《云水谣》视听语言浅析

谢 芳

【摘要】《云水谣》以两三个人物的命运,映照出一个国家和民族的命运,运用镜头语言、造型艺术和声音的空间艺术与空间的表现意识,展现了一个特定时代背景下至死不渝的爱情故事,并成为经典。

【关键词】镜头;造型;声音的空间;意识;表现意识

《云水谣》把故事设置在真实的重大的时代背景当中,通过两三个人物的命运,映照出一个国家和民族的命运,不仅显示出厚重的历史感,而目展现了对爱的尊重和坚守。

一、镜头的运用

影片开始就采用一系列的特写镜头:风雨飘摇船上的陈秋水泪流满面、雨中缓缓前行的车轮、守在雨中的王医生的无奈眼神、王碧云手中紧握住的纽扣,在扣人心弦的乐曲声中将人们面临生离死别时的心态以影像感性呈现。尤其是采用推镜头的处理方式所展示的在波涛汹涌的海面上的孤船,预示了他们的爱情之舟艰难感伤的行旅。影片采用一个长镜头展示了上个世纪四十年代的台北街头景象:擦皮鞋的少年、吆喝的卖报人、皮影戏、以及横行的兵痞等等,隐喻了台湾表面太平景象下的飘摇动荡的局势,为爱情故事的发生预设了政治动乱的时代背景。影片又暗示了陈秋水和汪碧云的爱情受到门第束缚。在拍摄陈秋水进入王家的镜头时是俯拍的,将一种居高临下的王家气势显示出来,继而王母与陈秋水谈话时的优越语气与腔调,特别是王母问及秋水家境时,秋水本能地将没有穿袜子的双脚往后缩的细节处理,都巧妙地预示了门第观念对纯真爱情的压抑。

影片移动摄影拍摄了王碧云的工作室:发黄的像片、雕花的花瓶、老式的时钟等构成了古色古香的情调氛围,暗喻了王碧云对过去的感伤恋情的回顾与眷恋,回忆带有温馨而感伤的情调氛围。影片叙述上采用现实与历史时空的穿插方式,并巧妙地设置了一个引领叙事展开的角色晓芮--王碧云的养女,创作者的意图由晓芮传达给观众。影片通过晓芮的不断追问与寻求直逼悲剧爱情历史的真相,显示了创作者深入探究人类灵魂中的漂泊心态给爱情所带来的深深伤害的勇气。

在王金娣与陈秋水定情的那一刻,亲吻变得异常沉重,360度的移动摄影毫无保留地展现出两人的爱的艰难,泪水淹住他们的脸。光线半明半暗,这既是两人新生活的开始,又表达了陈秋水难以忘怀海峡那一端的真正的王碧云。看到这样的场面,我们久久不能平静,为主人公的刻骨铭心的情感而流泪,因内心受到强烈的震撼而难忘。

可惜的是,爱情达到极致时,幸福戛然而止。秋水和金娣遭遇雪崩,两人的面部表情凝固,镜头对秋水的面部特写其说是表现了他面对突如其来的雪灾的无奈,不如说是表达了他内心的不甘。

二、造型艺术

《云水谣》中运用服装和声画造型等手法为阐释特殊年代里的爱情提供了多层面的表现空间。

服饰的安排为《云水谣》的爱情进展发挥了表意功能。陈秋水认识王金娣以后,虽然坚守与碧云的爱情誓言,但是编导已经从某些叙事元素上为他与王金娣的结合作了铺陈。在秋水去西藏高原之前,金娣来看他并表示自己的不舍之情,两人的着装都是传统的白衬衣,暗示着两人的结合。

片中展现陈秋水家乡西螺的画面是唯美的,涓涓流淌的溪水、吱吱的水车、清石小路,秋水和碧云在这里自由快乐地度过了两人生命中唯一一段温馨、美好的爱情时光,未受外界侵扰的乡村美景暗喻了爱情的坚贞,纯净。

影片中在屋顶上空飞来飞去的鸽群意象,以及影片最后那飞翔于雪山云间的雄鹰意象的展现,似乎都在隐喻着陈秋水灵魂深处的漂泊心态,人物灵魂深处因安定与漂泊的矛盾冲突所带给爱情的深深伤害予以控诉,揭示,从而使人类灵魂中的安定与漂泊之问的矛盾在爱情的呈现上予以影像外化。

回到现实,作画成为老年王碧云对过去的追忆方式,她的所有的记忆都留在了过去,所有的情思都献给了过去。过去的那段刻骨铭心的爱情的守候,寻找使她只能生活在过去回忆的时空里,从而形象感性地呈现了人类爱情中的安定,漂泊的矛盾冲突对人的极大伤苦。影片结尾处,白茫茫的雪山在老年王碧云的画上变成红色,红得惊人,浓烈的用色令人心碎。

三 、声音的空间意识与空间的表现意识

电影具时间和空间的高度综合性,电影的声音不是为了单纯地再现现实,而是为了表现情绪与思考,因此特别要强调的是声音的空间意识以及空间的表现意识。

《云水谣》的声音不只是注重于写实或者造型,更注重于表现,空间意识以及空间的表现意识是这部影片声音创作和制作的核心。音乐的空间、对话的空间,还有自然空间和背景空间,都不仅仅是用来写实的。

在电影的声音创作和制作中,空间更多地表现为横向的思考,在影片中一个个段落的空间构成中,更要强调电影声音的空间构想和空间制作。在《云水谣》里,即使是房间里只有两个人对话的场景,同样也要有空间背景声音的存在,把环境立体化的同时,不同程度地引起主观或客观的矛盾,从而产生心理干扰。

"画外空间的延伸和表现"在本片中同样值得深究。影片开头,王碧云从外面推着自行车回来,听到陈秋水正在楼上给她弟弟讲课,那个声音让人感觉是从楼房后面很高的地方传出来的。这段声音据说是在拍屋内戏时录的,后期再做出的空间感来放在那儿的。王碧云到乡下去找陈秋水,在乡间的路上会听到很远的鸡鸣声、附近的牛哞声和流水声等,构成了一个整体的栩栩如生的乡村油墨画。从生活真实来讲,那个地方不一定会发出美妙的潺潺流水声和水车转动的空间混响声,这就是一种写意的真实,艺术上的真实,情绪上的真实,为王碧云和陈秋水的美妙的爱情写下了最真挚的一面,也为后来的两人的分离,对爱情的忠贞做了最贴切的速描。

时代音响在全片中起到了至关重要的作用,抗美援朝时期的《志愿军战歌》,西藏的六字真言吟唱等这些音响素材为了符合影片故事本身所要展现的情感,被创造者改造成具有那个时代意蕴的旋律。

四、结语

《云水谣》正是通过灵活的多角度镜头运动的方式,空间造型艺术的意蕴传达,以及声音的空间意识和空间的表现意识,向观众传达了一个时代的人物价值观。透过一个刻骨铭心的爱情故事,把国家和民族的命运全面的展现在众人面前,这种表现手法得到一致好评,其创作经验并为之后影片所借鉴。

【参考文献】

[1]张菁、关玲,《影视视听语言》,中国传媒大学出版社

[2]黄琳,《影视艺术——影片分析》,重庆大学出版社

[3](德)鲁道夫·爱因汉姆,《电影作为艺术》,中国电影出版社