梅川书舍札记（十六）

郁达夫诗稿和佚简

四十余年前，与王自立先生合编十二卷本《郁达夫文集》，由香港三联书店和广州花城出版社联合出版。按惯例，每卷书前配插图，包括作者像、书影和手稿等。相片、书影还可从旧报刊上查找，手稿何处寻？不得不向达夫长子天民先生求助，得到了他的鼎力支持。日前核对，文集中使用的中篇小说《她是一个弱女子》首页、《迷羊》第二章首页、评论《歌德以后的德国文学举目》首页、《厌炎日记》首页、七绝《丁巳晚秋奉寄荃君座右》三首等手稿，都是天民先生热情提供的，从而使拙编大为增色。

但是，文集第五卷书前印出的七律《寄曼陀养吾市师》《偶成》两首手稿，并非全璧。这页达夫毛笔诗稿共有四首七律，天民先生当时只截拍了后两首给我。完整的这页诗稿，时隔四十二年之后，终于在今年（2024）七月杭州西泠印社二十周年拍卖会上见到了，真是意外的惊喜。

这页诗稿上的四首七律依次为《八月初三夜东京口占别张杨二子》《中秋夜中村公园赏月兼吊日故大将丰臣氏》《寄曼陀养吾市师》和《偶成》。我当年即已查出，前三首发表于一九一五年十月六日、七日上海《神州日报·神皋杂俎》，后一首则发表于同年九月五日同刊。发表时诗题和诗句都略有变动。这页诗稿末尾，还有三行题字，当年《郁达夫文集》所刊已难辨认，不妨照录如下：

近作四律呈 伊清表叔斧政 文末是草 按前四首已见之江神州日报或已达览亦未可知 达夫又启

伊清即孙伊清，是后来成为达夫夫人的孙荃的长兄，名孙灏，字伊清，清末秀才，善诗文，兼擅医术。郁孙两家世交，故达夫当时称其为“表叔”。这页达夫留日时期完整的诗稿之所以引人注目，还在于第一首七律曾为达夫旷世名作《沉沦》所引用，颇重要。

与此同时，又有郁达夫一九一八年十月二日致孙伊清钢笔函一通，对折一页。因全函已收入郁峻峰作《说郁达夫与孙荃的1918》（刊《现代中文学刊》2005年第6期），故不赘。

还有达夫钢笔所书明信片一通，同样极为难得。明信片正面为日本“第六回二科美术展览会出品”之油画家黑田重太郎的一幅参天大树，图上方有达夫所书德文“Liebstenbruder（最亲爱的哥哥）1920.11.1”，下方为达夫的德文签名“T. D. Yüwen”。明信片反面为收信人姓名、地址和短信全文，也照录如下：

中华民国北京西城锦什坊街巡捕厅胡同廿八号 郁浩君

日本东京下谷区池之端七轩町四濑尾赵方 郁文 十一月一日

久不通信矣。不识近况何若。二嫂归宁。不识亦已返富阳否。闻曼兄于十二月中有返富之志。果否。北五省荒频仍。恐非吉兆。吾恐大乱之将兴也。

弟病已愈。勿念。纪念邮票颇佳，乞宝藏之也。

弟文叩 乞时时通信

显而易见，这是在东京帝国大学经济学部求学的郁达夫写给二哥郁浩的信。郁浩，字养吾，一九一九年从国立北京医学专科学校毕业后，在京中行医。而信中写到的曼兄，即达夫的大哥郁华，字曼陀，时任北京政府大理院推事。达夫这通家信不但表达了对大哥和二哥9ErT1kmIId8C+uW40hPyFsr2EV6bmisbu1nN8FifIXI=兄嫂的思念，也体现了他对一九二○年北方五省“四十年未有之”旱灾的关注和忧虑，信写得亲切而又温暖。尤其应该指出的是，此信为现有各种郁达夫文集和全集所失收，是郁达夫的一通佚简，其价值自不待言。

