一块有品质的石头

周飞飞

[摘要]《疯狂的石头》以其鲜明的个性在2006年的中国电影市场激起波澜，并且随着时间的推移其影响日益深远。一部电影从出来到现在被业界和学界时常提起，源自它用视听语言所创造的轻松、机智、奇妙、幽默、娱乐的品质。分析这部小成本影片的品质，带给中国电影许多思考。

[关键词]视听语言，品质

2006年6月30日，29岁的年轻导演宁浩携带自己的新片《疯狂的石头》闪亮登场，从此中国影坛刮起了一股关于石头的疯狂旋风。和动辄几亿的大片相比，300多万的投资显得微不足道，和明星大腕云集的影片相比，这部影片从头到尾全是新的面孔，显得朴素，甚至有些土气，可就是这样的一部影片，从2006年6月30号上映到8月17日，一个半月时间，票房2000万。它给中国电影一个新希望，是中国年轻的DVD一代、MTV一代自主创新的标志性产品。回首2006年中国影坛，《疯狂的石头》绝对不能忽视。而随着时间推移，这块“石头”的光芒日益璀璨，时常被业界和学界所提起。

那么到底是什么让这样一部无明星、低成本、毫无前期新闻话题的国产电影走出如此上扬的票房曲线，产生如此大的号召力和影响力呢?特别是在目前并不十分景气的中国电影市场，这一现象值得我们研究。

一、大量巧合增加了影片的轻松品质

巧合或者偶然性，是电影创作的基本方法，也是这部影片的一大特色。导演通过这一创作手法，将许多看似毫无关联的事件和人物联系起来，却收到了意想不到的轻松效果。包头边开车边和三宝闲聊，说“天上还能掉美元”，恰好谢小萌在缆车上失手丢下的易拉罐从天而降，砸坏汽车的挡风玻璃。有这样一个巧合，才引申出后来包头的车与秦经理的宝马相撞，引来警察，也使接受交警盘查的道哥等三人能得以脱身，道哥等三个窃贼在飞机场正好偷了国际大盗麦克的箱子，这样的巧合，预示着这两个不同群体的窃贼之间从此便有了剪不断的联系，而影片也正是这样，这两群贼从此一直彼此有着关联，而且是妙趣横生的关联。巧合在这部影片中随处可见。还有，包头与道哥、小军、黑皮三个窃贼居然正好租住同一家旅社同一层楼。而且还是隔壁。一边房间里是包科长和三宝在挂大殿的地图，以便更好保护宝石，一边是道哥等在隔壁也挂着黑板，讲解着自己的作案策略，这样的安排足以引起观众的笑声，包哥发现翡翠被人动了，而恰好三宝出走，这样的巧合必定引起误解，误解随之引发了后面一系列具有喜剧效果的情节和场面。

巧合的安排，使这部影片更具有了平民的气质和亲切的感受，当然其固有的轻松品质也得以大幅度提升。正如北京新画面影业有限公司经理张伟平所说：“它没有说教，娱乐元素运用的非常到位，而且非常平民化，让观众看了这个影片第一觉得娱乐了，第二觉得放松了。”

二、大量特写镜头增加了影片的奇妙品质

有人说《疯狂的石头》是近年来使用特写镜头最多的影片。姑且不论这一统计是否正确与权威，但它明确地显示出《疯狂的石头》这部影片的一个亮点：大量特写镜头的应用。无论特写还是大特写。都能够被用来揭示人物特定的心理情绪，表现出人物丰富的内心世界；造成某种程度的讽刺和夸张，引起观众特别的注意与关心。影片一开始就是包科长的面部特写，将其检查疾病时的痛苦与中年男人的焦虑全盘托出。在缆车上影片多次将谢小萌的嘴进行特写，给人留下深刻的印象。就是这样的一张嘴，既骗自己的父亲，也整天混迹于年轻女性中间，以艺术的名义行不耻之事，让人看起来有些倒胃口。这样的特写恰到好处。当谢小萌在游戏厅再次遇见道哥的女友时，影片继续对其面部进行了较长时间的特写，将其品质尽数刻画在银幕上。另外，当包头发现宝石被人动过之后，对包头眼睛的特写将其绝望和无助，惊恐全部展现出来，

特写，在特定的银幕空间里，将一个个局部放大出来，给观众以提醒，也正是拥有了如此多的特写，才使我们记住了一个个具有鲜明特征的人物：包头、谢小萌、道哥等等，不一而足。特写增加了影片的奇妙品质，让这部影片有了与众不同的特色。

