形式的美学：薛涛诗韵韵部析

中国历史上的女诗人本就屈指可数，载于史籍的则更少，但《全唐诗》却花了足足93字记载了一个颇富传奇色彩的女诗人薛涛的生平：“薛涛，字洪度，本长安良家女，随父宦流落蜀中，遂入八乐籍，辩慧工诗，有林下风致。韦皋镇蜀，召令侍酒赋诗，称为女校书。出入幕府，历事十一镇，皆以诗受知。暮年屏居浣花溪，著女冠服，好制松花小笺，时号薜涛笺，有洪度诗集一卷。”事实上薛涛在中晚唐诗坛占有很高的地位，晚唐张为《诗人主客图》将薜涛与方干、贾岛等同列。今天看来，历代对涛诗的研究文字虽说不少，但多从其生平及诗的内容角度切入。其实，薛涛诗为时人及后人看重，我认为首先还是诗的形式问题，尤其是押韵的工整严格。

薛涛的正式诗集名《锦江集》，共五卷，诗五百余首，惜未流传下来。后世各家所本的明本《薛涛诗》一卷，是从《万首唐人绝句》等选本拼凑起来的。比较全面的是近人张篷舟《薛涛诗笺》，共收集了涛诗九十一首。从这九十一首诗的韵部，大体可以看出薛涛诗用韵的特点。

根据《广韵》的韵部编排体例，涛诗所用韵部大致有以下五类：

一、在一首诗的韵部中仅使用上平声卷的一个韵部。有：东部：《井悟吟》“桐、中、风”；《段相国游武擔寺病不能从题寄》“公、风、中”；《珠离掌》“通、宫、中”；《金灯花》“丛、宫”。钟部：《斛石山书事》“中、容、峰”；江部：《江边》“双、降、江”。微部：《柳絮咏》“微、衣、飞”；《春郊游眺寄孙处士》（其二）“菲、衣、归”；《赠苏十三中丞》“气、飞、威”。模部：《酬雍秀才贻巴峡图》“湖、吴、图”。鱼部：《采莲舟》“蕖、鱼、初”；《赠段校书》“书、裾、如”。齐部：《蝉》“齐、棲”；《马离厩》“蹄、西、嘶”；《赠远》（其二）“齐、溪、蹄”。咍部：《赋凌云寺》（其二）“苔、埃、来”。真部 ：《鹦鹉离笼》“身、茵、人”。文部：《朱槿花》“君、云、薰”；《送扶钟师》“云、纷、军”；《酬李校书》“闻、云”。寒部：《讨赴边上韦相公》（其二）“寒、肝、看”；《和刘宾客玉蕣》“珊、寒、残”。这其中为独用的韵部有东、江、微、鱼、齐、文等部，这些韵部在《平水韵》中依然为独立韵部。虽然薜涛在诗中单独使用了咍部、钟部、真部、寒部等韵部，而在《广韵》中咍部、灰部同用，钟部、冬部同用，真部、谆部、臻部同用，寒部、桓部同用，虞部、模部同用。在《平水韵》中咍、灰合并为灰部，钟、冬合为冬部，真、谆、臻合为真部，寒、桓合为寒部。虞、模合为虞部。

二、在一首诗的韵部中仅使用下平声卷的一个韵部。有：先部：《秋泉》“烟、弦、眠”；《十离詩》（其一）《犬离主》：“年、怜、眠”；《赠韦校书》“年、天”；宵部：《试新服裁制初成》（其三）“绡、遥、桥”；《西岩》：“招、蜩”。肴部：《燕离巢》“抛、交、巢”。麻部：《试新服裁制初成》（其二）“霞、车、花”；《赋凌云寺》“花、斜、霞”；《海棠溪》“霞、花、沙”；《酬杜舎人》“家、霞、花”。唐部：《咏八十一颗》：“珰、颃”。青部：《酬吴使君》“扃、经、冥”；《斛石山眺望寄吕寺御》“扃、冥、青”；清部：《风》“声、清”；尤部：《菱荇沼》“浮、流、舟”；《摩诃池赠萧中丞》“油、舟、流”;《乡思》“油、舟、流”。侵部：《春望词》“心、音、吟”；《九日遇雨》（其二）“深、阴”；《和李书记席上见赠》“秀、心、深”。在这一大类中，肴部、麻部、青部、侵部等四部在《广韵》中是独用韵部，在《平水韵》中仍然存在。在《广韵》中属于同用的韵部：有先部与仙部，宵部与萧部，庚部与清部，尤部与侯部、幽部。在《平水韵》中分别合为先部、萧部、庚部、尤部。