说开明版《达夫全集》

八年前，我写过一篇关于《达夫全集》的文章，爬梳二十世纪三十年代出版的《达夫全集》。但是此文有一个不足，讨论前五卷《达夫全集》的版本，均为北新书局后来的重印本。而第三卷《过去集》和第四卷《奇零集》，最初都是由开明书店出版的，却均未论及，非有意忽略，乃一直未见开明原书之故也。

八年后，这两种开明书店所出的《达夫全集》终于来到我的面前。《过去集》一九二七年十一月十五日开明初版，《奇零集》一九二八年三月一日开明初版，我所见两种分别为一九二九年二月一日同一天出版的《过去集》第四版和《奇零集》第三版。之后，这两卷就改由北新书局出版了。《过去集》第四版和《奇零集》第三版仍由开明书店出版，所以开本、封面设计和扉页图设计（署名LF，即叶灵凤）与初版本均无二致。而开明版《过去集》和《奇零集》的封面设计是大有讲究的。

郁达夫是创造社主将，《达夫全集》第一卷《寒灰集》和第二卷《鸡肋集》原先都是由创造社出版部出版的。但郁达夫一九二七年八月十五日登报声明退出创造社，这样，从第三卷《过去集》起，《全集》就改弦更张，交给开明书店出版了。郁达夫一九二七年十月五日日记云：“午前觉天色阴闷，所以在家不出，将《过去集》校稿第二三两篇读了一遍。十一点左右，送校稿去闸北。”当时，章锡琛主持的开明编辑所就在闸北宝山路宝山里。显然，达夫“送校稿去闸北”，就是把《过去集》校稿送到开明编辑所。

这样，《过去集》和《奇零集》这两种《达夫全集》的装帧，也由郁达夫委托丰子恺学生、已在装帧设计界异军突起的钱君匋重新设计。五十八年后，我为编选《回忆郁达夫》（湖南文艺出版社1986年12月初版），约请钱君匋撰文，他在《回忆郁达夫》一文中详细回顾了为《达夫全集》设计装帧的构思和经过：

达夫这个全集的装帧设计，我特别采用木沙纸作画纸，用木炭条在上面作了四方连续的图案，纹样是从一枝小草变化而来的。用木炭条在木沙纸上作画，其线条粗犷而有飞白，效果特别令人满意。封面、封底都用这组纹样，书面上不标书名等等，只在书脊上一一标明，用栗黄为底色，上盖黑色纹样，近书脊处前后两边用暗紫色作成带状。几本全集并列在一起，由于着意在分脊上费点功夫，看去颇为淡雅朴质，达夫见了异常折服我这个装帧的主意。

钱君匋这个《达夫全集》装帧设计之所以匠心独运，与众不同，在于他敢于不按常理出牌，《过去集》和《奇零集》两种封面均只有图案，并无文字，书名、作者名和出版机构名，一律欠奉，统统印在书脊上：

郁达夫著 达夫全集3 过去集 开明书店刊

郁达夫著 达夫全集4 奇零集 开明书店刊

至于封面封底的图案，钱君匋回忆文中已有生动的说明，虽说只是“从一枝小草变化而来”，但黑色纹样、栗黄底色与包裹书脊的暗紫色带状，融为一体，前后辉映，有较大的视觉冲击力，难怪郁达夫见了这个装帧十分满意，“不但特地送来了一些蛋糕之类的美味，作为慰劳”，还专门为钱君匋“写了一首七绝，对这个装帧赞美备至”。钱君匋还回忆，这首七绝手稿，他保存到抗战时期，因他流亡到湘鄂等地而遗失了。郁达夫想必也未存底稿，现在的《郁达夫全集》诗词卷中未见这首诗踪影，看来郁达夫唯一的咏赞新文学装帧的七绝未能保存下来，很可惜。

