苦，适时放手爱反而长久美丽。30岁的消防员佑和可爱的女孩秀晶，去挑选情定一生的戒指；3年贫穷的爱情使何锡和淑贤终于疲惫不堪；8岁的小男孩辉灿十分留恋妈妈的怀抱，但妈妈珠英却总是很忙，于是他跟妈妈目前正在战争中；心中满是伤痛的秀恩，跟在尚奎身后梦想着跟他一起尝试初恋。离别在悄悄地逼近，然而他们却仍未察觉……这个秋天，电影中的主人公正在经历人生中最绚烂的离别。面对世界上最爱的那个人，他们开始了美丽的告白，然而告白之后就是令人心碎的离别。当我们看到即将被烈火吞噬的消防员拿出戒指在监控摄像前向心爱的人求婚；渴望能和妈妈天天在一起的小男孩在日记中写着：妈妈生病了，我终于能和妈妈天天在一起，希望妈妈天天生病。而小男孩却不知他深爱的妈妈正一步步被癌症吞噬，即将和他永别的时候，我们的心被他们深深地触动了，也许眼角已经浸满了泪水，也许只有这些平常得就像在我们身边的主人公与他们真挚的情感才可以触及我们的心灵深处，引起我们的共鸣。

电影《马拉松》，全片绝没有韩剧惯用的生离死别设置，也没有任何令人绝望惋惜的无奈。讲述着据真人真事改编的一位平凡而又不平凡的患有自闭病的马拉松选手，电影的主戏为自闭病患者草原与母亲的关系，及至草原接触到马拉松后旁及他与潦倒教练亦师亦友的情谊。两段关系的铺展尽显编导写情的功力。母亲对草原义无反顾的关怀和照顾、草原单纯无知却仍懂支持并回应母亲的爱，连带教练一步步从草原单纯乐观的个性中获得感染的变化，而就在草原每天单纯地练习长跑时，教练和草原母亲展开了一次严肃的对话，指责她把自己的意愿强加给孩子，草原母亲听后无言以对，并深深陷入自责和困扰……影片所有都以简洁清新绝不滥情的基调交代并触动着你我心灵。

值得一提的是电影中“对话的反复”。电影中有这样的台词，母亲问“草原的腿是?”草原答“值100万美元的腿”，母亲问“草原的身材?”草原回答“超级棒”，这几句台词在片中反复出现，起初观众会笑，第二次出现时观众会流泪，再一次出现时观众会有所感悟。我们为什么会感悟?因为我们仿佛听到了所有虽然孩子有残疾但是无比深爱着自己孩子的母亲的声音。

2、韩国喜剧中的小人物

韩国的喜剧代表，我们不能不提《我的野蛮女友》。《我的野蛮女友》讲述的女主人公如同一枝“带刺的野玫瑰”，她处处以自己为中心，稍不顺意就动手动脚，甚至想出许许多多古灵精怪的方法，诸如在地铁里打赌、在学校换鞋等来“考验”那苦命的犬友。但这一切只是“野蛮女友”的一个侧面，其实“野蛮女友”的内心还是极为善良的，如在地铁里让年轻人给老人让位、呵斥小孩子不要乱划地板、在公园制止别人乱扔垃圾等等。毫无疑问，这个“一半是天使，一半是魔鬼”的我们身边最常见的泼辣又善良的“女友”是此片的最大亮点。

3、韩国历史剧中的小人物

电影《欢迎来到东莫村》记述着在朝鲜战争期间，在江原道附近一个叫“东莫”的偏僻的小山村。那里的人与外界隔绝，过着自给自足的世外桃源的生活，他们竟然不知道外面发生的战争。韩国国军表铉哲是一个逃兵，他对战争非常厌恶，甚至想到了自杀。幸好被掉队的胆小的卫生员文尚相看到，表铉哲才没有自杀。他们结伴同行，来到了东莫村。与此同时，朝鲜人民军的李秀华和老兵张荣熙以及少年兵徐泽基也来到了东莫村。而在此之前，因为飞机坠毁，美国飞行员史密斯大尉也来到了东莫村。

