国家级非物质文化遗产

方文婷

竹雕，也称竹刻。清末古玩收藏家赵汝珍在《古玩指南·竹刻》中这样概括：“竹刻者，刻竹也。其作品与书画同，不过以刀代笔，以竹为纸耳。书画之难，人所共知。今乃易以刀竹，其难当更逾书画也。”他将竹雕与书画作比较，用刀代替笔，在竹子上进行创作，其难度可想而知。

一、徽州竹雕简介

徽州竹雕，一般以徽州盛产的毛竹为原料，以刀代笔，因材施艺。它既是历代文人的雅玩，也是从实用竹器工艺中脱胎出来的一种集观赏、实用于一体的民间工艺品。

徽州竹雕在风格上注重表现丰富的立体画面层次，强调形神兼备，刻法多变。其题材广泛，涉及名胜古迹、珍禽异兽、神话故事和名人的书法墨迹等。

2014年，徽州竹雕入选第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

二、工艺流程

徽州竹雕的技法分为平面雕刻和立体圆雕，平面雕刻又分阴文和阳文，立体圆雕是指用竹根按它的自然造型刻成各种立体形象及器物等。一件竹雕作品的创作，从选料到最后抛光、揩油、护理，共有十几道工序，其中最关键的有以下几道：

（一）制坯、构思打稿

首先要对选定的材料表面及内里进行整理定型，然后在材料表面描画，再用细三角刀顺着描画的部分进行勾线。尤为重要的是，没有一块材料是完美的，所以在构思打稿时要尽量利用所选材料的优点、避开其缺点来构图运刀。

（二）打坯、粗雕

打坯时，由表及里、由浅入深地打剔，显现作品的初步形状与造型轮廓。

粗雕前，可以先用手工鉆按照竹子表面的勾线钻出密集洞眼。运刀时，须考虑竹子材料独特的层理结构和纤维的多重变化。

（三）修光、铲底

从整体着手，对成型的坯进行全面修整和细部雕刻，使作品的具体形态慢慢展现。铲底，就是用刀将多余的部分铲去。

（四）细雕、打磨

细雕时，要根据画面布局的需要，交替推进下刀，使作品在有限的厚度内合理布陈场景。打磨时，根据作品的需要，选用不同的砂纸（一般先用粗砂纸磨，再用细砂纸细磨），由粗至细顺着雕刻的纹路进行打磨，直到达到理想的效果。

（五）开脸

开脸，即对人物的脸部及五官、毛发等进行细化雕刻。开脸之后，整个作品的神韵完全展现。

开脸结束后，再对刻好的形象用砂纸进行细致地磨光，一件竹雕作品就基本完成了。

三、作品赏析

（一）[明]三松款荷蟹图竹雕笔筒

笔筒呈暗红色，筒身为浮雕荷蟹图，荷花盛开，荷叶有的舒张，有的卷曲，一螃蟹匍匐在荷叶上，另一侧有一只仙鹤在低头觅食，刻画出一幅生机盎然的夏趣图。口沿下方阳刻“三松” 款，款左边阴刻“三松”篆书方形印。该作品为安徽中国徽州文化博物馆馆藏文物，由朱三松（嘉定派竹雕创始人朱松邻之孙）所作。

（二）现代作品《竹林七贤》竹雕笔筒

此笔筒刻画了我国魏晋时期的七位名士。其雕刻手法为深浮雕，有四到五层刻工，最深处离竹黄只有3毫米，整个画面布局巧妙、层次分明、疏密相间、虚实相生。该作品由徽州竹雕国家级非物质文化遗产代表性传承人洪建华所作，2006年被北京故宫博物院永久收藏。