《晋察冀画报》的出版流布与内容特色

摘要：1942年7月7日，由中国共产党领导的第一份摄影画报——《晋察冀画报》，在艰苦环境中于石家庄市平山县碾盘沟村创刊。画报共发行13期，跨越抗日战争和解放战争两个时期，在解放区、国统区、沦陷区广泛传播。它善用视觉语言，围绕战争战斗主题进行的图像生产具有鲜明的时空代表性，内容贴近军民生活，为抗战大业胜利、团结更广泛的群众作出贡献。

关键词：《晋察冀画报》 出版流布 宣传动员 政治传播

成立于1942年的《晋察冀画报》，作为解放区首个以图片为主的大型新闻摄影画报，宣传了抗日战争及解放战争时期晋察冀的革命和建设情况。该报由军区政治部主办，以新闻摄影为核心，内容涵盖了各种艺术和文学作品。从1942年7月第一期直至1947年12月最后一期，该报历时5年半出版13期画报，大约半年一期。作为共产党领导的抗日根据地的第一本摄影画报，其记录了抗日战争与解放战争的历史史实，提供了大量的影像资料与摄影底片，呈现了中共军队英勇奋战的历史形象，完成了动员民众参与战争、取得胜利的历史使命，推动了晋察冀根据地民主政权建设。该报还宣传了党的方针政策，如实记录了晋察冀抗日根据地在抗日战争和解放战争时期的历史事实，歌颂了根据地党政军民的“鱼水情”，培养了大量摄影人才，总结了丰富的出版经验。

一、《晋察冀画报》的出版与流布

1942年“五一”正式组建晋察冀画报社时，《晋察冀画报》主任沙飞同志向全体指战员提出“‘七七’创刊，向抗日战争五周年献礼”的口号。尽管面临着敌人的经济制裁和“三光政策”，加上持续不断的自然灾害，但在边区领导、新闻工作者和各方支持下，《晋察冀画报》仍在1942年7月7日，即全面抗战爆发五周年之际，于石家庄平山碾盘沟村成功创刊。边区领导人聂荣臻曾对画报的发行、传播对象作出过明确的指示：“我们的画报不仅要面向边区、面向群众，而且要面向全国，面向全世界。”

1.流布范围广，影响范围大。报刊是一种精神文化产品，有其出版与流布的考量。该报在解放区、国统区、沦陷区甚至海外都有相当流布。在解放区，该报发行范围广，“送至中央、八路军总部及各解放区”；在国统区中心重庆，亦会刊登该报的摄影作品等内容，进一步扩大了画报的影响范围；在游击区及沦陷区，不同阶层、不同身份的广大干部群众通过读报组、武工队等不同渠道传阅、散发该报，城市里的“地下工作者”也成为传播画报的“桥梁”。

2.时代使命，功能转向。自1942年7月至1947年12月，该报共出版13期，印刷约32000份。编辑室在第1期画报中表示：“在人力物力与具体环境允许的情况下，将尽可能在每半年出版一期。”该报第1至8期出版于1942年7月7日至1945年4月30日，即抗日战争期间，主要内容是晋察冀抗日根据地的革命和建设情况。第9、10期合刊出版于抗日战争胜利之后，但主要内容仍然与抗日有关。第11至13期集中出版，出版时间为1947年10月至12月，即解放战争时期，其主要内容为对解放战争时期晋察冀地区的报道。大致以9、10期为界，该报内容呈现出不同战争时段——从宣传抗战到抵制内战的功能转向。

3.受众范围广，传阅率高。在画报社所有连续出版物中，《晋察冀画报》的发行覆盖范围是最广的，而其他刊物的发行范围主要集中在根据地内部。如《晋察冀画报月刊》第3期编辑部启事中声明：“晋察冀画报月刊的主要对象，是部队的广大干部战士。”《晋察冀画报》由晋察冀军区政治部发布出版，其编辑工作由晋察冀军区政治部下属的晋察冀画报社负责，同时由延安新华书店各分店及全国各大书局经销。在部队中，指战员把该报视为宝贵的教学材料，并在部队中进行宣读、传阅，还把该报作为重要文件来阅读和探讨。“大家会把画报内容记下来，然后分散到群众中去做宣传。”经过官方组织的深入研究和传阅后，《晋察冀画报》的“流传度”大幅提升，影响力显著增长。