三、在一首诗的韵部中使用两个韵部，属于上平声卷的韵部。有：之、脂部：《春望词》“悲、时”。支、脂部：《送姚员外》“枝、衰、悲”。之、支部：《寄旧诗与元微之》“有、知、垂、随、儿”；《棠梨花和李太尉》“（木）、时、枝”；《试新服裁制初成》（其三）“仪、芝、词”。咍、灰部：《镜离台》“开、徊”；《酬辛员外折花见遗》“梅、台、开”。眞、谆部：《酬文使君》“新、尘、春”；《上川主武元衡相国》（其二）“陈、春、新”。魂、痕部：《送膚员外》“（夜）、魂、恩”。寒、桓部：《酬祝十三秀才》“寒、盘、看”；《月》“团、看”。在这一大类中，薛涛诗中所使用的韵部在《广韵》中全都属于同用韵部，支部、脂部、之部三部同用，灰部、咍部同用，真部、谆部、臻部三部同用，元部、魂部、痕部三部同用，寒部、桓部同用。在《平水韵》中，分别合并为支部、灰部、真部、元部、寒部。

四、在一首诗的韵部中使用两个韵部，属于下平声卷的韵部。有：先、仙部：《讨赴边上韦相公》（其二）“天、边、传”；《续嘉驿诗献武相国》“天、弦、川”。阳、唐部：《浣花亭陪川主王播相公暨寮同赋早菊》：“扬、霜、方、唐”；《谒巫山庙》“唐、王、忘、长”；《上王尚书》“郎、桑、长”；《别李郎中》“凰、凉、亡”；《送友人》“霜、苍、长”；《贼平后上高相公》“荒、阳、光”；《酬郭简州寄柑子》“香、霜、郎”；《九日遇雨》“香、堂”；《忆荔枝》“荒、忘、浆”。候、尤部：《四友赞》“头、休”；《筹边楼》“秋、洲、头”；《赠远》（其二）“秋、愁、楼”；《上川主武元衡相国》（其一）“收、侯、钩”；《送郑资州》“流、楼、头”；《鱼离池》“秋、钩、游”。尤、幽部：《江亭饯别》“幽、洲、愁”。在这一大类中，诗篇数量多，用韵非常集中，但仅用到了先部与仙部，阳部与唐部，尤部与侯部、幽部，这些韵部在《广韵》中分别属于同用韵部。在《平水韵》中，分别合并为先部、阳部、尤部。

五、使用仄声韵部。有：上声卷的小、晧部：《鸳鸯草》“小、早”；《春望词》“老、渺、草”。梗、迥部：《江月楼》（全诗共六句）“影，艇、景”。入声卷的屋、烛部：《题竹郎庙》“木、绿、曲”。在这一类型中，诗篇数量少，而且这些韵部的使用也不符合《广韵》的同用规则。在《广韵》中，皓部独用，小部与蓧部同用。而《鸳鸯草》、《春望词》中，小部、皓部同用，迥部为独用，梗部与耿部、静部同用；在《江月楼》中，迥部字与梗部字互相押韵，显然也不符合规则。还有屋部，在《广韵》去声卷中屋部为独用，烛部、沃部同用。在《题竹郎庙》一诗中屋部字与沃部字通押，虽然它们是相邻韵部，但是还是与规则相悖，这些韵部在《平水韵》中，依然是独立使用的，不能通押。

