网络小说：何去何从？

燕山飘雪（大陆）

中国小说创作源远流长，从《搜神记》到《红楼梦》，古代中国小说家留下了数以千计的小说作品。《红楼梦》标志着中国小说创作的高峰，至今无人能够超过它。现在所有题材或类型的小说，在古代都能找到源头。广大城乡读者读惯了枯燥乏味、风格相似的传统作家作品，有些视觉疲劳。而让人耳目一新的网络小说却有别具一格的内容，丰富的人物和情景，风趣幽默的对话，一时间上网读小说形成了一股时尚风潮。网络小说家如蔡智恒、可爱淘、郭敬明等成为大众追捧的偶像。《第一次亲密接触》、《那小子真帅》、《幻城》等经典网络小说一次一次被传阅，这是有原因的。

首先，网络小说适应了现代都巿人的欣赏习惯。由于新时代快节奏的生活方式，使人们对文化的需求向快餐文化发展。人们变得越来越实际，理想和冲动被淡化。特别是青年群体思想呈现出浮躁、苍白、消解一切、否定一切，生活没有目标，连爱情都显得乏味。他们需要一点点刺激，一点点浪漫，他们开始对平乏、单调、苍白的生活产生种种幻想，希望一次浪漫的邂逅，希望自己有一段刻骨铭心的爱情。但在现实中往往事与愿违。蔡智恒的网络小说就写出人们的这种幻想，当读者投入故事之中，就会被那一丝缤纷色彩所深深感动。而大量的玄幻小说的出现，也满足了一部分人的需求。

其次，从创作态度上讲，网络小说具有自己鲜明的特点，即娱乐功能超出教化功能。网络写手毫无功利的写作，突出个人化的觉醒，通过网络寻找“诗意的栖息”空间，他们想在默默付出的过程中砺练一种境界，让生命留下一些值得回味的东西。陈村说：“网络文学创作其实与卡拉OK差不多，能给人以牛刀小试的机会。”网络提供的是一个平台，许多人有机会来登台亮相，但是你如果没有几把刷子，要想集鲜花赞美于一身那是相当困难的。痞子蔡和安妮宝贝等网络作家走红的原因是相当复杂的，既有网民捧的因素，也有自身作品适合于读者的因素。总之，是时代使然。

再次，从文化形态上看，我们传统的正式出版小说大都有个向上的主题，受主流意识形态控制。而网络小说写作者是抛开这些传统的束缚，他们写作，更注重的是自由心态、自我表达和自在方式。不大考虑其人文价值责任和艺术审美责任。因而自由、平等、真实就是网络文学理想化的归宿。

那么，为什么会有很多批评呢？网络文学目前存在的最大问题是什么呢？

首先，作品质量不高，是人们骂娘最多的问题。作品质量不高，表现在思想性和艺术性不高。缺少思考、自然主义的描写倾向、写实主义、不讲究文章技巧、胡编乱造、虚假的情节、低级趣味、性交乱伦和暴力事件、互相攻击的漫骂、文人相轻的胡闹、不伦不类的文体等，再就是题材的狭窄，一些作者来自城市，有的属于中产阶层，有的是白领丽人，由于生活圈子仅限于他们生活的范围，所描写的对象无非就是工作场景、家庭经营、歌厅舞厅，楼堂馆所、别墅花园、名车宝马、爱情私情、小心情大牢骚、偷鸡摸狗、第三者等事件。对底层人民的生活，对国家基本建设的重大项目，对工人农民和士兵这些主流社会成员，知之甚少，关心不够。所以不能反映社会生活的本质。这就严重影响作品质量。

其次，文学批评没跟上。网络文学创作的繁荣呼唤和期待着批评的繁荣，创作和批评犹如车之两轮，鸟之双翼，缺一不可。然而，据笔者观察，网络文学的文学批评是一个薄弱环节，且不是一般的弱。一是专门的文学批评家少，大多是作者兼批评家。二是文学批评停留在直觉上，很难发现有高质量的鞭辟入里的评论。三是文学素养低，批评言不由衷。有的不是在做批评，而是泄私愤，图报复，你上次批评了我，临到我反唇相击，多人气争，少文字争；有的则一团和气，哥们义气，明知不对，少说为佳；有的对编辑的作品不作或少作批评，一味吹捧等于捧杀；还有的是纯粹来灌水的，搞破坏的。四是不能正确地对待批评。所谓的客观公正，就是从善意和提高质量出发，以作品的客观存在为依据，作出实事求是的评价。

再次，网络文学工作者普遍素质低，主要是文学素养不高。不否认学理工科的也能写出好文章，但是与汉语言文学专业毕业的专门搞文学的人相比，专业知识就是有欠缺。这是事实。网络作家确实赶不上那些专业作家批评家，也是一个不容争辩的现实。

