从美学角度浅谈影视服装

孔祥梅

[摘要]影视中的服装，就像无声语言通过银幕，传递无限信息。服装造型对一部影视剧的成功起到至关重要的作用，有许多影视剧因为服装造型的美感设计而增色。从美学的角度看影视服装，要从客观和主观两个方面来分析，客观是源于影视服装外部形式、人体美的扩大延伸与强化和创作主体内涵方面研究，主观是源于对影视服装的审美意识(直觉、欲望升华、情感趋向)等方面研究。

[关键词]美学；影视；服装

影视这种艺术形式可概括为有声音的活动画面，让这种艺术形式丰富起来最为直观的是里边服装的穿着。从服装的穿着能体现出入物的角色性格、地位象征等。影视中的服装，就像无声语言通过银幕，传递无限信息。影视服装从美学角度要从主客观两方面来分析。

影视服装美的创造主要依赖于美感的创造，这里主要是来源于客观：

首先影视服装的外部形式美是由服装的款式、色彩、轮廓线与面料的肌理效果等构成。

第一，影视服装中的款式方面，外轮廓的设计是设计中很受关注的表现部分。长方形是相对稳定的图形，在服装设计中与之类似的是H型廓型，打破经典的H型，在其基础上发生变化和夸张，整个廓型便产生了运动，在对比的视觉中寻找区别已产生思考，这便是张力的表现，三角形是运动着的图形，但是这种运动着的图形也存在着旧的观念的运动。在款式中，整体的三角形外轮廓的表现层出不尽，加上局部的夸张和理解，便成了炙手可热的设计。迪奥的经典三角形廓型，和大驳领的夸张设计，是典型的极具张力的设计元素和令人咂舌的设计灵感。例如：在《花样年华》中，我们也忽略了张曼玉不再年轻的脸庞，却醉倒在以她妖娆身材所衬托的繁花似锦的旗袍上，影片中26件旗袍的花色面料各有千秋，纤细合身的裁剪，在视觉上使张曼玉这位金马影后时而忧郁，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都揭示了女主人的心理，在影片中她如同万花筒般不停地换衣服，换不掉的却是作为女人柔美温婉的气质。《加勒比海盗》里浪漫浮夸的海盗形象让不少时尚评论者津津乐道：宽松的皱衬衫、头腰两用的海盗巾、贵族味十足的三角帽，还有丝绒外套和眼罩……如此华丽混搭的传奇人物，怎能不人见人爱?款式推动着影视服装的美感，同时也带动着服装时尚的潮流。

第二，色彩是有表情的东西，每个不同的单独色总能唤起不同情绪，这是从人类世世代代的生活经验中形成的具有普遍性的感知能力所认同的，各种色彩和色相的组合象征各种不同的视觉心理效应，如：红色象征兴奋、喜庆、热烈，白色象征纯洁、高雅，黄色象征高贵、权力……同时，色彩也有冷暖两种色调，红、黄、橙明度强的称它为“暖色调”，青、绿、紫明度弱的称为“冷色调”，红调子因素，这里，电影和电视剧的画面有着很大的区别，电视剧擅长微观的心理描写，电影擅长宏观动作的表现。电视剧多用特写近景，电影多用全景，电视剧着重叙事，电影更着重艺术渲染。因此，就服饰色彩在画面上的占有面积来说，电视剧远远大于电影，电影中景物的色彩是渲染的主要因素，而在电视剧中，人物装饰、服饰的色彩往往成为重要的色调元素。可见，电视剧服装色彩的设计不仅仅是设计师确定而已，必须要在总导演的整体设计思想指导下而进行分步设计。首先是整体手法的确立，写实、夸张、喜剧式、悲剧式，然后是剧中主要表现的感情倾向、画面气氛等，如何去表现，如何协调，在一个总体艺术的策划下而进入分步设计。如在电影《英雄》中，对于各个人物角色的服饰设计，设计师就根据画面的色调，大胆地采用了不同的红、蓝、绿、白，不可思议的色彩设计，带给了观众强烈的艺术效果。

第三，面料设计是几乎可以等同于服装设计的重要设计类别，它自成一体，具有庞大的系统和科学的元素，运用中又结合许多其他设计部门，近些年来流行的原始环保材料的运用与天然肌肤的裸露也成了设计中的热门话题，极有探究意义。面料表面肌理与皮肤对比，是相衬的经典范例。设计师通过绣珠、嵌珠等手法，对面料进行再造，使之形成凹凸手感、光泽有度的面料，如果运用全身，会使观察的视线产生疲劳，但是款式设计中存在裸露的皮肤，使得一切的再造与原始的肌肤相对比，使人们内心深处产生渴望。例如：《少年梁祝》中主要角色的服饰面料大量地采用了现代的水晶纱、荧光化纤等不合乎年代的材料，古装时装化的设计手法，给全剧带来了十分清新愉悦的感觉。《春光乍泄》中，故事主人公何宝荣与黎耀辉是一对男同性恋者，根据角色，给人物性格冲动的何宝荣穿上样式花哨一些的服装，如发光面料的西服、从不扣扣子的花衬衫等，给人放浪不羁的感觉，而给人物性格深沉的黎耀辉穿上一些质料厚重的服装，如毛衫、质感较厚的格子衬衫等，这种“旧旧的”衣服给观者真实的感觉。

其次就是借由人体自身美与服装骨架和支撑物相结合，影视服装的形象美就是人体美的扩大、延伸与强化。即便是紧贴肌肤、薄如绵纸的腿部时装——高筒透明丝袜，也还是使肌体比原有体积有所扩大，更不用说其他服装。头上的巍峨高冠，腕部的飘然长袖，都是人体的延伸。托起的胸部、束紧的腰部、夸张的臀部也无疑是对人体美的强化。人体美是固然存在的，而影视服饰形象通过以服装手段所造成扩大、延伸和强化，是服装与人体的巧妙结合。何况影视服装美着装形象受众，以绝对的优势超过影视表演艺术的气势。

影视服装美产生的另一个原因是来源于主观的，也就是美学界所谓的审美意识，影视服装美的审美意识存在于创作、穿着和观赏者三个方面，他们对于影视服装美的审美需求与感受，不排除有直觉的艺术创作中所称的本能冲动。当一种无论是对美、对成功、对富有的欲望在影视服装美产生升华的奇迹奇境时，情感趋向又促使审美意识与影视服装美逐渐靠近以至重合。

影视服装，无论作为产品还是艺术品，最终都是以具体的物质形态来体现的，服装设计艺术实际上是一种造型艺术，服装随时代的变迁进行着变幻莫测的发展。服装造型对一部影视剧的成功起到至关重要的作用。有许多影视剧因为服装造型的美感设计出色而增色不少，也有因服装造型而成为影视败笔、硬伤的。原因有多方面，这与整个影视剧造型的理念和设计师造型师的想法、经验有关；也与服装造型的材质、技术的发展有很大关联。在影视剧服装造型艺术范畴内，演员着装后对服装的感觉、材料、技术及它们之间的关系，都是构成影视剧服装造型形式美的前提。当然，从表演的角度出发，区别于其他造型艺术的原因在于，它必须依附于演员，并遵循规定的影视剧整体创作规律而存在，这样影视才能借助服装成功，服装也能借助影视而推动时尚。