当朝韩两军的士兵见面的时候，剑拔弩张，朝鲜士兵因为枪里已经没有子弹，就拿着手雷，准备引爆。韩国士兵则把枪对着他们。在他们中间，是一群淳朴的村人。村人们还以为他们在进行着某种仪式，在中间嬉笑如常。对峙了一夜之后，文尚相因为困得厉害竟然引爆了手榴弹。手榴弹被扔到了不远处的粮仓，结果粮仓里的玉米都变成了爆米花。来自三方的6名士兵发生对峙，村民对于他们的仇恨与枪支手雷却全然不知，依然尽情欢乐。战争所带来的一切怒火销声匿迹，三方在这个世外桃源同吃同住，宛如兄弟，逐渐，士兵们都习惯了这里日出而作、日落而息的生活。可战争还在外面进行，并且马上要降临到这个小村落里。因为史密斯飞机的坠毁，致使美军怀疑这里有朝鲜军队的基地，要派飞机来轰炸。眼看着这些根本就没有战争观念，淳朴善良的村民们就要遭受战争的屠戮。已经离开战场多时的士兵们决定重新回到战争里面，肩负起保卫村子的任务……

这是一部极富浪漫色彩，以侧面角度描写战争，表现反战思想的电影。剧中主人公的演绎十分精彩，女主人公是个智障的小女孩，她清新动人，天真活泼，陶醉在雨中淋雨，把手雷环当做戒指，就在死前还浑然不知地玩耍。而男主人公所诠释的就是普通军人的无奈、世俗的情感和对幸福的渴望，动人又辛酸。战争带给普通百姓的是什么?在炮火面前，任凭你有再美好的夙愿，也会统统被轰得支离破碎；在炮火面前，任凭你有再真挚的情感，也会统统被轰得迷茫和颓废。

二、场面小而画面精

“场面恢弘、大手笔、大制作、耗资多少多少亿”等等电影宣传词语相信是我们中国观众再熟悉不过的了。我们知道美国好莱坞有很多经典巨作就是出自上述的制作，然而当我们看了中国很多如法效仿的“大片”后不得不感慨，感谢祖国的大好河山如此壮丽雄伟，人丁兴旺，否则这些电影导演除了展示出令人应接不暇的多姿景色与人多以外还能给我们些什么。

我们不难发现很多经典的韩国电影中并没有多少场景，然而为什么却能把很多画面深深地印到我们脑海里呢?

电影《欢迎来到东莫村》中有3个时间停止的瞬间场面。一是手榴弹在玉米地到处爆炸，天上下起“爆米花”的场面；二是被野猪追赶的主人公们齐心协力，进行反击的瞬间；三是炸弹像花瓣一样落在竭尽全力拯救村庄的主

人公身旁的场面。这些场面给人留下了深刻的印象。这些场面不但是彼此憎恨对方的南北(以及联合军)军人敞开火热心扉的关键性的瞬间，而且还是战争的暴力性转换为友情的可贵的像魔术一样的瞬间。

最能让我们记住的，最能触及我们心灵的场景不光是外在的景色，而是蕴含着人的、蕴含着最宝贵情感的、人景合一的场景。

三、年纪小而技艺高

韩国的演艺界绝对是个“新人辈出、推陈出新”竞争激烈而又残酷的竞技场。我们经常会看到韩国某某艺人因压力过大而自杀的新闻。在如此高压的环境里，韩国涌现出了很多年轻而又优秀的演员，而且面孔不断更新。

