关于上海散文的零思断想

古　耜

一、改革开放三十年来，相对于全国散文创作的整体格局与宏观态势，上海的散文创作大致处于中间偏上的位置，这与上海这座城市在中国所处的地位或许不那么匹配。但是，在这三十年间，却又有三位上海作家的散文作品风标独立，勇开先河，在全国产生了广泛而深远的影响。一是一九八〇年代中期，巴金以他的《随想录》，凸显着“真话”的力量和批判的胆识，高扬了真正的现实主义精神，带动和促进了散文一体在新的历史条件下的“复归”与“质变”。二是一九八七年前后，曾就读于上海交大的曹明华，相继出版了《一个女大学生的手记》和《一位现代女性的灵魂独白》，凭着对日常生活中女性心理、包括潜意识状态的深入拓展和生动描摹，冲破了一些禁区，推动了散文向人自身的逼近，同时引领了新生代散文的崛起。三是一九九〇年代初，出自余秋雨之手的《文化苦旅》《山居笔记》等一系列长篇散文，将思想、历史和文化元素大量融入散文文本，不仅丰富了散文的艺术手法，扩大了散文的内在容量，而且直接催生了一种不乏创新意义的散文文体——文化大散文。我以为，对于这三位作家的散文作品，不管现在的评价存在多大的分歧，在将来的散文史上，恐怕都会写上较重的一笔。

二、上海作家的散文创作自然是千差万别，各有灵犀，只是倘就其习惯性的题材选择和无意识的审美情趣而言，却又遵循着存在决定意识的规律，在很大程度上亲近着现代文明景观和都市生活体验，甚至不约而同地披上了一些时尚色彩或浪漫情调。考虑到中国散文迄今仍是农业文明的精神家园，这样的选择和情趣无疑有它的制衡与创新意义，只是它们一旦形成定势，且被推向极致，也就必然出现精巧有余而厚重不足，柔婉有余而刚劲不足的缺憾，好在上海滩上还有赵鑫珊，余秋雨、姜鸣这样的学者型散文家以及其恣肆奇崛的大散文，否则就难免落入整体上的“小家子气”。

三、上海作家中确有以散文为主打样式的名家、大家，如柯灵、黄裳、余秋雨、赵丽宏等。除此之外，还有几位作家既不以散文创作为主业，也不以写散文著称，但是，出自他们笔下的散文作品，却质文俱佳，个性昭然，让人记忆深刻，过目难忘。譬如，王安忆是成就卓著的小说家，她的小说往往出手不凡，而她的散文亦复精彩，其叙事、状物和议论殆皆雍容大度，曲折有致，尤其是那种浓郁的书卷气，更是别具风雅，为一般女性作家所鲜见。刘绪源是研究周作人、张爱玲以及上海文化和儿童文学的专家，他写的读书随笔将学识的风采与行文的神韵融为一体，既敏锐、又老到，让人收获审智与审美的双重效果。不幸早逝的女作家陆星儿，生前主攻小说兼顾散文，而她在身患绝症的情况下，写下的那些坦言亲情、爱情和世情的散文，思深意远，感人肺腑，庶几会有恒久的生命力。还有一位文学圈外的詹克明先生，他原本是原子物理专家。退休后出于知识分子的良知而写起了散文，其《裸猿道德篇》《杞人忧水》《保护诺亚方舟》《文明的圣火》等一系列篇章，因为增加了自然科学的参照和生态文明的视角而显得渊赡丰厚，颖异隽拔，贻人以深刻的启示和全新的感受。

四、有一点我不知道把握得准不准，这就是，就改革开放三十年的总体情况看，上海的散文创作仿佛走的是一条下行线，散文作家队伍也明显存在着青黄不接。一九八〇至一九九〇年代中期，许多老作家还保持着相对旺盛的创作活力，巴金、施蛰存、贾植芳、柯灵、黄裳、何满子、峻青、徐开垒等，都不断有新作问世，加上新时期涌现的一批作家，海上散文可谓壮观一时。一九九〇年代后期，虽然仍有潘旭澜、余秋雨、赵丽宏、周佩红、陈村、陈丹燕、素素，以及不时客串散文的黎焕颐、沙叶新、王安忆、程乃珊等人奋力开拓，但勃发向上的气象似已大不如前。进入新世纪后，上海的散文创作明显日趋沉寂，风光不再。时至今日，上海在全国散文界较为活跃也较有影响的青年作家已为数不多，而在这原本为数不多的青年作家中，除潘向黎属于纯正的“本土”作家外，其余更多的则具有明显的“移民”性质，如陈蔚文来自江西，汗漫来自河南，黑白(陶方宣)来自安徽，赵荔红来自福建，这些作家的散文作品虽然全都打上了大上海的印记，但严格说来，已不是黄浦江畔独立培育的艺术之花，相反，他们以某种“异质”姿态，提示人们思考：今日的大上海何以丧失了造就散文家的优势？