甘肃藏族题材中国画研究

在甘肃常见的美术作品中，画家对内容的选择倾向于藏族题材，且这种倾向逐渐流行开来。在甘肃举办的美术展览中，藏族题材的作品最为常见。因此，甘肃画家整体在表现藏族题材国画的内容与特征是本篇文章所探讨的主题。在探讨甘肃地区以藏族为主题的中国画创作时，由于其主要艺术展现形式倾向于人物描绘，故本文所提及的“藏族题材中国画”，具体是指聚焦于藏族人物题材的中国画作品。

早在二十世纪三四十年代，吴作人、叶浅予等老一辈艺术家，便已经开始探索藏族题材的绘画创作之路。这一历史时期的政治社会变迁，为藏族主题绘画的崛起提供了沃土，并逐渐确立其重要地位。在二十世纪四十年代初，藏族主题绘画创作迎来了新的高潮，涌现出诸如詹建俊的《高原的歌》及陈丹青的《西藏系列》等杰出作品，这些创作不仅彰显了藏族风情的独特魅力，还极大地促进了少数民族主题绘画领域的繁荣景象。追溯至二十世纪五十年代，中国画艺术家群体才开始大规模地涉足藏族题材的中国画创作。吴作人、孙宗慰、韩乐然等先行者，是最早一批将藏族人民生活与青藏高原壮丽风光融入画作的画家。二十世纪八十年代后，作品内容更加聚焦于展现藏族人民丰富多彩的日常生活及其独有的精神风貌。此外，还有一部分藏族题材的中国画作品，巧妙地借助这一文化载体，传达了画家个人的生活体悟与艺术追求，形成了独特的艺术表达方式。

得力于甘肃得天独厚的地理位置，甘肃地区的画家们对藏族题材艺术表现出无比的热爱，甘肃也作为少数民族聚集区，在不同的区域展现出一种既具有代表性又独具魅力的文化风貌。这使得位于甘肃的美术工作者们，大多都拥有在这片土地上采风、写生的宝贵经验。自然而然地，他们的作品也倾向于使用这片土地上的风土人情为创作源泉，将笔触对准这片充满故事与色彩的地方。

一、表现内容

（一）再现民族生活

在现当代中国画坛的广阔天地里，少数民族题材成为一大亮点，甘肃的众多艺术家尤为钟情于此，将少数民族生活风貌作为创作的核心，这一现象在中国当代美术史上独树一帜，意义非凡。聚焦于甘肃画家的作品，主要亮点在于对藏族独特的民族文化、生活图景与自然环境的深刻描绘。这一趋势在二十世纪八九十年代尤为显著，作品大多聚焦于艺术家初抵藏族地区的亲身体验，通过细腻笔触捕捉从未体验过的异域文化，传达出一种震撼与新奇，同时满载着将藏族独特生活方式与栖息环境转化为绘画作品的深切渴望。

值得注意的是，二十世纪八十年代西藏题材的中国画创作，其手法巧妙地融合了传统水墨的韵味与西方写实技巧的精髓，既保留了国画技法，又借鉴了西方绘画对细节的精准刻画，这一创作模式深受徐悲鸿所倡导的现实主义水墨画的理念影响，是“中西合璧”艺术探索历程中的一个鲜明印记，其可追溯至“西学东渐”背景下中国画革新实践的浪潮之中。

甘肃画家李秀峰的作品始终表现的是朴实无华的现实生活，而且，这些源自生活的灵感，一旦转化为一种独特的艺术形式、细腻的笔墨手法、生动的语言表达，以及深邃的美感呈现，便深深地映照出画家内心深处对生活的热爱与对生命力量的赞颂。她的每幅画作，都是对生命之美、生活之趣的深情赞歌。她频繁探访藏族地区，深入接触当地的藏族人民，凭借个人的亲身经历与对话，和藏族人民建立了深厚的友谊。因此，她所描绘的藏族人物形象栩栩如生，饱满立体，且极具个人特色。对于在西北大地降生的王辅民而言，他对那片土地上的山川与人民怀有深厚的情感纽带。无论是早年描绘陇东的乡土风情，还是后来聚焦于高原雪山间藏族人民的生活，他的艺术创作始终与那里的百姓紧密相连。冯远评价王辅民在藏族题材上的水墨探索为“中国民间绘画的写意典范”，其作品强调线条的流畅韵律与笔墨挥洒自如的动感，同时巧妙融合民间绘画的质朴与西方表现主义的自由表达。另外，俞天红作为极富天资的甘肃青年画家，他的作品多侧重描绘甘南藏族人民和家乡父老，笔墨造型富含着饱满的情感，表现出极强的笔墨功底和生生不息的人民形象。

