报纸模块版式初探

缪克构

模块版式，有人又称为板块版式，即指一张报纸版面，由一些矩形板块构成，这些矩形板块可以是单独成篇的新闻报道、新闻图示，也可以是由一些相近新闻组合的集纳（包括图文组合），它们通过线条切割或兜框，形成独立而又有机的整体，呈现在读者面前。

在一张模块版式报纸内，有时只有一块模块，那就是一张巨大的照片或一篇长篇报道。在一些青年性、娱乐性的报纸上，这种模块版式是常见的。但更多的报纸的模块版式由众多板块构成，这种编排方式近年来受到越来越多的报纸欢迎。比如文汇报的版式，一向以黑白分明、眉清目秀、错落有致著称，近年来一改传统做法，在编排上走向模块版式，并且多有创新，为一些同行称道。解放日报早在80年代末就开始这方面的探索，近年来更是守定模块版式不逾“规”。人民日报更多的时候也采用模块版式，至于南方的广州日报、羊城晚报、南方日报等，几乎比较一致地采用了模块版式，且在这方面的探索已经走得比较远了。

这是一个比较有意思的现象，为什么模块版式受到欢迎，模块版式呈现了怎么样的特点？这都值得研究。我对这些问题作了一些初探，并作了简要梳理，以请教于方家。

一、模块版式具象、醒目，方便读者阅读。这是很重要的一点，报纸是办给读者看的，报纸不是艺术品。服务于受众，迎合受众口味，是报纸的一个很大的职能。现代生活节奏的不断加快，使读者逗留在报纸上的时间大大减少，这是其一。其二，在一个信息化高速发达的社会，受众所要关注的点太多了，再将逗留在报纸上的有限时间分割给几家报纸，时间就更少了。其三，这又是一个图像爆炸时代，有人称为读图时代，受众要求的是“呈现”（show me），而非费劲的阅读或思考。模块版式最早发轫于国外媒体时，方便读者接受恐怕也是主因。模块版式能够较好地靠近受众，使他在有限的时间内在有限的板块里解决自己的信息需求，读者不必再将有限的精力分散开来，在穿插套拼中费劲地寻找下一栏文字。

二、模块版式便于集合稿件、形成效应。不管是对编辑来说，还是对拼版工人来说，模块版式相对于穿插套拼的传统版式，显然都呈现了自己便捷的优点。然而这一点并非十分重要，因为在电脑技术十分发达的今天，传统版式中的“九曲桥”、“十八盘”都只需鼠标轻点即可解决。模块版式在编排方面呈现的最大优点是，便于集合稿件，形成效应。可以举新闻报晚刊的一版为例，它采用的也是模块版式，在版式的左边是一个一通到底的长方形模块，一些重要但又不是可读性很强的新闻被集纳在一起，读来一目十行、尽收眼底，不会有枝枝蔓蔓十分零乱的印象。又如文汇报的二版（综合新闻），已经习惯将一些相近的稿子以“要闻简报”或“经济短波”形式集合在一起；它的重点栏目“新闻聚焦”采用相同的方法，并且辅以图片，加线兜框，形成模块，凸现于读者眼前。

三、在模块版式之中，断版、碰题等报纸传统编排禁忌已被打破。传统的穿插套拼的报纸编排方式，不仅体现了一种雅致、灵巧的美学追求，而且易于避免断版、碰题等禁忌。文字的曲径通幽，避免了标题与标题之间的相互碰撞，也避免了一篇长文因凝固在一处而使一个版面断成两截的现象。模块版式摒弃了这些禁忌，不仅常常发生一块版面一分为二的现象（甚至一分为三），而且横标题与横标题之间的碰撞、竖标题与竖标题之间的碰撞也司空见惯。

在模块版式中，断版显然不只是因为满足特定需要，比如中央领导人发表重要讲话、国家公布重要文件等，需要通栏标题、突出处理，也体现出一种编排的需要。文汇报、广州日报的一版版面经常可以看到这种样式：以横道八栏位置单独处理一个新闻。以框或粗线将这一新闻与下部新闻割离开来。这样的处理使这一新闻很有气势、很显突出，体现了编辑对这一新闻的重视程度。自然，在传统版式观点看来，这样一来造成的断版现象是逾规的，模块版式摒弃了这种规矩。模块版式的断版现象还表现出另外一种形式，广州日报是个突出的例子，它在每篇稿件上都加细框，形成一个个模块，然而这些模块因处于同一水平位置，使一个版面分成了完整的两个或三个部分，用一根直线完全可以从模块间的空心“走道”穿过去。

