一个作家的反诈升级记

草玄，本名何闯，中国作协会员，江西省滕王阁文学院特聘作家。出版有长篇玄幻小说《神魔蚩尤》、历史小说《狂狷上不了天堂》等。评论作品《江西网络文学：弄潮二十年》获江西省第六届谷雨文学奖。参与多部影视剧编剧。

某年参加全省文艺人才培训研讨班，作为编剧，我被分在影视小组。我们上午上课，下午研讨。第一天下午，组长讲述了他在影视圈内各种被忽悠的经历，顿时像捅了马蜂窝，大家开始每天轮流讲述自己被骗的经历。讲到悲愤处，有同学老泪纵横；讲到荒诞处，大家都捧腹大笑。培训研讨班为期一个半月，直到毕业，还有同学没有讲完自己的惨痛经历，纷纷感慨：“我们的故事完全可以写成一部上百集的情景喜剧！”

在众同学中，其实我不是被骗得最惨的，但我是被骗最持久的。从早期写书出版，到后来担任影视编剧，时常被忽悠。得知情况的朋友们纷纷表示：“这世界最让我感动的是你的天真！”

被骗稿费固然心疼，但是被嘲笑没有智商，这会让一个作家的自尊受到致命的打击。于是每次受骗后，我都总结经验，信誓旦旦地要“重新做人”，把自己升级为一个满级的反诈APP。

我的这种“天真”始于2005年，当时我出版了我的第一本书，出版合同上写明先支付一半稿费，书上市后再支付另外一半稿费。谁知书上市后，出版商一直找各种借口拖欠另外一半稿费。我只能定期催款，书商最终找到一个非常打击人的借口：“你这本书写得太差，我们亏本了。”

这个借口瞬间让我“天真”了，虽然按照合同，卖得再差对方也要支付我稿费，但是让人家亏本了，我于心不忍，再也没去催款。第二年我的责编跳槽了，他跳槽后告诉我，我这书一上市就在图书订购会上热销了两万册。还说他跳槽后，老板拖欠他薪水，他气得到公司拿走了两台电脑。

经过这次折腾，我拿出我的小本子，总结了一条反诈经验：不和个体出版商合作，他们没有底线。

这样总结，肯定得罪不少出版界大佬，但是我有马克思撑腰，不怕他们，我对他们的判断没有错，因为马克思在《资本论》中说：“对于榨取别人的剩余价值，资本家从来不会手软。”

这经验非常有效，我的第二本书直接与出版社合作，合作非常愉快，没有任何纠纷，和责编也成为一辈子的好朋友。不过也有畅销书作者向我吐槽，说出版社也隐瞒印数，少支付稿费。

面对这种问题，我们这些埋头码字的书呆子几乎除了吐槽，没有任何办法。哪怕有人支招，建议我们请律师打官司，我们也觉得有打官司这个时间精力，还不如重新写一本书。唉！或许正是吃透了作家的这种心态，出版方才这么有恃无恐吧。

见畅销书作家都会被欺负，我顿时觉得出版业是夕阳产业。于是，我又拿出我的小本子，总结了一条反诈经验：夕阳产业更凶险，不应在此挣扎。

对于这条反诈经验，出版界的朋友肯定要怒斥我。所以我不会告诉别人，只自己默默作好转型的准备。

《周易》中写：“君子藏器于身，待时而动。”法国微生物学家路易斯·巴斯德也教导我们说：“机会永远留给有准备的人。”

没过多久，有朋友来约我一起编剧，我毫不犹豫地对出版市场挥挥手，转战影视编剧市场。

谁知第一部戏就让我明白，出版界拖欠稿费、隐瞒印数那点伎俩和影视界的套路比起来，简直就是小巫见大巫。

这是一部已经立项的历史大剧，在编剧的同时，导演、演员等团队都将逐步到位。由于时间紧迫，要求较高，三位朋友被反复要求修改，写得焦头烂额时，打电话来拉我入伙。我最擅长历史题材，对方一开口，我就欣然答应。谁知朋友补充说：“编剧合同早就签好，你只是他们私下叫来帮忙救火，不能署名。”

对一个作家而言，署名肯定最为重要。但是邀我前来的朋友也是新人，没有话语权，自身难保。不过我的如意算盘打得飞快，觉得机会难得，我刚转型编剧就可以实战大戏，即使不署名，也非常感激和荣幸。

这部戏除了我们编剧是新人，其他团队都是国内顶配，所以顺利在顶级平台播出，还获得国内大奖。没想到的是，最终我那三位朋友也没有署名编剧，制片人亲自署了编剧名。他们此前签的编剧合同也成了没有解释权的“不平等条约”。

