绝版套色木刻版画的制作技法与影响因素研究

[摘 要]探讨了绝版套色木刻版画的制作技法及其影响因素。在制作技法方面，主要关注板材的选择、雕刻的技巧、油墨的调制以及印刷的过程。同时，分析了这些因素如何影响最终版画作品的质量和风格。研究结果表明，合适的板材、精湛的雕刻技艺、适当的油墨调配以及精确的印刷技巧都是制作高质量绝版套色木刻版画的关键。此外，创作者的审美观念和技艺水平也会对作品的艺术价值产生深远影响。所以深入研究这些因素，有助于提升绝版套色木刻版画的制作水平，进一步推动这一传统艺术形式的传承与发展。

[关 键 词]绝版套色；木刻版画；制作技法；影响因素

[中图分类号]J217 [文献标识码] A [文章编号] 2095-7556（2024）14-0009-03

文献著录格式：李纪伟.绝版套色木刻版画的制作技法与影响因素研究[J].天工，2024（14）：9-11.

绝版套色木刻版画，作为中国传统艺术的重要分支，承载着深厚的历史文化底蕴和独特的艺术魅力。它不仅是传统技艺的结晶，更是艺术家情感与审美的载体。然而，随着时代的变迁和技术的革新，这一传统艺术形式面临着传承与发展的双重挑战。因此，对绝版套色木刻版画的制作技法及其影响因素进行深入研究，不仅有助于我们更好地理解和欣赏这一艺术形式的独特魅力，还能为其传承与发展提供有力的理论支持和实践指导。希望通过深入研究，能够揭示这一艺术形式背后的精髓技艺和审美追求，为当代艺术家提供有益的启示和借鉴。同时，也希望通过本研究，为相关艺术教育和培训提供丰富的素材和案例，推动绝版套色木刻版画在当代社会的广泛传播和持续发展。

一、绝版套色木刻版画的由来

绝版套色木刻版画作为一种独特的艺术表现形式，其历史可追溯到画家毕加索的时代。在毕加索的艺术创作晚期，他对麻胶版画的制作方法产生了浓厚的兴趣。毕加索通过一边刻一边印的制作方法，领悟到了绝版套色木刻的制作特点，即在循序渐进的印制过程中自然毁版。相较于传统的油套版画，这种方法更为简单和直接。然而，在毕加索之后，这一独特的技术并未得到广泛的传承和发展。

直到20世纪80年代左右，我国云南地区几位版画家在偶然的印制中发现了绝版套色的方法。他们采用一种新的油印套色木刻技法，仅使用一块板进行多次刻印、边刻边印。这一技法的核心在于，每一次套色前都必须刻去原版的一部分面积。随着套色次数的增加，板的面积会逐步减少，直至作品完成时，仅留下最后一道颜色的版形。正是由于这种独特的创作过程，所以将这一技法命名为“绝版木刻”。绝版木刻的出现，不仅为传统多色套印木刻版画的表现手法和印刷技法带来了实质性的突破，更被誉为中国当代版画技法的一场革命，其影响迅速从云南辐射至全国。这种技法以独特的民族风、时代感以及多样化的风格，为艺术家提供了更广阔的创作空间，也为中国版画艺术在国际舞台上赢得了声誉。经过多年的创作与发展，绝版套色木刻的技法逐渐成熟，表现手法也日趋丰富。如今，这种技法已经被广泛应用于各个院校以及版画创作工作中，并获得了高度评价。

二、绝版套色木刻版画的制作程序

绝版套色木刻，亦被称为独版多印法，是一种将传统多版套色过程简化为一个板完成的独特技法。它分为起稿、制版、印刷等多个步骤，在一块版上完成整个刻印过程，从而呈现出独特的刻印效果。这种技法打破了传统多版套色的枯燥与反复，极大地简化了操作过程，使艺术家能够更自由地表达自己的创作意向。其制作程序主要如下。

（一）起稿

在绝版套色木刻版画的制作过程中，起稿是至关重要的一步。艺术家需要根据自己的创作意向，精心构思构图、造型以及色调色彩的配置。这一步骤不仅要考虑到整体的视觉效果，还要为后续的刀法组织变化和套印步骤打下坚实的基础。起稿的精细程度直接影响最终作品的成功与否。此外，起稿时还需要考虑印刷中的套印步骤，确保各个颜色之间的衔接和过渡自然、流畅。

