片帧韵撷千家荟

青　锋

《黄秋园山水画谱》作为一本比较全面系统地昭示历代山水名家技法的书，有其独特之处。

黄秋园先生，江西南昌人，是一位不趋时尚，不求闻达，以殉道者精神默默笔耕的艺术家。他对中国山水画传统有着精深的研究和极高的悟性，功力深湛，优入法度，工笔、写意并擅，水墨、青绿并能，界画功力，尤为世所罕见，无论是宋人丘壑、元人笔墨皆熔铸一体。这位生前名不出闾里的画家，今已誉被海内外。

此画谱虽仅百幅，但历代著名画家的技法大体齐备。董源、巨然，北宋三家，南渡四家，元四家，浙派、吴门派画家石涛等，凡中国绘画史上卓然有成的大家，大都网罗在内；笔精墨妙，技法精湛，规抚各家树石靡不毕肖；由博返约，菁华荟萃，一编在握，百家纷陈。更为可贵的是，画谱是依原件用铜版纸照排影印，现代的印刷技术，使一勾一斫，一点一画，浓淡曲折，纤毫毕露，极便于临摹披览。

黄先生的山水画，论者以为脱胎于石涛，而又具有宋人风骨，元人韵味，所谓“意境兼夺”在技法上颇多创造；特别是“用枯笔焦墨之作点线结合，不加渲染”的皴石技法，那劈面而来的千点万点，浓淡干湿，如疾风骤雨，却又不失物象，凸凹起伏，极具表现力。黄先生自己也认为“点的运用”“精妙艰深”，近几十年来点在山水画中正逐步与皴擦融合走向消亡，黄先生用点技法可谓高绝于世。画谱于石法中标举黄秋园勾线点苔石法，与历代大家并列，正是对黄先生创造的首肯。此外黄先生另创一种颇具北宋人风范的溶岩皴。此皴似石灰岩长期被水侵触，表面因酸性腐蚀呈凸凹斑驳之状，这是黄先生综汇骷髅、云头、小斧劈、鬼脸诸皴并结合实际观察而成。笔用中锋，诘屈回环，如斗折蛇行，一幅画要千笔万笔而不失于细碎，不是丘壑在，胸，断难为此。此皴表现山石，颇见石骨。画谱石法中未列入此皴，令人不无遗憾，但此法的典范之作——《江山雪霁图》收入书后作品选刊，读者尚可于此窥其奥妙。

黄先生的作品是继承传统的典范，画谱后附有先生作品十六幅，全部彩色精印，包括先生的代表作《江山雪霁图》、《梦游庐山图》等宏微兼胜的杰构，也收入《幽居图》、《春山溪屋图》等空灵松秀之作，还特意选入界画四幅，从那师法唐宋色彩艳的青绿山水和宏敞幽邃的崇楼杰阁，可以看出黄先生一丝不苟的创作态度。

黄先生生前曾有不少谈画精论，惜时过境迁，所留无多，然吉光片羽，尤足珍贵。画谱收录了黄先生画语录，是编者将幸存的画语录，经整理爬梳，分类编排而成。内容涉及山水画的笔法、墨法、点法、设色、树石、云水、章法、写生、临摹等各方面，既有对传统的洞悉精微，也有自己的甘苦心得，不乏真知灼见。

早在五十年代，正是黄先生寂寞守道之时，他就立下宏愿，编写一部包括山水、花鸟、人物全面系统的中国画传统技法书，以弘扬祖国优秀文化，指导后学继承传统。六十年代初，大体杀青，定名为《中国传统绘画技法》。当先生欲进一步整理修改使臻完善时，狂飙突起，“秦火”一炬，了无孑遗。“文革”后，黄先生发愤重修，山水部分又积百幅之多，不幸心力交瘁，遽归道山，未竟全功，令人叹惋！今此编终于问世，黄先生手泽得以衣被后世，嘉惠艺林，是为至幸。

(《黄秋园山水画谱》，曲冠杰编，光明日报出版社一九八八年六月第一版，11元)