（二）彰显民族精神

二十世纪八十年代是一个思想解放的时代，在物质需求不断满足的情况下，逐渐展现人们对精神世界的追求。因此，藏族题材的另一大分支就是深度探索并刻画藏族人物及其日常生活，以此观照画家对藏族人民精神世界独特理解的创作。这类作品基于画家在藏族地区深入细致的写生与体验，对藏族人民的精神文化世界构建出了全面而深刻的认知。画家们致力于从生活风貌与心理状态双重视角，挖掘并展现藏族人民的精神内涵。

在展现雪域高原独特人文的同时，作品着力展现其精神风貌，彰显藏民族的独特个性。大部分的作品聚焦于宗教仪式与世俗生活两大方面，表现多彩的宗教活动和日常生活场景，生动描绘出藏族人民对宗教的虔诚、对生活的热爱，以及他们坚韧不拔、乐观豁达的品格。

藏族人物画的艺术造诣，其核心就在于其所展现的水墨技法的精湛程度。身为甘肃画家，王万成对那片陇原大地有着难以割舍的情感。他被藏族人民那份对自然的敬畏、对信誉的坚守，以及慈悲、仁爱、勇敢的品格深深触动。这些年里，他坚守初心，不断从这些美好品质中汲取灵感，激发着他源源不断的创作热情与灵感火花。王万成通过藏族人物画的精妙创作，诠释了生命的美丽并非在于地域的辽阔或狭小、信仰的异同，相反，他强调生命的绚烂多姿源自一种超越物质形态与视觉表象的心灵共鸣，是那些深植于灵魂深处，凝聚着传奇色彩与无尽诗意的内在印象所共同编织的壮丽图景，是对生命本质美的探索与颂扬。此外，兰州画院的掌舵人巫卫东，其水墨人物画中的藏族系列尤为引人注目，如《夏河正月》的静谧祥和、《扎陵湖畔》的壮阔辽远，以及《山地风》的质朴坚韧，均超越了对外在形象的简单描摹，转而运用黑白灰的细腻笔触，深入探索并传达藏族人物深邃的内在世界与精神风貌。他的每一笔都仿佛在与观者对话，讲述着那些关于信仰、坚韧与希望的故事。

（三）表达人生态度

画家们借助藏族题材来表达自身对于现实生活的独特感受。这类作品体现的不单单是对藏族题材精神世界的表达，还有当今社会状态下画家们对于艺术价值、生活方式和社会态度选择的基本隐喻。画家们运用各自独特的绘画语言和技法，如色彩的巧妙搭配、线条的自由挥洒、构图的精心布局等，将个人的细腻感知与藏族文化的深厚底蕴相结合，创造出既具有视觉冲击力又富含哲理思考的艺术作品。在他们的笔下，藏族题材不再是单纯作为一种描绘对象，而是成为一种思想的载体。

甘肃的画家李宝峰，他对西部生活、人物了如指掌，从甘南到南疆、北疆，到处都留下过他写生的足迹。因此，依靠扎实的素描功底，他画的西部风光、藏族人物，鲜活自然，个性十足。其作品大都是描绘这些甘南藏族人民的生活，大多是没有背景的，借助粗犷有力的人物群像撑满画面，把藏族人民的生命力展现得淋漓尽致。

