究竟用“难”还是用“滩”好？

罗献中　杨继刚

白居易《琵琶行》中对琵琶女弹奏技艺的描写精彩传神，可是“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难（滩）”两句的最后一字，究竟应该用“难”还是用“滩”，由于古代版本出现差异，选字不同，令人无所适从。例如，南宋绍兴本（即后世所称的“宋本”）作“难”，而北宋《文苑英华》本以及此后的明代马元调鱼乐轩刻本、清代《全唐诗》本、清代汪立名一隅草堂刻本、近代《四部备要》排印本，还有日本17世纪初那波道圆活字本等皆作“滩”。那么，在版本有别、无法从版本角度判定用字优劣的情况下，究竟是选“难”好，还是选“滩”好呢？

现今很多古文选本，包括大学、中学语文教材在内，一般都选择“难”字，而不选“滩”字。例如中华书局的《白居易集》（顾学颉校点，1979），上海古籍出版社的《白居易选集》（王汝弼选注，1980）和《白居易集笺校》（朱金城笺校），文学古籍刊行社的影宋本《白氏长庆集》，人民文学出版社的《中国古代文学作品选简编》（袁世硕主编，2004）等皆如此。这些选本为何都选“难”字呢？大概是从诗句表面上看，用“难”字似乎更能说通，更易理解；而若用“滩”字则相反。况且，选用“难”字，还有一些著名学者的“解说”作为依据。例如，清代著名文字训诂学家段玉裁即持“难”说，并作了“论证”。他在《与阮芸台书》（收入《经韵楼集》卷八）中云：“难与滑对。难者，滑之反也。莺语花底，泉流冰下，形容涩滑二境，可谓工绝。”现代国学大师陈寅恪在《元白诗笺证稿》中对此予以赞同。段玉裁的观点在学术界影响甚大，很多选本在为所选的“难”字作说明时都引用了段氏的说法。但智者千虑，亦有一失，段氏之说也有经不起推敲之处：其一，上句的“滑”字属于描摹词，并且描摹得十分生动形象，而“难”字则不属于描摹之词，抽象空洞，若用在下句根本就不能与上句的“滑”字形成相应的对仗；其二，段氏既然道出“涩滑二境”，即表明他本来认为“涩”与“滑”是相对的，但他又说“难与滑对”，而且“可谓工绝”，前后显然自相矛盾，难以成立。由此可见，段氏等人的观点并不能自圆其说；“难”字用在该句中也并不妥帖和恰当。

其实，该句用“滩”字更好。人们通常之所以舍弃“滩”字，是因为忽视了它的一个特殊古义，“滩”字在中古时期除了“水滩”“滩涂”“滩岸”等常见义项外，还指水的奔流。我们可以从宋人编撰的两部韵书中找到佐证。北宋时期陈彭年等人在《广韵·翰韵》中曰：“滩，水奔。”稍晚，北宋丁度等人在《集韵·换韵》中曰：“滩，水奔流貌。”另外，还可以从唐诗中找到使用“滩”字此义项的大量其他例句，如岑参《初至犍为作》诗云：“山色轩槛内，滩声枕席间。”杜牧《龙丘途中二首》诗云：“水色绕湘浦，滩声怯建溪。”元稹《遣行十首》诗云：“稻花秋雨气，江石夜滩声。”杜甫《送韩十四江东觐省》诗云：“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。”贾岛《题童真上人》诗云：“江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。”如此等等，不胜枚举。诗中“滩声”“滩响”等词的意思就是指水流淌的声音。了解了“滩”字的这个含义，就为我们理解《琵琶行》该诗句中为什么应该用“滩”字提供了一把钥匙。基于上述，可以很容易地诠释由“滩”字收尾的这句诗。所谓“幽咽泉流冰下滩”，就是说呜咽着的泉水在冰下奔流，水声为冰层所隔，所以听起来是“幽咽”的。此外，若从修辞的角度看，“滩”和“滑”皆为描摹之词，生动形象，正可以形成对仗。而如果用“难”字，则不伦不类，无法与上句中生动形象的“滑”字形成对应。

鉴于上述，我们可以推定，白诗此句末尾所用之字应该是“滩”而不是“难”。

（湖北大学文学院古典文献专业 430062）