（二）制版

首先，要选择符合要求的木板，将起好的稿用铅笔绘制在木板上。先用浅色油墨在木板上均匀涂抹，等油墨干了之后再开始刻制。刻制时，要按照画稿的轮廓和线条，在木板上进行刻制。注意掌握刻刀的力度和角度，并运用不同的刀法来表现色彩和光影。绝版套色木刻是在传统套色木刻基础上发展起来的一种凸版技法。由于用这种方法刻印版画的过程是自然毁版的过程，无法逆转，所以作品完成后原版也无法再印出作品，因而通常被称为绝版油印套色木刻版画。

（三）印刷

首先，将刻制好的木板用油墨滚涂均匀，注意油墨要适量，不要过多或过少；其次，将涂好油墨的木板放置在印刷机上，固定好位置；再次，将纸张放置在木板的上方，调整好纸张的位置和紧密度；最后，开始印刷，通过印刷机的压力将油墨从木板上转移到纸张上。印刷完成后，将纸张取出，放置在一旁晾干。需要注意的是，在绝版套色木刻版画的印刷过程中，每一版的颜色都需要单独刻制和印刷，而且每一版印刷完成后，都需要将已经印刷的部分用刻刀铲平，以便进行下一版的印刷。由于绝版套色木刻版画的印刷过程比较复杂，所以更需要耐心和细心。可以根据需要多次印刷，每次印刷都可以使用不同的颜色和色调。

（四）封版

首先将白乳胶按照一定的比例用水稀释，再用排笔将白乳胶直接涂在版面上，等待干燥。封板的目的是保护好版面上的画稿在反复印刷的过程中不被损坏。一般常使用的方法为“涂胶法”和“烘蜡法”，这两种方法都是保护版画版面的常用方法，它们的原理都是通过在版面上形成一层隔离层，使油和水不相互渗透，从而保护版面上的画稿在印刷过程中不被损坏。

（五）完成作品

当所有颜色都印刷完毕后，作品就算完成了。在印刷过程中，要随时检查印刷效果，确保每一版的颜色都准确无误，没有出现模糊、漏印等问题。如果有问题，需要及时调整印刷机或版面，再重新印刷。印刷完成后，需要将作品放置在通风干燥的地方，让油墨充分干燥。所以不要急于将作品堆叠或卷曲，否则可能会导致作品变形或油墨脱落。完成的作品要妥善保护，避免受潮、日晒、摩擦等损害。可以将作品装裱在画框中，或者用专业的版画纸张进行包装，以延长作品的保存时间。完成作品后，要及时清理工具和材料，将印刷机等清洗干净，以便下次使用。同时，要将剩余的材料妥善保存避免浪费和污染环境。最后可以对作品进行一些修饰和调整，使其更加完美。

三、绝版套色木刻版画的制作技法

第一种制作技法是第一版颜色先从深色往浅色过渡。这是因为在绝版套色木刻版画制作过程中，深色油墨往往更容易覆盖浅色油墨，而浅色油墨则很难覆盖深色油墨。因此，为了确保色彩层次的清晰和丰富，通常先从深色开始印刷，并逐步过渡到浅色。这样的印刷顺序可以确保深色油墨在纸面上形成坚实的底色，而后续的浅色油墨则可以在此基础上进行叠加和混合，形成更加丰富、细腻的色彩效果。同时，由于深色油墨具有较强的覆盖性，它还可以在一定程度上弥补印刷过程中的一些微小瑕疵，使最终的画面更加完美。需要注意的是，在从深色过渡到浅色的过程中，印刷者要仔细控制印刷力度和次数，以确保每一版颜色都能够均匀、准确地分布在纸面上。此外，随着颜色的逐层叠加，印刷者还需要根据画面的整体效果适时调整印刷策略，以达到最佳的色彩表现和艺术效果。

第二种制作技法与第一种方法相反，初版颜色从浅色开始印，由浅到深。这种方法需要先用浅色油墨进行印刷，然后再用较深的颜色去覆盖上一版的浅色。这种制作技法可以产生不同的视觉效果，如色彩的渐变和层次感，为创作者提供更多的表现手段和创作空间。然而，由于浅色覆盖深色的难度较大，因此这种技法对印刷者的技术要求较高，需要更加精细的操作和控制。

第三种制作技法是先从中间色调开始印，然后再依次从深色部分过渡到浅色部分，或者由浅色部分过渡到深色部分。这种技法在绝版套色木刻版画制作中并不常见，但它为创作者提供了更多的灵活性和创作空间。运用这种技法时，创作者可以根据画面的需要和个人的审美偏好，先确定一个中间色调作为起始点，然后逐渐向深色或浅色过渡。这种过渡可以是逐渐加深或逐渐减淡，也可以是跳跃式的变化，具体取决于创作者的意图和画面的需要。