在现在的报纸版式中，横题相碰已不奇怪，在模块版式中更甚。竖题相碰仍不多见，即使像文汇报、解放日报这样的习惯于采用模块版式的报纸，也是小心翼翼，避免发生竖题相碰的现象。但在广州日报的版式上，竖题相碰现象也出现了。如1999年11月5日广州日报的B1版，版面的右边是1.5栏位置一通到底的模块，刊发了两篇大小相仿的社会新闻，上面的一篇标题为“打工仔罚趴获赔二千五（主题），经调查体罚属实厂规多项条文违反《劳动法》（副题）”，下面的一篇标题为“一地盘工白天干活晚上偷料价值六千元（引题），摸黑偷运迷路被抓获（主题）”，两个标题都放在稿件右边位置，标题下面不穿文，显然，这两个标题碰撞了，但从视角效果看，两篇稿子大小相当，又都成独立模块，各自加了细框，并没有破坏这个版面的整体美，相反，倒使版面显得很整齐，也突出了读者关心的社会新闻内容。

四、模块版式因每件稿件各自成块，便于添加色块。这一点主要是对一些出彩版的报纸来说。文汇报出彩版后，先在标题上加颜色，以红字标题、蓝字标题、绿字标题等来突出一个新闻，或者使版面的颜色、轻重显得协调一些。后来标题上不加颜色了，而是在整篇稿件上加淡颜色的网块，评论专栏“虚实读”是常加色块的。现在，除了在标题新闻、新闻视点上加些色块外，基本上让版面显得自然些。广州日报、南方日报等出彩色版的报纸，不但在标题上加颜色，而且有时还在整篇稿件上加色块，有时候一块版面看上去充满了色块。显然，色块“肆无忌惮”的添加，是建立在模块版式的基础上的，若在“九曲桥”、“十八盘”上加色块，不但不易加得准，而且不好看。

五、为了配合模块版式的形成，转版和删稿成了两大“法宝”。穿插套拼自然是有优点的，它可以把一篇长文章甩到屁股后面去，让它在九曲十八弯中将文字走完。模块虽显完整，但它同时限定了空间，要在一个完整而且有限的空间内摆下一个稿件，必须将可删的稿件删短，或者将不可删的稿件转到别的版面上去。能将稿子删短，自是好事，一来使版面多容纳几个稿子，使之琳琅满目，二来读者也不必费劲再到别的版面上寻找转版的内容。可是遇上不可删或不能删的稿子，转版是难以避免的。现在许多人对转版多有诟病，但转版之因是复杂的，并不是编辑不愿将稿子删短，许多不转版的稿子，你又怎么知道不是编辑删改过的呢？何况转版决非一件愉快而简单的事，不但要求编辑算准转版字数，而且要与别的版面协调。至于在太多的转版面前不经意造成的差错，更是编辑与读者诸君都不愿看到的。

六、模块版式释放了新闻照片的功能。前文提及，这是个图像爆炸的时代。图像提供信息的直观性、具备摄人心魄的独特性，都使它成为新闻中一种十分重要的部分。模块版式释放了新闻照片的冲击力，它可以在模块内将照片放得很大，而不至于影响其他模块。解放日报在香港回归之时，文汇报在全球财富论坛·上海年会召开、国庆五十周年时都将照片放至通栏位置，的确很有气势。至于将照片放至4—6栏宽那就更不奇怪了。而在穿插套拼的版式中，欲将照片放大则显得困难重重，一是对周围的稿件造成了挤压，要么标题无法摆上舒适位置，要么无法走文。二是照片放大之后，与其他稿件的摆放不协调，破坏了版面的美学原则。

当然，模块版式还是在探索之中。

传统版面观认为，文似看山不喜平，版面也应拼得参差错落、富有变化；而横切竖割，整齐是整齐了，但缺少变化，好似搭积木。如何在模块版式中将长稿化短，做到长而不闷？如何使版面内容丰富多彩，琳琅满目？如何做到错落有致，不会铁板一块？的确是值得研究的问题。在长稿中加小标题，在一版发标题、长文编排至以后的版面，是模块版式借鉴传统版式的一个做法。文汇报一版还采用一种新方式，即将一些重要稿件的主要内容摘发成独立的短新闻，发在一版，长文则放在对口版面上，使版面鲜活起来。其实，模块版式与传统的穿插套拼版式也不是截然对立、非此即彼的，在模块版式中，也可以采用必要的穿插套拼方式，将一些转版字数不多的稿件“吃”完，减少转版条数。