APP下载

美丽的虚假

1995-08-22黄艾禾苗炜

中国青年 1995年10期
关键词:春节晚会调音师陈道明

黄艾禾 苗炜

△ 在电视里播的晚会,十有八九歌手是在对口型假唱;

△最可能假唱的,为声音素质不过关者、在外地“走穴”者;

△只有在中国才有“假唱”这种土特产;

△电声技术带来了“假唱”,取消“假唱”同样有赖于技术的进步。

“假唱”又“穿帮”了褥热的夏天,一条不大不小的新闻在文艺圈中不胫而走:电影演员陈道明“假唱”露了馅!

那是在浙江宁波一家宾馆举行的落成典礼晚会上,陈道明共唱两首歌,当唱到第二首《同桌的你》时,没唱几句,音响忽然没声了,他愣了一下,耸耸肩向观众做了个解嘲的动作。不料没过几秒钟,音乐声骤然又起,陈道明来不及将话简凑到嘴边,《同桌的你)已歌声飞扬。好在陈道明当时虽极为尬尴,下台都走错了方向,事后却坦然承认错误,写了道歉信在《新民晚报》、《北京晚报》上。

在晚会后的第二天,不少观众打电话给新闻单位,纷纷指责“皇上”如此愚弄百姓太失自身形象。然而对于熟悉这一行当的圈内人来说,这种事早已是司空见惯。远的不提,在陈道明之前,北京举办“新民谣、校园民谣”所谓“双谣大会”和“神奇的女人”两台晚会,都有对口型假唱;再早些,去年举行的一批老歌唱家出来唱的怀念毛泽东等当年老歌的演唱会,也都基本上是对口型;如果是在电视里播的晚会,“十台有八台是对口型,甚至是九台”,一位歌手说。

对于我们这些普通观众来说,我们能看出哪些歌手在真唱,哪些歌手在对口型吗?打开电视,看一台晚会,你看那歌手正唱得声情并茂,细看他的嘴,发觉他不怎么使劲,可声音却相当饱满,这是不是说明他的功夫特别棒?可过一会儿,你发觉他的口型跟声音有了些许的错位,刚犯疑,镜头已经切换成远景,好了,你可以肯定,这是对口型的假唱!

但是我们到了演出现场,离演员那么老远,还能看出假唱吗?难。一位音乐制作人说:假唱的歌声是从录音棚里磨出来的,有时一盘带子能录20天到一个月,那声音听起来与现场一遍唱出来的声音绝对不一样,现场出不来那种效果。不过,这种差别普通的听众是没几个能听得出来的。我问这位制作人:歌手在演唱时,不是也常常在一段唱完时对着麦克风讲几句吗?是他或她又把手里的开关打开了吗?制作人告诉我:麦克风一直是开着的,现场声音的开关掌握在调音师那里,唱的时候关着。如果演员唱到半截想即兴说两句,他要事先与调音师讲好,到时候调音师就把开关推上去。“当然了,”制作人又笑着说,“调音师要想在这时候给演员使点坏,演员就全砸了。有经验的演员会在这时拿着话筒轻轻咳一声,或是背过身去吹一吹,试一下。”

成也电视,败也电视

对口型假唱这件事,由来已久。现在大家比较一致的说法,它起源于电视台的春节联欢晚会。据中央电视台去年春节晚会的总导演郎昆介绍:最早在中央电视台的文艺晚会,全是现场直播的,绝没有对口型一说,因为那时候技术条件也达不到。到了80年代搞春节晚会时,我们已经有了比较先进的录音设备,具备了分轨录音后期合成的技术条件。而且那时人们对于春节晚会是如此地重视,不允许出半点差错,也是为了保证播出安全,这样就顺理成章地变成了事先录好音,演出时放音对口型。渐渐地,此风蔓延开去,不但是春节晚会对口型,而且所有的其他电视晚会也对口型;不但电视晚会对口型,发展到在外面现场的演唱会也对口型。现在的“假唱”到了什么地步?不但歌手假唱,甚至器乐演员可以“假奏”,整个乐队在电视晚会上的“现场演奏”都是假的。到了演出时,因指挥听不到声音找不到指挥的感觉,还需要有人为他打点示意。

“假唱”给导演和演员都减轻了风险。对于导演,他起码能保证不出错,保证这台晚会获得最佳的视觉效果和听觉效果;对于演员,演唱变成了一件极轻松的事,演出时只要专心注意自己在台上的形象舞步就行了。而且对于忙碌“走穴”的“大腕”们来说,场场真唱也太辛苦。所以“假唱”之风一旦兴起,竟然多年不衰。但是只要是搞假唱,就有可能会出纰漏。郎昆说,像陈道明出的差池,“是早晚的事。其实以前这种事出了好多次了。有的时候演员已经走下台来和观众握手了,她的歌声却又响了起来,有的是京剧演员唱着唱着就和录音对不上了,幸亏他有髯口,观众才不太看得出来。”