二、国画特征

（一）地域性

地域和民族精神紧密相连，对于绘画艺术而言，自然也被那些独特的自然和人文环境深深影响着。他们的文化、习俗、信仰和治理方式，跟当地的山水大地融合在了一起，造就了藏族特有的气质和风貌。这种地地道道的地域特色和丰富的历史人文，让藏族人民有了勇敢、坚强、勤劳、朴实的独特性格。而这些特点，正是作品里那些纯净、壮丽、朴实的源泉，给予画家们无尽的灵感。并且，藏族的宗教和自然环境教会了他们独特的生命态度和民族精神。邵大箴先生在《中国现代美术理论批评文丛》一文中说道：“艺术从传统走向现代，在各个民族和地域会有不同的表现形式，不能不受到特定民族和地域历史文化以及生产力发展的制约，不能脱离社会对艺术的需求和大众审美习惯。”因此，对于甘肃来说，那里的高原大河所蕴含的民族风情，还有莫高窟石窟、麦积山石窟这些宗教历史的宝藏等，就成了甘肃地区画家们挖不尽的绘画创作宝库。

（二）写实性

甘肃的画家们绘制人物画时，习惯把西方古典惯用的写实功夫与中国传统笔墨的写意或者精致的工笔结合在一起，创作出别具一格的作品。随着中西方文化的相互交融和借鉴，中国工笔人物画开始走上一条突破传统的革新之路，藏族题材绘画也成了改革技法和内容创新的基础。近年来，涌现出一大批具有个性特征的写实主义画家。所以，甘肃的画家们勇于创新，追求画面里的真实感。好几代画家都爱画藏族人物，如画家王骁勇，他曾经去了四川阿坝的藏族地区，那里天空清澈幽静，透着一股神秘感。通过切身体验观察，藏族那片大地的文化、智慧和生存力，都成了他画画的动力。他的画，不仅画得像，还画出了藏族人的内在精神。这些独特的元素，点燃了王骁勇的创作热情。他擅长工笔画创作，专攻写实，把人物画刻画得十分细腻，并结合现代绘画的方法，让颜色更加出彩。

（三）宗教性

在藏族人民的心灵深处，宗教是一块重地。藏族人民聚居的地方，不仅是地理坐标，更是文化符号，让大多数喜爱藏族文化的人们心里都寄寓着一份特殊的感情，它既是心灵的净土，也是情感的寄托。在藏族传统社会里，宗教特性显著，近一个世纪以来，随着社会的变迁，藏族社会逐渐融入现代化进程，其价值观也日益趋向世俗化。这一转变，又进一步推动了藏族传统社会的转型与现代化的加速。如今，善于表现藏族题材的甘肃画家们，通过写意、象征这些手法，来表达他们对宗教的理解与感觉。画家王辅民对藏族民俗和自己小时候的西北生活记忆颇有感情，作画时十分投入。并且，藏族人民所表现出来的那种虔诚、神秘，也让他有一种自己独特的感悟。他画的藏族人物，笔力雄厚，造型朴实，不太在乎衣服上的小细节，也不追求照片一样的真实性，他更想彰显的是那种精神上的独特气质，还有大自然的那份纯朴之味。凭借自己深厚的西北生活积淀和对民间艺术的深刻理解，他将个人西北生活的体验与藏族的风俗习惯相结合，采用西北民间艺术的视角去诠释藏族的生活方式。故而，在他的作品如《天地之神》《香巴拉望果节》中，我们轻易能捕捉到蕴含西北民间社火元素的热闹景象，这些元素与藏族民俗交织在一起，共同构筑出一种既神秘庄严又充满仪式感的宗教氛围。

对于甘肃的画家来说，不管是何种题材的绘画主题，画家主要想表达的还是自己内心的想法及态度。对于藏族题材的国画家，其主要表现了藏族人民的生活及精神世界，并且，地域性、写实性及宗教性是此类题材的重要特征，体现出甘肃画家们一种朴素、真实的精神表达。甘肃作为中华文化发祥地之一，记载着几千年来各路画家在此得到的创作灵感。甘肃经济、文化事业发展迅速，大量美术人才得到涌现与进步，在历次的全国性大展中，甘肃的新人新作不断涌现，令人刮目相看。当然，要想进一步推进甘肃美术的发展，还需要不断地创新与探索，不仅是题材和技法，更要在精神表达上有独特的意义。并且，藏族题材中国画是一个非常具有探索性的绘画题材，需要突破与创新，更需要共同努力。