笔者对网络文学的发展前景是乐观的。网络文学的出现，不是偶然的。网络文学既不会自生自灭，也不会前功尽弃，更不会被传统文学给吃掉。经济全球化必然带来文学的全球化，中国传统文学走向世界，只有靠网络这条途径。这是历史发展的大趋势。可能在相当长的时间内，网络文学与传统文学会和睦相处、互通有无、互相促进。不存在谁吃掉誰的问题。但是，若干年之后，纸质文学呈萎缩趋势、网络文学呈上升趋势，所占份额比传统文学要大得多，这是可以预见的大趋势。因为网络文学代表了新的生产方式，代表了先进文化的发展方向。新事物战胜旧事物，是不以人的意志为转移的客观规律。当然，在网络文学发展过程中，会出现曲折，走弯路，甚至于垮掉一批，新上来一批网站，都是可能的。就是现在优秀平台，能不能保住他们目前的老大地位，也很难说，全看他们怎么样去经营，去创新。但最后会被大的文化集团所取代，是可以预料的。由战国纷争到秦吞六国，还有一段过程。因为网络文学，是市场经济的产物，企业都在市场竞争中你死我活，何况是网络呢！网络文学的命运全在那些经营者的手上，克服缺点，弥补不足，保持活力和正确方向，网络文学就能赢得未来。

笔者提出几点建议，供各网站和所有从事网络文学工作的人参考。一家之言，权当是抛砖引玉。

一是防止片面追求数量，着力提高作品质量。一些网站片面强调和追求所发作品的数量，一天要是有创历史最高纪录就沾沾自喜，从来不问作品的质量如何。这样下去，论数量是不少，但作品的质量就不敢恭维。想赶上专业作家，就永远没希望。

二是充分利用网络优势，增强作品的原创性。时下的网上作品多数是把纸质的文学作品电子化，而仅仅把传统文学搬进网络里，大抵只具有传播学和文献学意义。这类东西要相应地减少，不要去抢图书馆、博物馆的饭碗。网络文学的特色和优势在于作品原创，尤其是利用多媒体和WEB交互作用创作的作品。

三是突出个性，办出特色网站。文学网站网络作品一直以几何指数猛增，可是，有个性、有特色的网站不多。栏目的大同小异、作品的相互转贴、非文学的无端炒作，使一些网站成了人来人往、搬货卸货的文字码头，热闹倒是热闹，就唯独没有属于自己的东西。由于艺术眼光和技术水平的原因，有许多文学网站用搜集整理代替了原创，用拷贝抄录代替创意，用自由上传代替编辑遴选。没有自己的宗旨和创意，必然缺乏自身的特色和个性，这样的网站只能像一滴雨水落进茫茫海洋之中。

四是聘请作家与批评家到网站当顾问或签约作家。让他们充当领路人或榜样。时至今日，网络文学已显露出两大变化：一是一批网络写手浮出水面“网而优则名”，二是网络文学对传统文学的“归顺与招安”。一些网络写手(多是理工科出身)原本是网上撒撒欢，没曾想却无心插柳柳成荫，因网上创作而一夜成名当了专业作家。还有的则把网络文学当作跳板，稍有名气就洗手归山。这不利于网络文学的发展。网站要设法留住人才，保持骨干力量，并且培养自己的人才梯队。为了提高创作水平，一是聘请专业的文学批评家，定期开展文学批评，并给以指导。二是从作者队伍里物色筛选学过文学批评课的有一定批评能力的人专门作批评。目前各网站开展的聘请作家来网络做客访谈或对话，是一个很好的交流途径，应该大力提倡。网络与作家签约的做法也值得推广。

五是与出版界联姻。依靠网络又面向传统，网上买得人气再挺进印刷媒体，网络文学与传统文学的握手言欢和良性互动，被许多网民戏称为网络文学的“归顺和招安”。作家出版社、知识出版社、天津人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店 、中国社会科学出版社、湖北教育出版社……纷纷出版网络文学的丛书或作品选集，许多文学报刊也相继选登网上佳作，网络文学带动了出版业和报刊业，盘活了文学市场，这恐怕是人们始料不及的。这是一个好现象，也说明出版商是有眼光的。

六是创新是网络文学的灵魂。创新是信息时代的发动机，网络文学本身就是创新的产物。网络文学如果写作还是那个写作，批评还是那个批评，不断堕入怪圈，不断的倒戈失去自我，其存在又有何益？创新不死，网络文学就不会死。网络文学创新表现在：一是形式的创新，使“老三件”在表现形式上标新立异，使新出现的文学形式新上加新。二是内容上的创新，拓展网络文学描写题材的范围，网络作家不能老是靠在电脑前敲打键盘，绞尽脑汁地闭门造车。生活是传统文学的创作源泉，同时也是网络文学的创作源泉。这是颠扑不破的真理与规律。