心灵深处

沈小莜

梅楠有着绝代佳人般的容貌，初次相识见她穿着质地飘柔的长裙恬静地坐在一端，就像是上帝精雕细琢后恩赐给人类的一件艺术珍品，让人过目难忘。梅楠的丈夫是位建筑师，在与房地产商项目开发的合作中，获利丰厚，如今他俩已拥有了自己的大公司，生活富足而安定。凡有当地侨界举办的各种庆典或公益活动，常能见到他俩带着一双女儿活跃在会场上。

梅楠的人生看似完美，但当人们看到她那一双残疾女儿的时候，才会感叹地重复那句老话“家家都有一本难念的经”。梅楠的大女儿１０岁，右脸有一块明显的烫伤疤痕，两腿不仅长短不一，右脚还内翻；二女儿８岁，兔唇虽已缝合但斜视却难以校正。梅楠的个性热情而张扬，凡有欢庆聚会她一定会把两个孩子都照着童话故事中的公主模样打扮上，风风火火地带到会场，主持人邀请来宾即兴表演才艺时，就数她扯着嗓子喊得欢：“姐姐快上台去弹一首‘少女的祈祷给叔叔阿姨听听吧，该妹妹唱一首‘小绵羊了。”而两个孩子也会大大方方地答应：“好吧，妈咪，我会做的！”

说实在的，像这样的残疾儿若在一般家庭中，不会引起人太多的关注，而生长在梅楠这样的富有家庭，面对艳光四射的梅楠，反差也实在太大了。但我发现两个孩子表演时，捧场的人还特多。原因大概出于礼貌或对残疾孩子的同情与鼓励，另外也不排除借此表示一下对这个家庭的奉承……一般有残疾儿的家庭情绪都比较压抑，处事更是谨慎而低调，而梅楠家则不同，她不是一个而是两个，却如此张扬。我怀疑梅楠有点缺心眼儿，海峡两岸管这种人叫“十三点”、“三八婆”。

有个星期天早上，一位名叫田玫的朋友打电话给我。田玫毕业于上海音乐学院，现在湾区教授钢琴，认识她的人都称她田老师。我和田老师的交往也有十来年了，除了有我和美国同学查德参加的大型演出请她伴奏外，平时也常用电话联系。自她下嫁了一位斯里兰卡籍工程师后，随着生活环境的改变，不仅难得在餐桌上见到雪里红炒肉丝、炒年糕之类的可口小菜，更难耐的是疏远了她的上海乡音，有时她给我打电话仅仅是为了用上海话聊聊天。这次来电话是她约请我去看她学生的汇报演出。

汇报的地点是在一所中文学校的会议厅，第一位上台演奏的学生竟然就是梅楠的大女儿婷婷，这世界也太小了，田老师为她选的一首汇报曲目是由内蒙民歌《嘎达梅林》改编的钢琴独奏曲，嘎达梅林是内蒙古人民最崇敬的民族英雄，我不理解田老师为何给这个小姑娘选择这样庄严的主题曲，但当我听完了婷婷演奏，立即被她那超凡的气度所吸引，我惊奇面前这个女孩的一双小手，竟然能弹奏出如此巨大的震撼力。

自那以后，我和田老师在交流中，有意无意地就涉及到了梅楠的家庭故事。因为我跟田玫很熟又都是从国内出去的，所以说话就无所顾忌。我说：“梅楠可真漂亮，丈夫气质也不错，两个女儿怎么那么难看呀？八成是她家的遗传基因乱了套。”田老师却柔声细语地说：“哎呀！不是的呀，她的两个女儿都是领养来的呀！”听她这一说，顿时让我一愣，转念一想既是领养啥样的没有？准是让中介给坑了，这家人可真够倒霉的，他们要是早点找到熟悉的医生帮着物色把关，也不至于落得这个下场。但田老师又给了我一个出乎意料的答复：“是她自己非要领养残疾孩子的，好的也有，她不要呀。”由此深谈，让我也经历了一次对灵魂的荡涤。

梅楠的母亲在一次火灾中被毁了容。在她上小学的时候，听见有同学议论说她妈妈像魔鬼，是个丑八怪。羞恼得她回家大哭了一场，从此不许妈妈再陪她到学校去。上中学时她执意跑到外乡去就读师专，像逃离灾难一样远离家乡离开母亲。在她１７岁那年，母亲不幸猝死。回家清理母亲遗物时，她从一个小铁盒里发现一张相片，开始她还以为是母亲当年留着的一张电影明星照，翻看背面却清楚地记着：某年某月某日美风摄于新竹。

美风正是梅楠的母亲，原来她的美貌正是得益于母亲的遗传。母亲的同窗最终向她披露了尘封已久的那个刻骨铭心的悲剧：一日半夜邻家突然起火，火势很快蔓延到她家，那晚只有母亲和她在家，梅楠当时还不足周岁，当母亲用一条浸湿的小被裹着她逃生时，门前已烈焰蹿起，惟一的逃生希望是从二楼的后窗口往下跳。但母亲怕摔伤孩子，她竟以猛兽般的疯狂置个人生死于不顾，一头冲出了已被烈火点着的前门。结果孩子虽毫发无损，而这位当年曾经是校花的年轻母亲却被灼烧得面目全非，惨不忍睹。早年国内医治烧伤的经验还不多，水平也有限，尽管家中债台高筑，最终也难以挽回母亲曾经的容颜。年轻的父亲无力摆脱家庭的困境，为讨生而漂泊异乡，从此竟然音断情绝。为了不让孩子日后生活在灾难的阴霾中，母亲毅然带她搬迁到了一处完全陌生的地方，并央告亲友刻意隐瞒下这段往事。

当梅楠终于得知当年的真相后，她几近崩溃，她声嘶力竭地面对长空哀嚎：“妈妈我有罪呀，原谅我吧，这辈子我欠你太多了呀！”

如今事业有成的梅楠，不仅精心培育着这对特殊女儿的自信和坚强，同时也在铸造着她们美好的心灵，这正是她献给母亲在天之灵的一首永恒的赞歌。