绝版套色木刻版画制作技法多种多样，不同的技法会产生不同的视觉效果和艺术风格。创作者可以根据自己的需要和喜好选择合适的技法，以创作出独具特色的艺术作品。

四、绝版套色木刻版画的影响因素

（一）纸张的采用

首先，纸张的吸墨性是一个关键因素。不同的纸张对油墨的吸收程度不同，这会直接影响印刷的清晰度和色彩的饱和度。如果选用吸墨性较强的纸张，油墨会更容易渗透进纸张纤维，使印刷出的画面色彩更加饱满、深邃。而吸墨性较弱的纸张则可能导致油墨浮于纸面，色彩显得较为浅淡。其次，纸张的纹理也会对印刷效果产生影响。粗糙的纸张表面可以产生更加丰富的肌理效果，使画面更具层次感和质感。而光滑的纸张表面则可能使印刷出来的画面显得较为平整，缺乏层次感。

（二）板材的选择

在绝版套色木刻版画制作过程中，板材的选择是一个非常重要的因素。不同的板材质地、纹理和吸墨性都会对最终的印刷效果产生显著影响。一般会倾向于使用木纹细密、木质匀净、板面光洁的木材，例如椴木和桦木制成的三合板、五合板、七合板的效果尤为出色。而水曲柳制的多合板，因其木纹变化多端，也能在水印版画中取得特殊的艺术效果。

在选择板材时，还需要考虑刻制和拓印的方便性。因此，使用前一般会用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑。但是对于某些副版来说，质地稍粗糙并带有木纹痕迹的板材可能更合适，因为它们能印出各种天然趣味，达到水印版画的“木味”效果。

（三）油墨的厚薄

油墨的厚薄程度会直接影响印刷品的色彩效果、层次感和视觉效果。具体来说，当油墨过厚时，容易造成油墨偏浓、扩散不良等不良的印刷现象，使印刷颜色过于鲜艳，甚至导致油墨滞留，不利于干燥。而当油墨厚度过薄时，则很容易出现颜色浅淡、图像不饱和、网点不锐利等印刷质量问题，影响印刷品的视觉效果和品质。因此，在绝版套色木刻版画制作过程中，对油墨的厚薄程度进行精细的控制是非常重要的。这需要通过调整油墨的黏度、选择适合的丝网、调整丝网距离等方法来实现。同时，创作者还需要根据具体的创作需求和审美偏好，以及纸张、板材等因素，来综合考虑油墨的厚薄程度，以达到最佳的印刷效果。

（四）印刷力度的强弱以及印刷次数

首先，印刷力度的强弱会影响油墨的转移和分布。如果印刷力度过强，可能会导致油墨过度转移，使印刷品色彩过于浓重，甚至出现糊版现象；如果印刷力度过弱，则可能导致油墨转移不足，使印刷品色彩浅淡，缺乏层次感。因此，需要根据印刷材料、油墨性质以及印刷机的性能等因素，合理调整印刷力度，以确保印刷品色彩的准确性和层次感。其次，印刷次数也会对印刷品的效果产生影响。一般来说，印刷次数越多，印刷品上的油墨层越厚，色彩也越饱满。但是，过多的印刷次数也可能导致油墨过度堆积，产生糊版或墨层龟裂等问题。

（五）画面的修整

画面的修整是绝版套色木刻版画制作过程中的一个重要环节，它主要是对印刷品的瑕疵进行修正和完善。在画面快要完成时，可能会发现有些地方有污渍或没有印上颜色的情况，这时就需要使用橡皮、刀片和海绵等工具进行处理。对于没有印上颜色的地方，可以用海绵沾取相同的油墨颜色轻轻沾点到画纸上，以补救画面。对于画面上的细小污渍，则可以用橡皮轻轻擦拭或用刀片在不破坏整体画面的情况下清除污点，使画面外框和整体协调、整洁。此外，在画面的修整过程中，还需要注意对印刷品的保护，避免因为过度修整而损坏画面。同时，创作者也要根据具体情况和自己的审美偏好，灵活运用不同的修整方法，以达到最佳的印刷效果。

五、结论

绝版套色木刻版画作为传统版画艺术的一种形式，展现了其独特的魅力与工艺价值。在对其制作技法进行深入研究后，我们不难发现，这种艺术形式不仅仅是对材料和技术的简单运用，更是对创作者审美情感、艺术修养和技艺水平的全面体现。绝版套色木刻版画的制作技法与影响因素是一个复杂而丰富的研究领域。通过深入研究和实践，我们可以不断地提升自己的艺术修养和技艺水平，进一步推动绝版套色木刻版画艺术的发展和创新。同时，也希望这种独特的艺术形式能够得到更多人的关注和喜爱，为传统版画艺术注入新的活力。

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（编辑：薛直艳）