“出道”就能撰写大戏，但是不能署名。不知这是“彩头”还是“霉运”。反正此后几年，我都是这样的命运，撰写的每部戏都是爆款，不是获得大奖，就是当年收视率最火爆的戏之一，最终却没有署我的名。郁闷得我去写了几年动画片，虽然单独署名，而且都在央视少儿频道播出，但是稿费非常少，缺乏成就感，自觉埋没了我修炼多年的才华。那时，我每次独步旷野，都忍不住要大喊一句：“天妒英才啊！”

不知是我在旷野的呼喊透过某种神秘的力量，被很多人知晓，还是我编剧有了一些名气，之后一个月内，各种千奇百怪的制片人、导演纷纷找来要我编剧，让我猝不及防，不知如何抉择。

我忍不住又想起一些名人名言，比如王尔德说：“不要急于行动，要冷静思考后再去抉择。”

在王尔德警示下，我拿出我的小本子，又写下了一条反诈经验：不给署名的影视剧坚决不写。

基于这条经验，我果断选择了最早找来的一个制片人。此人是某省电视台的中层领导，他说如今影视太火，很多资金都往影视这边投，趁这波行情，他要利用自己的资源，打造一部影视剧，问我有没有兴趣编剧。我问：“给署名吗？”

他说：“必须署名啊！这部戏一定会成为你的代表作。而且你也算是这部戏的初创核心，你的稿费就按照这部戏盈利的10%来分红。”

我当时也不知道一部戏盈利的10%是多少钱，反正既然给署名，我头脑一热，就决定一起合作。后来与他来来回回多次研讨剧本，越来越踌躇满志，感觉某天一夜醒来，我就会成为国内著名编剧。

有天谈到拍摄场景的问题，他说有个煤老板建造了一个影视基地，我们可以免费拍摄。又说某县城有一些老建筑，我们去当地政府也免费拍摄，他们还提供食宿等后勤服务。

等他说完，我天真的大脑瞬间冒出一个大大的问号，一个声音击碎了此前所有幻想：“等一下，这事是不是哪里不对？这人好像啥都没有，全靠一张嘴，就连我的稿费（盈利的10%）也是一张空头支票，这不是‘空手套白狼’吗？”

好在这圈子其实也不大，经过一番打听，此人确实只有一张嘴。我立即用余额有些不足的智商，终止了这次合作。同时又拿出了我的小本子，总结了一条反诈经验：不见兔子不撒鹰，不给稿费不写稿。

不出意外的话，我小本子上所有反诈经验中，就上面这条最实用。当然，俗话说得好，不出意外的话，就会出意外。我们文人都面子薄，遇到熟人约稿，一阵寒暄后，就直奔主题写稿。虽然一边写稿，一边忍不住担心：“写完后，这家伙不会不给稿费吧？”很多时候，写完后，真的不给稿费。朋友没有了，稿费也没有了。

于是，我又拿出我的小本子，在上面又总结了一条反诈经验：脸皮薄，捞不着；脸皮厚，吃个够。

当然，脸皮就像毛坯房，每个人无论怎么反复装修，最终都是自己的风格。所以，我再怎么修炼，脸皮都是薄的。最好的解决方案是签个经纪公司，让公司派专业的人去谈合同，结算稿费。

其实我也是一个福将，每次有了新的想法，新的机遇就会找来。很快与一家全球知名的艺人经纪公司（中国分公司）接洽，由于刚好有部署名的连续剧爆火了，这家公司准备签我。但是我又开始犹豫，虽然签下背景雄厚的经纪公司，有诸多好处，不再怕遇到不靠谱的项目，不再怕被人拖欠稿费等。可是我“一生不羁爱自由”，想随时组建自己的编剧工作室，不想有任何束缚。最终明知自己将来会后悔，还是没有签约。

于是，我只能继续独自升级个人的反诈APP。

有朋友可能会问，遇到各种欺诈行为，请律师打官司不是最佳的处理方案吗？这事对普通人而言，似乎很简单。但是对传统文人而言，就比较复杂。

比如在诉讼方面，古人的启蒙书《幼学琼林》中就写了：“世人惟不平则鸣，圣人以无讼为贵。”《朱子家训》也教育后人：“居家戒争讼，争讼则终凶。”古代俗语也说：“饿死不做贼，屈死不告状。”

相对而言，文人继承了更多的传统思想，其中虽有糟粕，但很难摆脱。

另外，我写作的初衷其实是“兼济天下”，赚稿费是退而求其次的“独善其身”。不能为了“独善其身”耽误了“兼济天下”。当然，说得这么道貌岸然，很容易被“打脸”。但实话实说，我真是这么想的，所以懒得打官司。同时也欢迎那些拖欠我稿费的“甲方”来“打脸”，反正你们知道我的银行账号，随时可以“打”过来。

不过，大家如果想要一个行业发展得更好，还是要有更加规范的法规和便捷的程序来维护知识产权，让我们这些传统“糟粕”乐于站出来维护自己的合法权益。