在《月蚀》中成熟

记者／钟和晏

“两个女人的一个故事或一个女人的两个故事”，这是《月蚀》电影海报的解说词。

年轻漂亮的女主人公雅男因心脏病离开工作的乐团，准备和比她大十几岁的有钱男友结婚。一次两人在郊外遇到以前是开出租的业余摄影爱好者胡小兵，胡小兵告诉雅男他认识一个女孩，和她长得一模一样。于是，一次偶遇让雅男听到和了解了一段别人的生活，或者说，她突然有了一个机会来观察和审视自己的生活。

导演王全安说：“写这样一个故事，是基于我对现实生活中女性的观察和了解。我节选了两个自认为比较有代表性的生存状态，来检验它的可行性，或者说会有什么样的结果。”

裹在类似《薇罗尼卡的双重生活》结构里的故事其实并不复杂。雅男过得安逸舒适，也怀着追求幸福婚姻生活的模糊期望，同时内心又充满了失衡和不安全感。相比之下，另一个长相相同的女孩佳娘的生活状态要激烈得多。在娱乐场所工作的佳娘梦想成为电影演员，她和胡小兵一样对生活抱着不切实际的幻想，试图无视惩罚的法则按个人的愿望安排生活。不过法则毕竟是法则，就像影片开始和结尾时重复响起的画外音：“现在是红灯，请骑车的同志遵守交通规则……”闯过了“红灯”的佳娘被人强奸后在大街上被卡车撞死。最后，雅男和佳娘在超现实时空的相互对视中，雅男检验了心里向往的另一部分东西会有什么样的结果，或者说她目睹了自己的一部分死亡。

《月蚀》的故事看似虚虚实实，不过王全安说自己真正感兴趣的是讲述一个就电影特性来说只有电影才能成立的故事。所以，这究竟是“一个女人的两个故事”，还是“两个女人的一个故事”并不重要，他也不想说清楚究竟要表达的是什么，人的内心状态从来就是变幻不定又模棱两可的，他想做的仅仅是呈现。《月蚀》的双重人物设置，时空交错的分裂式叙事，虚虚实实的叙述态度，也只能凭借电影影像的特点和优势才完成。从某种意义上说，他觉得呈现的方式比呈现的内容更重要。

王全安1965年出生在延安，小学未毕业就进入歌舞团学习舞蹈，1991年从北京电影学院表演系毕业，《月蚀》是他的处女作。就像忧伤的遮挡和渐渐消失的月蚀过程一样，《月蚀》其实是一个关于人的成熟过程的故事。“一个人为了追求生活的幸福，怀着愿望去干一件事，包括结婚，你不可能意识到结果是怎么样的，只是怀着愿望而已。但是在过程中就像被凝固了一样，你慢慢陷入了不自由中，你自己根本解脱不了。就像人的成熟，人成熟了就不可能再为一些东西而放弃，就像雅男，只有隔断对自由的向往来保证一个生活。这很可悲。”

这大概也是王全安对待电影的态度，就像他说，“电影必然是一种带有妥协色彩的产物，我更关注的是能解决问题的具体办法 ”。