由于年代相隔较久，钱君匋的回忆难免会有些出入。最突出的一点是，他说他设计的“几本全集并列在一起”，效果颇佳。其实总共只有《过去集》和《奇零集》两本采用了他设计的封面。从第五卷起，《达夫全集》改由北新书局出版，装帧又有所变动，与钱君匋设计的大相径庭了。

此外，钱君匋还回忆他设计的《达夫全集》的“装帧样张，一直保留在我的手头，经过十年浩劫，失而复得，到今天还是安全无恙”。但查他送我的《钱君匋装帧艺术》（香港商务印书馆1992年4月初版），却未收他自己那么看重的《达夫全集》装帧设计，这又是令人费解的。

《荔枝小品》点滴

以前介绍过钟敬文著《柳花集》，其实他更早出版的散文集《荔枝小品》也值得一说。

《荔枝小品》一九二七年九月上海北新书局初版，是北新书局自京迁沪后最早出版的书之一。此书为毛边本，封面画出自关良手笔，列为“藕社丛书第一种”，似未见第二种。题词页印有“敬以此书纪念我底亡兄 作者”十二个字，书前又印有“广州荔枝湾风景”照两幅。

此书分两大辑，其一为“荔枝之辑”，收入《荔枝》《忆社戏》《再谈荔枝》《秋窗书怀》《谈雨》《旧事一零》《啖槟榔的风俗》等篇。对这辑文字，钟敬文在《题记》中有所说明：

我的文章，很与周作人先生的相像，几位朋友都是这样说过。去冬聂畸从俄京来信云：“你的《旧事一零》我读过了……除了《旧事一零》之外，我还看了你其它的一些短篇。你的文章，冲淡平静，是个温雅学人之言，颇与周岂明作风相似。”日昨王任叔在香港来信也说：“你的散文是从周作人《自己的园地》里走出来的……不过周作人的散文冲淡而整齐，含意比较深，你的散文，冲淡而轻松，含意比较浅。这怕也是年龄的关系吧。”

作者承认自己这些小品与周作人有些相像，但认为自己只是受了影响，而不是一味模仿。转录《谈雨》中的一段，或可与周作人的名文《苦雨》作个比较：

“雨天本是愁天”，云心这话，谁都要承认的，尤其是在夜里，—春风淡荡的夜里，秋意萧条的夜里—觉得更不好消受。若你是远游的孤客，或善感的词人，那吗，你是不能免的，云拥的沉郁与悲凉，重压在你的心胸之上。为什么会如此？

半夜灯前十年事，一时随雨到心头。

聪明的诗人，已经给我们解答得很中肯了。因回忆而烦闷，确是雨夜的真风味，我们谁都可以经验得到的，如果你的心灵不是太麻木。

然而，此书第二辑“临海的旅店上之辑”，即作者自认为与第一辑“风格很不同的作品”，引起我更大的兴趣。因为这辑里集中写了作者一九二六年以后在广州的文坛交游，其中写到了鲁迅、郁达夫、王独清、黎锦明等，都是难得的新文学史料。查《鲁迅日记》，钟敬文在一九二七年一月二十二日、二月二十七日、三月十一日三次拜访刚到中山大学执教的鲁迅，第二辑中《记找鲁迅先生》一文就详细记叙了一月二十二日首次与鲁迅见面的情景：

鲁迅先生，他穿着一领灰黑色的粗布长衫。脚下着的是绿面树胶底的陈嘉庚（按，指当时新加坡陈嘉庚公司）的运动鞋。面部消瘦而苍黄，须颇粗黑，口上含着枝燃掉了半段的香烟。态度从容舒缓，虽不露笑脸，但却自然可亲，大不像他老人写手写的文章那么老辣。大家一阵客气话过后，便随兴倾谈。

作者这个描述颇为细致生动，在回忆鲁迅的众多文字中并不多见。作者还编过《鲁迅在广州》（上海北新书局1927年7月初版）。这辑末篇《创造社出版部分部》也值得注意，请看作者笔下将近百年前广州这个别致的新文学小书店的内景：

