浅谈电影美学的研究对象

张秀娟

[摘要]电影美学作为一门美学学科，其研究对象与美学一样有着许多争论。电影美学是否等于电影理论也如同美学是否等同艺术理论一样是个难题。从狭义上讲，电影美学就是电影理论。而从广义上来说，电影美学是对电影的艺术特性和审美特性进行研究的一门交叉学科。因此必须深刻认识电影的艺术特性，才能看到电影美学与电影理论两者的异同，从而准确地把握电影美学的研究对象。

[关键词]美学；电影美学；电影理论；研究对象；电影特性

电影美学作为美学中关于艺术问题的一个分支，自然具有美学的学科研究特质。有关研究对象的争论，美学和电影美学也是具有同质性的。

一、美学的研究对象

自鲍姆嘉通建立美学学科以来，对于美学的研究对象的争论就喋喋不休。有些学者认为美学就是研究美的，也有学者认为美学就是研究艺术，鲍姆嘉通认为美学的对象就是研究美，就是研究感性认识的完善。黑格尔则认为美学的研究对象是美的艺术，他还将美学称为“美的艺术的哲学”。而车尔尼雪夫斯基则认为美学的研究对象不应是美，而是艺术。

从这些争论中我们可以看出，焦点在于美学到底是研究美还是艺术这个问题上。争论更深一步的递进，引出了美学和艺术理论的关系问题。鲍姆嘉通说过：“美学是以美的方式去思维的艺术，是艺术的理论。”车尔尼雪夫斯基也认为，美学的研究对象大于美，而应该包括整个艺术理论。

我们无法对美学的研究对象下一个精准的定义是由于美学的学科性质决定的。美学学科本身就具有交叉性质，其研究对象也具有复杂的多义性。

二、电影美学的研究对象

电影美学是对具体门类艺术的美学研究的一个分支，艺术和美学的双重特性注定电影美学的研究既要用艺术的研究方法也要用美学的研究方法。在对电影美学的研究对象的问题的探讨上，也是各抒己见的。

中国的电影美学从诞生开始就对其研究对象的问题展开了激烈的争论，主要有两派意见。一派以邵牧君为代表，认为电影美学的研究对象就是电影的艺术特性。另一派以郑雪来为代表，认为当代电影美学的研究对象不仅包括电影的艺术特性，还包括电影的审美特性，但是不管对哪一派而言，对电影艺术自身规律的特性(即电影的艺术特性)的探讨都是研究者们公认的主要内容。

美学研究对象的争论焦点在于美学与艺术理论之间的关系问题，而电影美学研究对象的争论焦点就在于电影美学与电影理论之间的关系，即电影美学是否等同于电影理论。

对这一问题的回答，邵牧君和郑雪来展开了进一步的争论。邵牧君认为“电影美学与电影理论本是一回事”，郑雪来則认为“电影美学和电影理论还不完全是一回事，正如美学和文艺理论不能完全等同是同样的问题”。

那么电影美学和电影理论之间的关系究竟是什么呢?依我粗浅的看法，认为二者的关系可以以图概之。

由上图可以看出，之所以会产生概念的混淆，是由于他们的交叉部分而造成的。美学和艺术理论的交叉是艺术美，而电影美学和电影理论的交叉就是电影特性。由于都关心电影的特性问题，才使两者相互渗透、相互交叉，以导致概念的含混不清。

让我们从电影理论史上来看看电影理论家对电影特性的认识。阿恩海姆认为电影之所以成为一门真正的艺术的独特性在于它的“照相特性”。苏联蒙太奇学派将蒙太奇特性视为电影的最大特性。法国先锋派电影人则推崇“纯电影”的理论，认为电影的特性在于它的形式特性。“长镜头”理论则将电影的摄影作为理论基础，认为电影的特性在于它对运动的照相复制。米特里始终恪守电影的独特性的信念，认为电影作为一种艺术形式，是通过独特的象征形式将现实、艺术和语言纳入一体的途径。电影符号学的代表麦茨同样关注电影的特性问题，他所关注的电影特性就是电影的符码特性。

从已成体系的电影理论中，我们可以看出，其理论关注的焦点无疑是电影作为一门独立的艺术所具有的独特的艺术特性，同时我们不难发现，在电影理论成熟的西方，理论家们并没有将电影美学和电影理论划出明确的界线，反而是有时混为一谈。长镜头理论又称纪实美学，米特里的电影理论著作就叫《电影美学与心理学》，在谈及理论家的理论时，又称其为美学追求。

三、电影美学和电影理论

由于对电影特性的关注，使我们将电影理论与电影美学混为一谈。纵使两者有着千丝万缕的联系，也不能完全画上等号，它们之间依然存在着许多差异。从内容上讲，二者除了对电影的特性的关注以外，还有各自的研究领域。从研究方法来看，各自的立足点以及研究的侧重点都不同。首先，电影美学立足于感性，更加关注接受主体的审美心理活动，显得主观。而电影理论立足于理性，更加关注创作主体的创作实践，表现得更为客观。就拿关于蒙太奇理论研究为例吧。电影理论的研究，更加关注苏联蒙太奇学派中关于普多夫金、爱森斯坦等各自的理论见解，归纳出其理论体系。同时关注对于蒙太奇的实验以及影片的创作实践，如库里肖夫效应、电影眼睛、杂耍蒙太奇、理性蒙太奇等。同是研究蒙太奇理论，电影美学更加关注蒙太奇这一理论实践对观众的影响。研究导演介入影片而导致的主观效果，从而试图从一个电影学派中归纳出一种电影观念。常常用于跟长镜头理论(或称纪实美学)进行对比来研究，另外，电影美学侧重于内部研究，而电影理论则更侧重外部研究。在研究某一影片或是某一电影流派时，电影美学的研究焦点是其风格、意境、意蕴等影片所呈现的整体感受。而电影理论则更关注影片的本体研究。同属一个理论体系，称呼却不同，这就是由于电影理论和电影美学的侧重点不同而导致的两种说法。

四、结语

最后，需要解答的是电影的研究对象的问题。毫无疑问，电影特性就是答案。但所谓的电影特性必须包括两方面的内容，第一，是传统意义上的艺术特性，即电影作为一门独立的艺术与其他艺术相异的独特性。第二，是电影的审美特性，即电影美学作为一门美学学科所涉及的有关美学问题的探讨。那电影美学是否等同于电影理论呢?依我粗浅的看法，从狭义上讲，电影美学就是电影理论。而从广义上来说，电影美学是对电影的艺术特性和审美特性进行研究的一门交叉学科。