咏叹调演唱中的气息处理

王金霞

【摘要】文章以咏叹调《永别啦，过去的美梦》为例，从歌唱家卡拉斯和幺红的换气点处理入手，阐述气息在咏叹调演唱中的应用。

【关键词】气息处理 咏叹调 《永别啦，过去的美梦》

在咏叹调的演唱处理中涉及到很多方面的技巧，是一个比较专业化的研究课题。在此，本人只就气息的运用这一点，确切的说是就换气这个问题来谈一谈中西歌唱家的处理方式。

学习过声乐的人肯定都知道，第一堂课老师讲的就是呼吸。可能有的人觉得很好笑，怎么人还不会呼吸吗？其实则不然，声乐中的呼吸和平时说话时的呼吸不尽相同，它更深于平时的呼吸。所以说，呼吸——如何运用气息，是声乐学习、表演的第一步。本文主要针对中外著名歌唱家，在《永别啦，过去的美梦》这首咏叹调中的换气处理方式，分析咏叹调表演中气息的应用。

要处理好换气，首先要设定好换气点，只有这样，才能更好地去分析具体换气点内气息如何更好的运用。

下面就具体分析一下歌唱家卡拉斯和幺红在《永别啦，过去的美梦》咏叹调中的换气点，从中分析气息的应用理念。以《永别啦，过去的美梦》第一小节为例。

一、卡拉斯的气息分析

卡拉斯，著名演唱艺术家。卡拉斯在咏叹调《永别啦，过去的美梦》中气息运用概述：

第四小节第五拍换气；第八小节第四拍换气；第九小节第五拍换气；第十一小节第五拍换气；第十五小节第五拍换气；第二十三小节第一拍换气；第二十四小节第四拍换气；第二十七小节第三拍换气；第二十八小节第五拍换气；第三十三小节第四拍换气；第三十五小节第二拍换气；第三十五小节第四拍换气。

卡拉斯的换气点是在换气中考虑了曲调的走向问题。气息的运用，整体短促，更贴近歌剧角色薇奥莱塔一个肺病患者当时的身体状况，甚至在间奏间，还能看到卡拉斯费劲的喘息模样，感到含泪哭泣的哽咽声。可以说，卡拉斯在角色的形象塑造上充分考虑了剧作家和作曲家的创作意图，并在适当的地方加上了自己的情感表白，可谓是微妙之处见真功。

二、幺红的气息分析

幺红，中国著名歌唱家。幺红在咏叹调《永别啦，过去的美梦》中气息运用概述：

第五小节第五拍换气；第八小节第四拍换气；第九小节第五拍换气；第十一小节第五拍换气；第十三小节第四拍换气；第十五小节第五拍换气；第二十四小节第四拍换气；第二十七小节第三拍换气；第三十三小节第四拍换气；第三十五小节第二拍换气；第三十五小节第四拍换气。

幺红的换气点和卡拉斯的比较相似，都是在以歌词为本的基础上根据曲调做相应处理。但幺红有更自由的一面，在这首咏叹调中，她更强调在长时值强拍的长音上做文章。一般在这样的长音之前她都要换气，并且力度相对于卡拉斯来说更强一些。不但塑造了奄奄一息的薇奥莱塔形象，还加强了力度，在情感的高潮点上展现了薇奥莱塔的精神世界。

可见，从薇奥莱塔角色塑造者的气息运用，歌者或者根据作曲家的旋律，或者根据剧作家的歌词，或者根据演唱时歌剧人物的形象塑造要求，或者根据自己的情感等等，从多个角度出发，从而形成歌者的气息运用。

三、歌唱家的比较分析

卡拉斯在《永别啦，过去的美梦》的表演中将声音融进角色里，丰富了歌剧的表现力和戏剧性。在意大利古老的美声歌剧中十分讲究唱腔的纯正圆润，为追求技巧的完美有时甚至宁可牺牲角色的戏剧表演而突出纯粹的美声，把歌唱变为纯音乐。扮演出的薇奥莱塔角色从表演起就把自己代入角色之中，一招一式都用心揣摩，为表现特定的角色和剧情甚至不惜将自己的声音夸张到变形。如在表现女主角薇奥莱塔临死时的情形，唱出了一种病态的声音就是一个著名的范例，为薇奥莱塔塑造了鲜明的个性。因此，卡拉丝的声音不是最好的、技巧也不是最完美的，但她塑造出来的角色却可说是最丰满的。

幺红饰演的薇奥莱塔角色，可以说是一个中国化了的薇奥莱塔，更多的展现了东方女性含蓄美。虽然薇奥莱塔身为妓女，但纯真善良的一面在幺红浑厚音乐的诠释下，给人们呈现出一个中国化的薇奥莱塔，淳朴、善良、实实在在、真实的薇奥莱塔。

因此，咏叹调中换气点地把握，能更好的应用气息，成功地塑造人物形象，在咏叹调的演绎中占有重要的地位。

参考文献：

[1]王安国.现代和声与中国作品研究[M].北京：中国文联出版，1989

[2]王次绍.音乐美学教程[M].北京：人民音乐出版社，1994

[3]蔡良玉.西方音乐文化[M].北京： 人民音乐出版社，1999

[4]保罗·亨利·朗，顾连理等译.西方文明中的音乐[M].贵州：贵州人民出版社，2001

[5]朱赛佩·塔罗奇.论威尔第的歌剧－命运的力量[M].北京：人民音乐出版社，1997

（作者简介：中国艺术研究院硕士唐山师范学院）