这里需要说明的是,拍MTV、录制一些艺术性非常强的专题片,歌手是允许也只能“假唱”的,但是如果你这台晚会标榜的就是“现场直播”,就不该“假唱”,如果是在会场现场演出,就更不应该“假唱”了。因为受“假唱”危害最大的是观众。观众为什么不在家听录音带而要到现场来?为的就是看真人听真声。花的是听真声的钱,听的却是“假唱”,这可以说是对观众利益的最大侵害!想想这些“大腕”在要出场费时索价一点不含糊,怎么能对观众可以如此糊弄?这在国外是不可想像的。郎昆说:“在我所走过近20个国家中,还没有一个是可以允许如此假唱的,包括在港台。”他讲了这样一件事:在1990年,中央电视台搞一台晚会,邀请了台湾的著名歌手苏芮。她到了电视台后工作人员问她带没带伴奏带,她说带了。工作人员拿去听了听,就问怎么没有你的声啊?她也觉得很奇怪,我的声?我不是来了吗?我一唱不就有声了?最后这边反复解释我们都是放录音的,结果是啼笑皆非:她只好跑到街上现买了一盒自己的录音带!

1994年春节晚会,郎昆在台长杨伟光的大力支持下,坚决主张这次晚会搞真唱。消息一宣布,引起轩然大波。有的歌手打电话求情,有的歌手问是不是要出我们的洋相啊?还有的歌手干脆就退出了。郎昆说,“为了搞真唱,我真得罪了不少人。”那一届参加春节晚会的歌手有毛阿敏、董文华、杭天琪、蔡国庆等人,甭管是多大的腕,他们再也没有往年晚会在后台里的轻松潇洒,拿着个笔到处给人签字,这回,他们紧张得只顾对着墙一个劲吊嗓子,连厕所里都有练声的。

“假唱”让我感觉特压抑

并不是所有的歌手都愿假唱,现在有越来越多的歌手,特别是有实力的歌手,他们对假唱非常反感。以一曲《走四方》而闻名的青年歌手韩磊,就旗帜鲜明地反对假唱,尽管他承认自己也对过口型。“那样特压抑”,他说,“在台上你听着自己的两个声音,因为话筒关了,你也是出声的。可是自己真实的声音盖不住扩音器里播出来的声音,非常难受。”韩磊说,“现场演唱的效果与录音棚出来的就是不一样,可以说,现场演唱是非常能够检验歌手的水平的。”

特别值得一说的,是中国的摇滚乐歌手,他们始终是坚持真唱的,从来不搞对口型。在这方面,他们被称为“最有骨气的一群”,为了实践自己真诚作人的原则,他们有时宁可在歌厅演唱挣些小钱,也不愿参与那些商业化的、以对口型为主的大型演出。

假唱有几方面的原因,音乐制作人黄燎原说,“从歌手来说,实力不强的,或是虽然实力也够但却习惯了假唱对真唱没有信心的,还是愿意假唱;就算歌手愿意真唱了,可晚会导演往往不愿冒现场搞砸了的危险;还有一个重要原因,就是技术达不到。”

黄燎原说,问题出在返送音箱上。在舞台上,如果返送技术解决不好,歌手往往听不到自己的歌声,只能听到从会场扩音器中传出的声音,而这时已经晚了半拍。歌手听不到自己的声音是非常冒险的,很容易跑音走调。有时候,也不在于装的音箱有多少,而在于线路与器材的配置,这全看调音师的技术了。唱摇滚乐的歌手之所以不假唱,一个关键也在于他们都有一流的调音师,如何飚、金少刚、老哥等,现在他们都是抢手人物,各个演唱会都争着请他们去。

假唱起源于录音技术的进步,而消灭假唱,又有赖于技术的提高,技术对于音乐本身来说是有益还是有害?现代录音技术的发展,已经可以将一个甚至五音不全的人包装成一个歌星,靠一遍一遍的加工,使声音到达完美无缺的程度,可是这种音乐还是本来意义上的音乐吗?

猜你喜欢

春节晚会调音师陈道明
调音师
钢琴家和调音师
让拒绝有温度
陈道明“找抽”
甘霖
春节联欢晚会的符号性特征
好父亲陈道明
调音
陈道明越俎代庖
想说爱你不容易想不爱你却也难