（四壁贴着的）画幅，多是小张的漫画，而且用的是很随便的纸。这些漫画中，有成仿吾君的像，有郭沫若君的像，有穆木天君的像。穆君的像，最饶趣味，因为画的是他用近视眼看报时的情形，并且上面有自己题的两句赞：北国之人，一团闷气。

另一种《香港文学》

说起《香港文学》，即便对文学兴趣不大的，大概也都知道刘以鬯创办并主编、于一九八五年一月面世的《香港文学》月刊。这种《香港文学》至今仍在按期出版，作者遍及香港、内地和海外，是研究香港文学和世界华文文学的必读之刊。

然而，在这份《香港文学》之前，香港竟然还出版过另一种《香港文学》。日前友人示我一册创办于一九七九年五月的《香港文学》，版权页署“香港文学编辑委员会”编辑，为双月刊。后来知道这种《香港文学》双月刊一共出版了四期，香港大学图书馆有藏。

有趣的是，这种《香港文学》创刊号，也与刘以鬯直接相关。创刊号封面上，除了大红色刊名，就是刘以鬯的大幅素描头像，并清楚地印着这期要目：“刘以鬯专辑”和“迅清小辑”。“刘以鬯专辑”前有编者的《创刊辞》，强调“‘香港文学’虽是‘中国文学’的一部分，但由于香港的特殊环境，自然出现特殊的题材，和现实内容，作家若在文学技巧加以发展，深挖这一代的心态和探索，无论在艺术上，或者在民族利益上，都会有更大的贡献”。

创刊号末尾的《编者的话》则明确交代：之所以特别选刊“刘以鬯专辑”，是因为“刘先生的创作资历超过四十年，国内国外均曾任编辑，既写流行小说，更写严肃作品，他的经验，几乎总括了所有香港作家的经验”。的确，这种《香港文学》创刊号的“刘以鬯专辑”编得很用心，内容很丰富。既有简明的刘以鬯创作《年表》，也有对《酒徒》《寺内》等小说的评论；既有多年来对刘以鬯作品各种观点的辑录，也有“文艺创作”栏中对其新作《蜘蛛精》的转载。尤其应该提到的是，排在卷首的《刘以鬯答客问》。这“客”当然就是《香港文学》编者。《答客问》虽然不长，但很有意思。不妨转录几则：

问：阁下是什么时候开始写作的？可否略述最初投稿的经验？

答：在初中读书的时候，常在学校的壁报上写些短文。后来，写了一个幼稚的短篇，由同学拿去刊登在一本画报上。这是我的第一次投稿。

问：阁下最欣赏的作家是谁？在创作路途上，受何人的影响最大呢？

答：我喜欢的作家很多。托尔斯泰、巴扎克、乔也斯、福克纳、帕索斯、萨洛扬、海明威、V.吴尔芙、纳波可夫、姚雪垠、端木蕻良等人的作品，我都爱读。至于受何人影响最大，我也不大清楚，大概我所喜欢的作家都会给我一些影响。

问：阁下在重庆编副刊与现在在香港编副刊，是否有不同的感受？

答：在重庆编副刊，不必选刊低级趣味的东西去迎合读者，容易编出个性。在香港编副刊，压力太大，不能有自己的看法，也不能有自己的尺度，所以编不出个性……

问：《酒徒》这一本作品，是否有自传的成分呢？《酒徒》的绝望色调是否反映了阁下对文学界的失望呢？

答：将自己完全关在作品外边，是极难做到的事。写小说的人，不论有意或无意，总会将自己的一部分借给书中人物。拙作《酒徒》主要写一些现象。这些现象虽然是我熟悉的，却不一定是我的经历。

这篇答问应是刘以鬯较早回顾自己的文学创作和编辑，虽然其中有些看法他后来也表达过，但对研究刘以鬯而言，毕竟是难得的第一手文献，不可忽视也。