“短经典”的打造

徐江

诗人，作家，文化批评家。

生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。高级的影视作品，对地域风俗、时代风貌的刻画一定要占到相当比重，这也有助于揭示人物行为的合理性，以及充分展开剧情

此前，我一直以为，自年初《繁花》热播，到5月中旬《庆余年》第二季开播，这个时间段里，剧集方面再不会出现什么意料之外的惊喜。没想到短剧领域《我的阿勒泰》和《新生》横空出世，而且近乎同时，初夏的剧屏也一下子为之亮丽不少。

比照过往的类型剧结构，《我的阿勒泰》和《新生》都属于非典型剧目，就连网络上的分类标记都显示着“迷茫”——《我的阿勒泰》被标记为“家庭/生活/爱情”；《新生》的标记相对丰富：“当代/都市”“剧情/悬疑”……可惜几个类型关键词叠加，不是更具体，而是更笼统了。

《我的阿勒泰》改编自李娟同名散文集。散文类作品在展示地域风情方面，一向比小说和戏剧更具自由度，不足是情节和人物冲突这一块，而这两者恰恰是戏剧和影视的核心所在。以《我的阿勒泰》目前的呈现来看，改编是成功的。全剧没有因为对边疆牧场的风情展示而显得沉闷；也没有因为要推动剧情发展，而忽略对美轮美奂自然景色及当地居民淳朴性情的呈现，可谓“鱼”和“熊掌”兼得。

该剧的演员班子出色。马伊琍刚在《繁花》中“秀”完上海女子的精致，又在此剧中成功演绎了边疆汉族女子的坚韧。演“奶奶”的黄晓娟，你能看出她就是当年和赵本山、潘长江、黄宏演小品的那位二人转兼小品演员吗？演“村长”的海拉提·哈木，依稀让我联想到苏俄和东欧电影里的表演风格。演“巴太”的于适，自始至终都没让我想起《封神第一部：朝歌风云》里的“姬发”，这是一位年轻演员开始大成的标志。蒋奇明这回演了一个不着调的南方“钱串子”“高晓亮”，戏份有限，但人性展示却是饱满的。还有阿丽玛，她扮演的那位因为家人未能为其买回搓衣板而一直烦恼的“托肯”，既承担了全剧笑点，又呈现了当地女子开朗、务实等性情。

《我的阿勒泰》是近年剧屏少有的带有文艺性和诗意影像气质的作品。这在当下的内地电视剧中是非常罕见的，也极为难得。高级的影视作品，对地域风俗、时代风貌的刻画一定要占到相当比重，这也有助于揭示人物行为的合理性，以及充分展开剧情。

带有鲜明文艺气质的作品，并不多见，但最近一年里，至少涌现了4部——除了《我的阿勒泰》，还有《曾少年之小时候》《父亲的草原母亲的河》《在暴雪时分》。这是非常好的趋势，说明电视剧制作越来越注重内在精神质地的饱满。值得一提的是，这些剧的文艺性，是服务于剧情设置、类型剧建设的，并没有那种“以张扬文艺性为己任”的“傲慢”。

《我的阿勒泰》也有瑕疵。开篇节奏有些缓慢。主人公“李文秀”的作家人设没什么新意，呆萌得有些过分。不过，因为剧集改编自文学原著，且剧集结尾处进行了呼应，倒也没有太大影响。需要指出的是，即便是在这样的人设限定下，周依然照样把人物塑造得相当可信，展现了演员的能力。

每部热播剧通常会捧红三四位演员。周依然今年运气不错，她在近乎同一时段，有两部热剧播出，除了《我的阿勒泰》，还有《新生》。两部戏里，周依然都是举足轻重的“二番”。她在《新生》里扮演记者“何珊”。作为悬疑剧里的“二番”，“何珊”跟偏文艺性的“李文秀”自然大为不同。

《新生》开篇所展现的剧情与“密室”氛围，很容易让人联想到阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》。前面四五集，观众会以为这是一个声讨骗子的故事，井柏然扮演的“费可”利用信息差屡屡行骗得手，手段之高远超当年阿兰·德龙和马克·达蒙扮演的犯罪天才“雷普利”。可慢慢地，剧情忽然反转，每个受害者又好像都成了骗术成功的推动者和参与者，呈现反传统密室推理的色彩。短短十集，尽显“烧脑”本色。

与《我的阿勒泰》相仿，《新生》全剧篇幅也不长。每集给观众的信息量都足够饱满，所以大家也没觉得全剧的时长有多短。作为犯罪悬疑剧，《新生》所展示的“强推理属性”和反转能力，在带给观众观赏快感的同时，提醒同行，在“悬疑/犯罪/推理”这个类型领域，还存在很大的可供发掘的空间。