要善于捕捉典型的瞬间

牛云峰　张　清　苏玉鲲

善于刻画人物的作家和诗人，往往善于捕捉生活中一闪即逝的灵感，善于捕捉最能提示人物心理状态和精神面貌的典型的瞬间。如王昌龄的《闺怨》是古代诗歌中的名篇之一，其成就就在于抓住了生活的瞬间，极为细致而生动地刻画出了一个“闺中少妇”的心理状态：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫媚觅封侯。

在春光明媚的日子里，丈夫出远门去求取功名，而她则精心梳妆，登楼赏景；然而正当她在翠楼闲望，兴致勃勃之际，“忽见”郊外之杨柳又染绿色，才想起夫婿不归已久，折柳送别，忽又经年。当初让丈夫去求取功名，却不料反而因此辜负了彼此的青春和家庭的幸福，不禁后悔起来了。少妇由“不知愁”而“悔”而“愁”，前后两种不同的心境，皆由“忽见陌头杨柳色”而引发。“忽见”使情感陡然逆转，瞬间变化，将其别时之情绪、平时之希望、此时之愁悔等矛盾心理突现出来了。

另如杨孟载有一首《春绣》诗，描写的是一个深闺待字的少女为自己刺绣嫁衣时的情景。作者在诗中并未去描述她那飞针走线的娴熟技巧和情节过程，而是捕捉了她停针凝思的一刹那：“闲情正在停针处，笑嚼细绒唾碧窗。”

这一特写镜头，把少女脉脉含情，偶涉遐想时的意态，刻画得入微入理，妙趣横生。“闲情”一上心头，“针”便不由自主地“停”了下来，“笑”也自然地浮上了双颊，一幅喜悦娇羞之态；“嚼红绒唾碧窗”则更是凝眸遐想时一种下意识的动作。这个少女此时几乎忘了一切，深深沉浸在未来新婚生活的憧憬之中；而这种憧憬又是由“春绣”引起的。大概她是在绣鸳鸯戏水吧！当绣到这对象征恩爱夫妻的水鸟两情欢洽的微妙动作时，她神往了，停针了，笑了，并娇羞地把红绒唾向碧窗。

一些妙笔生花的诗人，十分善于捕捉那常见于生活中的剪影，并用这种手法由描绘单一形象扩大到人物相互关系的表现方面，把人物的对话、表情和动作等容纳在寥寥数字之中。我们在欣赏诗词时，就应注意到这种写作技巧并加以发掘，自然能更深刻地领会作品的丰富内涵，得到美妙的艺术享受。

（牛云峰 张 清 苏玉鲲，甘肃天祝县松山镇学区）