二、战争、革命、生活：《晋察冀画报》的内容特色

新闻摄影塑造了视觉符号，该报通过新闻摄影的视觉传播直接唤起民众对抗战与解放战争现实问题的关注。它善用视觉语言，围绕战争战斗主题进行图像生产。与同时期其他画报和现当代画报不同，该报图像生产具有时空代表性，内容贴近军民生活、为抗战服务。

1.善用视觉语言，围绕战争战斗主题。该报善于运用视觉语言，设计排版紧紧围绕主题，封面封底特色鲜明（见表）。画报前10期的内容围绕抗战主题，全面展示了根据地军民的战斗与生活。军队的战斗活动是主要的报道主体，共431幅，占全部摄影作品的一半，直接表现战斗场面的摄影作品有205幅，达全部作品的四分之一。第5期的主题是关于晋察冀边区反“扫荡”中的英勇战士和杰出人物特辑，第11期为复刊号，其重点关注解放战争期间该区的军事及建设情况。

2.图像生产具有时空代表性，内容贴近军民生活。该报图像生产具有鲜明的代表性。从时间上看，《晋察冀画报》不完全强调时效性，主要为抗战胜利的总目标服务。第1期是在全面抗日战争爆发5年后发布的，它详细完整地展示了晋察冀地区这5年间的革命斗争、战斗经历及发展状况（如图）。其中收录了很多抗战早期的摄影作品，涵盖了战士们的生产生活和根据地民主制度建设；同时也揭露了敌人犯下的罪行及八路军对俘虏的优待；还包括纪念诺尔曼·白求恩、狼牙山五壮士等主题的摄影作品；另有一组珍贵的照片记录了聂荣臻将军营救日本少女美惠子的过程。《晋察冀日报》评论：“内容丰富，实属罕见，该刊将成为献给抗战五周年的艺术硕果。”

从空间来看，该报以晋察冀抗日根据地为基础，对各区都有所反映和关照。“晋察冀边区的分区及名称时有变动，抗战结束后，有冀晋、冀察、冀中、冀热辽等几个大区，大区下面又分若干分区。”第一期共刊登摄影作品169幅（含肖像、封面、封底、木刻、漫画）。冀中地区白洋淀雁翎队、冀东区子弟兵驰骋滦河挺进热南、北岳区的八路军、北岳区的群英大会、冀中平原战斗写真、平北景陵战斗、五台“无人区”的复活等均在该报中一一呈现。这些图像反映晋察冀军民的战斗与生活，在中共抗战史上具有相当程度的代表性，发挥着“模范抗日根据地”的宣传动员作用。

图 《晋察冀画报》创刊号目录

3.报道敌后抗战情况，坚定胜利信心。《晋察冀画报》在第1期创刊词《七月献刊》中清楚地阐述了“需要把现实的运动、现实的生活，记录出来、反映出来，用以激发战斗的意志，坚固胜利信心”。号召所有人民“在抗战第五周年，拿出一切武器一切力量”争取抗战的最后胜利。聂荣臻为创刊号题词：“它告诉了全国同胞，他们在敌后是如何的坚决英勇保卫着自己的祖国；同时也告诉了全世界正义人士，他们在东方在如何的艰难困苦中抵抗着日本强盗！”《晋察冀画报》报道了晋察冀抗日根据地军民英勇战斗的事迹和斗争经验，坚定了广大群众的必胜信心，为战争胜利作出了不可磨灭的“视觉贡献”。

三、《晋察冀画报》的历史贡献与当代启示

画报一问世，晋察冀边区机关报《晋察冀日报》便以《文化的鲜花》为题详细介绍了晋察冀画报的出版发行过程，并对其给予高度赞扬，“军队和人民都热爱着它，阅读着它，传递着它”，并感叹“这样的画报，在抗战五年的中国从来是罕见的，尤其是诞生在这样艰苦残酷的敌后，诞生在这样荒僻狭窄的山沟里，不能不算是一件惊人的奇迹”。国统区出版的《新华日报》也对其赞誉有加，甚至在抗战时期日军看到这份画报也不相信出版自深山，便封闭保定城进行搜查，后无果，才相信该报确出版自敌后根据地。老革命摄影家、摄影史专家顾棣认为画报社的“七年战绩”有：“一、出版刊物；二、培训人员；三、对外发稿；四、举办展览；五、对外支援；六、保存资料。”着眼于新闻传播畛域，该报与其他画报形成区格的突出性贡献是，为后续新闻摄影提供了坚实的人才基础、组织架构和新闻理念。