在韩国年轻的演员中，早已在亚洲影坛家喻户晓，被韩国人喻为国民妹妹的文根英就是代表。她的代表作有《我的小小新娘》《纯情舞女》《蔷花与红莲》等等。当文根英评借《蓝色生死恋》的小恩熙而走红的时候，很多影迷对她的期待是宁愿文根英做一个演什么都一样的“洋葱演员”，永远是一个长不大的国民妹妹。然而当我们看到《纯情舞女》中那个具有精湛舞技的文根英；《蔷花与红莲》中把恐惧、懦弱可怜，死前压在衣橱下哀鸣的红莲演绎得淋漓尽致的文根英的时候，我们知道文根英的演技与对艺术的奉献在不断地巩固、加深与绽放。在韩国的演员中我们不难发现他们的共同特点就是年纪轻，戏路广，角色多变，潜力巨大。

四、感悟

韩国有一帮非常勤奋的电影人，我们必须承认他们做电影的态度比中国现在很多电影人要敬业，而且比较注重商业性和自我特点的结合。中国的一部分电影人现在有些浮躁，他们大多不去好好拍电影，而是只想着怎么“高产”、“赚钱”；或者对国内观众的需求与看法不屑一顾，一门心思靠标新立异在国际上拿几个所谓的大奖。让我们不得不怀疑这些电影人到底是爱电影带来的金钱与名誉，还是爱电影这门艺术。

一个优秀的导演对待电影的态度正如韩国导演姜帝圭所描述的：他回忆自己从影的经历，姜帝圭高中毕业时，电影在韩国还不受人关注，但他依然确定以电影作为自己未来的事业。这种热爱的程度就好像是追求一个结婚的对象，“这就像是因为爱而选择的爱人，根本不会去考虑对方是富有还是贫穷”。姜帝圭把自己的成功归结于性格：“我的性格率真直白，对于自己想拍的电影很少会胆怯和退缩，我愿意去接受任何挑战并且战胜它!”

中国电影人必须铭记的三点是：

第一，好的电影必须是要有内容的，是拍电影的人内心深处真正想要表达的东西，即使商业片也是这样，商业元素得是拍它的人真正觉得有意思的，能够打动人心灵的，具备有人性力量的电影。

就像韩国著名导演姜帝圭说他自己最喜欢那种能够打动心灵的电影，优秀的电影有两个必不可少的要素，“一个是普遍性，一部优秀的电影必须让大多数普通观众看懂。另一个就是电影的个性，只有让观众从你的电影里看到与众不同，电影才会受到欢迎”。而当记者问姜帝圭对我们的国产大片《英雄》和《十面埋伏》是什么感受的时候，他回答：我不太有共鸣，因为我从中看不到人性的力量。

第二，一个国家的电影，只有深深地以本国为基础，才可能真正成其气候。韩国电影是这样，印度电影也是这样。正如中国导演郑洞天所说，中国电影也要善于挖掘自己的民族情感。韩国电影一开始也是模仿好莱坞，但大量的模仿也不如用好莱坞的样式去拍韩国人自己特殊的民族情结。据郑洞天介绍，目前韩国票房最高的几部电影都是关于南北问题的政治题材影片，却都是按商业片模式来拍的，“这使得观众愿意走进电影院，说明商业片的内涵同样可以包含严肃的、与老百姓的思想情感有直接联系的问题，这些影片里对人的情感的揭示一点也不比艺术片差，尽管它们的外观、创作模式都是商业片的”。

第三，中国电影缺少对观众需求和心理的研究。电影要研究观众、研究市场，只有制片人、创作人员、导演与演员形成一种关注观众的风气，中国电影才能真正走向成熟、走向市场。什么样的电影才能触动我们的心弦?当然是能让我们联想到自己与身边人的，可以引起我们共鸣的，那些真正源于生活却高于生活的，能唤发人性力量的电影。作为一个深爱电影的人深深地期盼中国再出现像《城南旧事》《过年》《大红灯笼高高挂》《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》那样能深深触动人的心灵，既不晦涩，又能令大多数电影观众折服的中国电影。