一秒钟３２步

施国安

一秒钟32步—一这不是常人所能达到的水平。击打根本无法区分，只听到阵阵类似蜜蜂发出的嗡嗡声。这只蜜蜂叫迈克·弗莱利。他是当今吐界上最著名的踢踏舞王。

他的两条腿的保险费为4000万美元。

弗莱利可称作是一块跳舞的料。他创建的舞蹈团Lord of the Dance给我们带来了新的节目一一舞蹈、艳丽的服装、戏剧性音乐和现代烟火技术。照弗莱利先生的说法，在这个世界上我们多少都是舞者。

记者：弗莱利先生，你认为世界本身就是一种舞蹈，或者你还是把职业和生活加以区分?

弗莱利：我在舞台上跳的时候，与其说我在从事某种工作，不如说我进入了一种非常惬意、非常合我本性的状态，我以此为生。每次演出结束的时候，我总是很难从我的“那个”生活中摆脱出来，回到地面，回到大家认可的生活中来……事实上，现实和舞蹈还是不同的东西。对我来说，舞蹈就是我的生活，是第一位的。

记者：不过，如果尝试一下的话，是否可以把我们的生活和某个舞蹈作比较?

弗莱利，当然可以。不过，我想说的是，生活恐怕不是一个，而是很多最不可思议的舞蹈的汇合……但是除此之外，对我们的演出还有着某种整体的感受，它能使观众脑海中浮现出某个整体的，以某种方式占据主导地位的舞蹈……这就是对世界的最准确的反映。华尔兹在1 9世纪某种程度上正是这样占据统治地位的，它最准确地反映了那个时代的和谐和平稳。20世纪初出现了探戈，一种更具活力、更强烈、更具摧毁力的东西，而它也是世纪之初的准确反映。20世纪下半叶当然是摇滚，节奏开始在世界上占主导地位。现在我们大家的生活节奏快得发了疯，主要任务就是赶、赶、赶……容我斗胆期望，我们的演出是最准确反映21世纪节奏的尝试。

记者：知道吗，我发现一个奇怪的东西：现在不兴跳双人舞，要不独舞，要不一人群人在舞场上群舞……另外，如今年轻人不叫跳舞，而叫……怎么说呢……跳几步……

弗莱利：是的，世界在变化，我们大家在变。你注意到没有，人们现在去迪斯科舞厅不是为跳舞，是吧?舞蹈不是目的，不过是一种形式而已……人们去舞厅出于其他目的……要感觉自己是完整的，要自我表现，要充电……我不是心理学家，不打算解释大众跳舞的现象……但是，我能理解独舞者。这是现代人用来表现绝对自由、完全个性化的形式。这不是和世界的对话，而是独白，一个有关自己完全独立的声明：“这就是我，请接纳这个原本的我。”现代艺术有个新概念“新解剖学”，其实质是：生理、遗传和文化空间已经变化，与之适应的应该是另一种动作。我们看到的正是如此。

記者：你在某次访淡中说过，除了自己著名的踢踏舞，其他舞你都不精通。为什么?

弗莱利：确实如此，华尔兹我就跳得很笨拙。如果我要想跳各种舞都能取得成就，我就没法更多关注自己喜欢的。你知道，人是多才多艺的，但是在某个阶段他得选择某样他做得更好的东西。只有成为某个专门领域的专家，一个人才会取得成就。我把踢踏舞称作舞蹈的特殊形式，它不同于世界上任何其他舞蹈。我跳的是快速度的爱尔兰传统舞蹈，但同时我配合了上体和上肢动作。这是某种我用一些细节做成的东西，没法下什么定义。换句话说，某种大杂烩……

记者：甚至著名的艺术家现在也陷入非常复杂的境地。他们被迫考虑的不是创作，而是有没有市场，能刁；能赚钱……

弗莱利：确实，如今艺术家不仅要考虑出新作品，还得考虑怎么推出、保存自己的作品，同时还要尽力不去关注多余的东西。今天艺术家的生存形式与其说在于了解新事物，不如说是要把自己和一切不需要的东西隔开。现在的世界、现在的艺术中影响我们的荒谬东西实在太多，艺术家首先必须学会区分什么是真正的东西，什么是假冒伪劣。比如说我，已经1 5年不看电视，我根本没有电视机。我禁止自己看电视，而且一点不为此惋惜。(罗大友摘自《世界之窗》)