光阴不可轻

有人会说，你北野武总在电视上说别人的坏话，你自己不就毫无规矩吗？其实，吐槽也有规矩的。我是决不会因嫉妒或私怨而说别人的坏话的。

出于嫉妒、怨恨、憋屈而说别人坏话，这样的人也是有的，但那是最不要脸的做法。作为一个艺人，我在吐槽的时候，基本也是首先认可对方，而将自己当作受害者的。

在威尼斯电影节上，我说了宫崎骏导演的坏话。“那家伙怎么搞的？观众还挺多的嘛”“观众尽是些女人和小孩嘛。托他的福，我的电影就没人看了”——诸如此类。我还说过“宫崎骏的脸长得跟海豹似的”，可基本上都是给对方长脸的话呀。

其实我那《阿基里斯与龟》的首映式上，观众站起身来鼓掌叫好的也很多。不过，宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》反响更为热烈。所以我吐槽说“浑蛋！大奖被他抢去了”。只要稍稍琢磨下就知道，我这是在夸他呢。

有些没脑子的电影评论家或电影导演，一听到北野武的作品在海外获得了好评，只会说些“在海外受欢迎管什么用？我根本就不想去海外”“我重视日本观众”之类没出息的话。

他们口口声声说“在海外获奖顶个屁用”，那他们不是连一个奖都没捞着吗？心里想得要死，个个都想去参加国外的电影节，想获得好评，嘴上却说“在海外获奖顶个屁用”，简直莫名其妙。

老实说，吐槽也无所谓，但多少得有些搞笑意味吧。他们不能以抬高对方、贬低自己的方式吐槽，所以都是些笨蛋导演。

电视上不是老播“时尚报道”之类的节目吗？就是在大街上逮住一个小姐姐，时尚评论家上去说三道四的那种。我看着就烦。

“对于白领女性来说，这可真是个昂贵的包包啊，跟你的整体装扮也不配呀”“就一个白领嘛，挎着这么个包包”……你说来说去就这么几句，贫不贫呀？人家就想要个包包，关你屁事！你这种明显透着眼馋的话，才是最没品的。

我是怎么吐槽的呢？譬如说，看到一个男的带着个女的在逛街，我会说：“瞧把那家伙给神气的，带着这么个漂亮妞儿。”

“那小子怎么会有女人缘呢？”

“肯定是上了那女的的当了。”

“那样的美女居然会跟那么个孬货，没道理呀。”

你听着都是坏话，其实句句都是在夸那女的呢。所以看到男的带着个丑女人，我就不说什么了。因为你总不能说“好可怜呀，带着个这么难看的女人”吧？要是不小心说漏了出来，就一定要再说一句，把漏洞给补上：“那女的不会是我的前女友吧。我还觉得别扭呢，原来跟那小子搞一块儿去了。”

在肯定对方的前提下吐槽，这不就是吐槽的规矩吗？

对我影响最大的人

我所说的客观地看待自己也有与他人保持距离的意思，所以一旦用力过猛，就成了目中无人了。

说到这个，我就想起了一个经常被人问到的问题。那就是：“你受谁的影响最大？”

直接回答的话，我会说：“受我自己的影响最大。”

其实，作为电影导演，我会受到斯坦利·库布里克、黑泽明等被称作巨匠的人的影响。可那意思又有所不同，所谓受到巨匠们的影响是指“我可做不到像他们那样”。有些人为了艺术无论付出多大的代价，也要坚持到底。譬如说：把演员折腾到筋疲力尽的程度；由于天气，等多少天也無所谓；诸如此类。看到这种情况，我就觉得我是做不来的。因为我清楚自己有几斤几两，也远没有钟爱艺术到那种程度。

事实上，能拍出留名影史的经典影片的导演，都做过非同寻常的事情。我做不到这一点，所以没留下非同寻常的作品。或者反过来说，因为作品不行，所以做不了非同寻常的事情。总之，那种“艺术至上”的情怀，我是一点也没有的。

看看黑泽明的介绍就知道，他确实是非同寻常的。由于他的严格要求，在《袅袅夕阳情》中扮演退休老师的松村达雄，真的连头发都愁白了。所以在拍摄老师最后以一头白发出场的镜头时，居然不用染发了。

据说在拍摄过程中，松村一发挥他的演技，黑泽明就大喊“你怎么搞的？不行不行”一律予以否定。“不行不行！再来一遍”——他老说这话，摄影机压根儿就转不起来。每天都是这样，弄得松村愤愤不平，甚至对他说：“你找人把我换下来，好不好？”可他却说：“你说什么呢？别忘了你可是专业演员啊。”

一点也不理这茬儿，直把个松村搞得筋疲力尽。最后他也豁出去了，心想，“我就这么演了，你爱怎么着就怎么着吧”。结果却通过了。

“不错不错！这回你可算是找对状态了。”

黑泽明终于做出了“OK”的手势。

艺术是不管什么人权的。就是说，演员的人权是被视而不见的。这当然是非常现实的事情。不过我可做不来，我无法对电影痴迷到无视人权的程度。

倒不是说因为无视人权，所以黑泽明他们是巨匠，而是因为黑泽明他们对于拍摄电影的热情要高出我好多倍，于是就结果而言，出现了无视人权的现象。

莫非我再上点年纪，也会无视人权？到了老态龙钟，不必对自己所说的话太负责的时候，也会说“不行不行！再来一遍”或“哦，停两天再拍吧”。让人觉得“导演老年痴呆了吧”。等到让人觉得我痴呆了，或许就能率性而为了。

不过现在还不行，因为还没痴呆呢。

选自《北野武的午夜电台》