美的微观构造

散文诗在语言凝练的美和更为宽阔的寓意延伸中，让诗的在场性直入心灵的多维寓意。从1855年波德莱尔发表散文诗作品开始，这类文体就以其独特的形式出现在大众视野。

在潘玉渠《穿越雨季的黑蝶》中，从清晨落雨开始，到雨季后的凋零结束，用细微的风声般的笔触构建了双翼上斑斓而惊险的路，这是蝴蝶的一生，也是时节的一生。蔷薇上银色的光和插叙的细微的风声所构建的几何美学一开始就有着幽静的迷人。

作者从语言的个性之美到自身心境的逐渐铺展，让文体在结构与叙事间形象、生动地呈现出来，又以循序渐进的方式向我们讲述黑蝶华丽蜕变的历险过程。全文以“故事”般的叙事线索为主线，在略带“神秘”的意象间带我们寻找“黑蝶”的一生。

“轻盈的沉重”是这组散文诗的关键词。从“体态轻盈如弦……衍生出暴虐的风和铁屑”，到“意象，被打磨出锃亮的光芒”，都在为“蜕变”的内在和外在盘根错节的两重逻辑做铺垫，也可以说是本体和意象两个主题的共同延伸下，展开了一条完整的故事链，用时节变换的点推动故事主体向前走，展现出了作者内心情愫与破茧成蝶之间的精神上的联系，甚至有一种笨拙而朴实的美。

查尔斯·西米克说散文诗看起来像叙事片段，以及由孤立的短语和图像串在一起的诗歌的想法。我不确定这算不算散文诗的定义或者概念，但更多的是，它在诗歌和散文之间强化了散文诗特定的形式和风格。《穿越雨季的黑蝶》以蝴蝶的蜕变为主旨，在相互交织的笔触间为“蝴蝶”“隐者”或者是另一个“我”铺陈了一个凄美的故事。他们在纵横的黑色迷局中历险，在“花蕊之心”里“构建自己的战场”。“风丝骀荡，雨滴回旋——”他说蝶也有自己的战场。从蛹到蝶的过程，何尝不像是一首诗的从起始到完成的过程。

作者最初的视角里，时节的美停留在“略带玄学意味的双翼”，“半透明状；一粒粒闪烁不定的斑点”这一系列的书写和构图式的铺垫，让语言上从诗的意境中透露出更为深邃的“美的微观构造”，为黑蝶的“斑斓之路，在双翼上延展”做好了循序渐进的推进。

黑蝶在自身的“战场”和时节的“战场”上手无寸铁地“打磨出锃亮的光芒”，让美“无可挽回地冷却下来”，仿佛一切从头开始，回到最初，又仿佛意犹未尽，被“微观世界收拢隐形的秩序”再重新展开，让文本本身和作者个体的语言相融合。对作者而言，转身，就卸下过往，恢复平静，但“挣扎、奋斗、妥协、碰撞”的过程都不失为“淬炼”的基石，独白之后的“独白”。

詹姆斯·泰特提到“散文诗以看似简单的包装：段落出现。他们没有预谋，但他们可以独立存在，甚至有自己的疯狂逻辑。”这是他给我们书写散文诗的启示，让我们在特定的语言环境中重塑修辞、意境和立体的表达方式，不断发掘自身和事物之间潜藏的内在联系。

潘玉渠抓住了黑蝶穿越雨季的表象，将“拼尽全力的历险”展现出来，来印证生命，印证时节在起始与凋零间没有退路的“探寻”，它们完整地结合在一起，为“下一个春天”寻找新的“独白”，新的“斑斓之路”。