薛涛诗绝大多数为五言和七言绝句，现存九十一首诗歌中，仅三首不是绝句，所以胡震亨认为薛涛“工绝句，无雌声，自寿者相。”（《唐音癸籖》）。整体看，近体诗中律诗押韵比绝句严格，但薜涛诗从诗韵角度看，把绝句当律诗来做，其押韵极为工整。关于这一点，前人已有很多评价。南宋晁公武《郡斋读书志》著录薜涛《锦江集》，评曰：“工为诗”。一个“工”字，高度概括了薜涛诗歌的艺术成就。从薛涛现存诗歌来看，“其声之优美，格律之谨严”（张篷舟《薛涛诗笺·涛诗评价》）无不体现这一点。第一，涛诗押韵一般为平声韵，这也是近体诗的基本特点。但在九十一首诗中有四首诗押韵使用了仄声韵，这在近体诗中是非常少的。第二，涛诗用韵严格遵循近体诗“一韵到底，而且不许邻韵通押”的规则。在涛诗中，除了同用韵部互相通押之外，独用韵部没有与邻韵通押的情况。无论是字数多的宽韵，如，东韵、支韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，还是字数少的窄韵，如微韵、文韵、侵韵等，在薛涛诗中都没有“出韵”的情况。在这里特别要指出来的是，押仄声韵四首诗例外。对于这一点，下面再作分析。

从薜涛诗歌的押韵形式上，还有一个显著的特点；涛诗一般首句都入韵，而且大多用的是同一韵部的字，也有借用邻韵字来作为首句的韵脚。这种做法在中晚唐渐多，到了宋代成为一种风气。因此，薜涛诗歌的这一特点，也算是开风气之先了。在这九十一首诗中，首句入韵占了90%以上，这并不能说明诗歌押韵不严格，认为是一种合韵的形式。因为这只限于一首诗的第一句，而第一句实际上可有可无，入韵与否是自由的。不过从薛涛诗歌的这一特点反映出，首句入韵在当时已经非常流行。

再者，薛涛诗歌的用韵范围比较广。一般宽韵部、可同用韵部使用较多。如，仅阳韵、唐韵同用的诗歌就有八首，《浣花亭陪川主王播相公暨寮同赋早菊》：“扬、霜、方、唐”；《谒巫山庙》“唐、王、忘、长”；《上王尚书》“郎、桑、长”；《别李郎中》“凰、凉、亡”；《送友人》“霜、苍、长”；《贼平后上高相公》“荒、阳、光”；《酬郭简州寄柑子》“香、霜、郎”；《九日遇雨》“香、堂”；《忆荔枝》“荒、忘、浆”。候部、尤部同用的诗歌有五首，《四友赞》“头、休”；《筹边楼》“秋、洲、头”；《赠远》（其二）“秋、愁、楼”；《上川主武元衡相国》（其一）“收、侯、钩”；《送郑资州》“流、楼、头”；《鱼离池》“秋、钩、游”。另押寒部、桓部、麻部韵也比较多。当然对于窄韵也不回避，如，文韵，微韵，侵韵等部均有使用，如押文韵二首：《朱槿花》“君、云、薰”，《送扶钟師》“云、纷、军”；押侵韵有三首：《春望詞》“心、音、吟”，《九日遇雨》（其二）“深、阴”，《和李书记席上见赠》“秀、心、深”。依据《平水韵》中的一百零六韵来看，在薛涛现存的九十一诗歌中共用到了二十九韵，其中平声韵二十四韵，分别是东、冬（钟）、江、支、微、鱼、虞（模）、齐、灰、真、文、元、寒、删、先、萧（宵）、肴、麻、阳、庚、青、尤、侵韵；仄声韵用了五韵分别是屋、沃（烛）、皓、梗、迥韵。《平水韵》的平声韵部共三十韵，除佳韵、豪韵、歌韵、蒸韵、覃韵、盐韵、咸韵等六韵薜涛诗歌中没有用到之外，其它都有使用。

尚须指出的是，此前提到的《江月楼》一诗是个例外。全诗只有六句，且梗韵与迥韵通押，这两个韵部在《广韵》的上声韵部中不属同用韵部，也不相邻。在《平水韵》中仅为相邻部。

（徐丽君，丽水职业技术学院人文系）