1.联结中外，讲好中国故事。该报创刊号进行了中英文对照，《晋察冀画报》成员刘柯和李伦将其翻译成英文，并请国际友人协助修改，这充分体现了画报社在国际宣传方面的广阔视野。其用摄影作品记录世界反法西斯联盟的进步人士跋山涉水来到边区的情景，设置专栏纪念白求恩博士，报道军区军民援助盟邦飞行员白格里欧的故事。如今，新闻媒体仍要加强国际传播能力建设，提升国际传播效能，形成同我国综合国力及国际地位相匹配的话语权。一方面，新闻媒体应发挥摄影、图片、文字全方位报道优势，立体化讲述中国故事。例如，我国同“一带一路”国家成立“一带一路视频报道联盟”，主动引领世界话语，采用多种感官报道，丰富中国故事的内涵。另一方面，应创新内容框架，寻找与国外受众的情感价值共鸣，降低文化折扣。

2.打造传播矩阵，形成集合效应。从1942年5月画报社成立到1948年5月，该报与晋冀鲁豫《人民画报》合并为《华北画报》期间，画报社还出版有《晋察冀画报/丛刊》《晋察冀画报/季刊》《晋察冀画报/增刊》《晋察冀画报/月刊》《晋察冀画报/旬刊》等，形成战时画报的传播矩阵。晋察冀的摄影宣传工作是所有解放区中“开展最早、规模最大、成效最显著的”，其直观的视觉传播具有历时性长、覆盖面广的显著特征。如今，传播媒介日益多样，新闻媒体需要从扁平化的传播渠道转向立体式传播矩阵。充分利用5G、VR、H5等技术手段，通过短视频、数据新闻等新闻样态，丰富报道手段，以适应亨利·詹金斯所言“传媒业的范式转换”。

3.坚持党性与人民性的统一。党性原则即新闻媒介必须服从党的领导，人民性即新闻事业要树立以人民为中心的工作导向。一方面，要将“体现党的主张”和“反映人民心声”统一起来。该报的创办得益于最初新闻摄影展得到广大群众的喜爱和拥护，而收效颇丰也离不开党的支持。另一方面，要把“坚持正确舆论引导”与“加强舆论监督”统一起来。党和政府的舆论引导有助于巩固壮大主流思想舆论，广泛引导群众明辨是非。群众对党和政府的舆论监督有助于形成良好的社会风气和维护公平正义。延安《解放日报》创刊社论中指出：“我们的报纸是中国共产党的党报，是人民大众的报纸。”这一点无论是《晋察冀画报》时期，还是现在的新闻报道领域，都是必须牢记的核心原则。

（作者单位：杨一帆 河北大学新闻传播学院、河北大学红色文艺与文化研究中心；张玮华 华侨大学新闻与传播学院）

本文系河北省教育厅在读研究生创新能力培养资助项目“抗战时期晋察冀边区共产党媒体女性形象建构与动员研究”（项目编号：CXZZBS2024026）的阶段性研究成果。

参考文献

[1]石志民.晋察冀画报文献全集：第1卷[M].北京：中国摄影出版社，2015.

[2]石志民.晋察冀画报文献全集：第2卷[M].北京：中国摄影出版社，2015.

[3]顾棣，方伟.中国解放区摄影史略[M].太原：山西人民出版社，1989.

[4]军区政治部晋察冀画报社成立 现正积极编印创刊号[N].晋察冀日报，1942-06-12.

[5]谢忠厚，肖银成.晋察冀抗日根据地史[M].北京：改革出版社，1992.

[6]聂荣臻[N].晋察冀画报，1942-07-07.

[7]文化的鲜花 《晋察冀画报》从艰苦斗争中出版了[N].晋察冀日报，1942-08-28.

[8]本报创刊一千期[N].解放日报，1944-02-16.

[9]杨健.政治、宣传与摄影——以《晋察冀画报》为中心的考察[D].上海：复旦大学，2014.

【编辑：王秦】