三、平滑转场和平行剪辑增加了影片的机智品质

利用平滑转场，以一系列有关联的镜头将原本不能联系的画面联系起来，形成镜头与镜头、画面与画面、场面与场面的自然转化。在这种转化之中，很少有突兀和生硬。包头在厕所注视着红外感应器的红色小点，进而小红点扩大形成一个长长的时空隧道，后是火车和飞机，由包头转为两群贼，这样的转化很自然，也暗示包头将与这两群贼发生故事。国际大盗麦克对秦经理说只要一部车，镜头马上平滑转到谢小萌乘坐的出租车的“空车标志，由麦克转为谢小萌下车骗其父亲的钱。道哥盯着报纸上的翡翠图片，然后镜头顺滑变成大殿中真正的翡翠，以翡翠为中介，将两组画面连接起来，平滑转场给人一种一气呵成、环环相扣的感觉，影片的整体节奏也被带动起来。

所谓平行剪辑，指的是叙事在不同的空间中同时发生的，相关叙事线索的交替呈现。平行剪辑在《疯狂的石头》中有出色的应用。在翡翠正式展出之前，包头和三宝在挑选合适的房间，以便“高灯低亮”，掌握全局，做好保卫工作，同一时刻，道哥等三个盗贼也在观察地形、踩点，为盗窃做准备，与此同时，国际大盗麦克正在买绳子，为自己的盗窃工作做准备。通过影片中的平行剪辑，将三组人各自忙碌的身影体现出来，显得紧张而机智。

四、调动全部视听语言增加了影片的幽默品质

不可否认，幽默在这部影片中有着举足轻重的作用。而影片中的幽默，并非全部来自传统手法——人物语言，而是对全部视听语言的调动。影片中人物的语言充满幽默感，例如道哥不能陪自己女友时说：“这个阶段是我事业的上升期”，教育黑皮时说：“刚入行要低调”“注意你的素质”，殴打谢小萌时说：“你侮辱我的人格，你还侮辱我的智商”，黑皮对道哥女友说：“你这属于道德问题”，包头没有抓到窃贼，大喊：“公共厕所吗，想来就来”，等等。但是幽默的语言并不是这部影片幽默的全部，更重要、更大量的幽默来自整个视听语言系统。黑暗中，包头与黑皮相互交手，可回到旅社，竟然在同一澡堂洗澡，而且还互相帮忙为对方涂擦红花油，让人忍俊不禁。黑皮被困在下水道里出不来，好不容易给道哥打通了电话，却是“我不接电话”的彩铃。这能让人不发笑吗?包头追赶窃贼时，用的配乐是中国古典戏曲音乐，显得夸张和幽默。还有影片的结尾，黑皮被糕点师傅追赶在立交桥上狂奔，本身就构成了一幅滑稽的画面。

在这样的黑色幽默中，石头掀起旋风。幽默既是影片展现出来的一种品质，也是导演在努力创造的一种氛围。宁浩说：“我们只想纯粹地传递一个幽默，我眼演员说戏的时候，也说当正剧演，不能夸张地演，其实你越是情感流露，观众越觉得扯淡，这就有了喜剧的效果。”

五、对其他影片的借鉴增加了影片的娱乐品质

《疯狂的石头》中有不少对以前影片的成功借鉴。这些借鉴既丰富了影片的视听语言和表现形式，也增加了影片的娱乐品质。道哥等三个窃贼行窃时的装扮，让我们想起了《蝙蝠侠》。国际大盗麦克从屋顶进入罗汉寺时的方式，更容易让人联想到《碟中碟》，包头将真翡翠阴差阳错地挂在女友脖子上，而且两人都还不明白真相，跟《暗战》的结尾有某种类似。另外，三股势力，一兵两贼的角色配置，也让人不由自主地想起《非常突然》。同时，我们还可以从这部影片中看见英国电影《猜火车》、《两根大烟枪》、《掠夺》的影子。但宁浩对其他影片的借鉴不是停留在简单意义的照搬上，而是完全本土化、本片化，把所有的这些都巧妙的统一于影片中，为自己的影片服务，而且信手拈来，水到渠成，不留痕迹。

对其他影片的借鉴，极大地增加了影片的娱乐品质，正如中影华纳横店总裁韩三平所说：“宁浩的电影解决了一个非常重要的难题：怎么把电影拍得好看。”

总之，被《新周刊》评为“2006年度电影的《疯狂的石头》，以其鲜明的个性，在2006年的中国电影市场留下了浓墨重彩的一笔。更希望，这块有品质的石头，经历了时间的磨砺之后，让我们冷静审视。找寻其带给中国电影的启示。