明暗叙事·情法冲突·人性探索

黄笠樵

作家海剑有法律人、学者、编剧等多重身份，长期深耕法律问题和检察反腐题材的类型文学创作，其新作《一定找到你》由中国书籍出版社于2024年1月出版，该书实现了创作题材和手法的转变与拓展。

小说文题中的“找到你”，构成了生活在当下社会环境中人与人情感关系的一个时代隐喻，人寻觅的是什么，追求的是什么？题目设置中暗含了当代人生存状态和精神状态的关切和审思，呼应了新现实主义和都市文学写作。

叙事模式——明暗双线交织的叙事策略

《一定找到你》这部小说主要采用了明暗交织的双线叙事结构。小说明线紧紧围绕着主人公高健展开，以其“寻找女儿小雪”的始末为叙事主线，同时将“儿童拐卖”法律问题带入公众视野。高健和陈楠夫妻二人的女儿小雪在机场被拐走这一情节使得小说开头便呈现出一个极大的悬念，到底是谁劫走了小雪，目的是什么？围绕这一悬念，对高健在追寻女儿小雪的过程展开抽丝剥茧式的揭秘。

小说中以高健的“寻找和追问”为主线叙事，增加了故事悬念和阅读动力。但是作家并不满足于表层意义的“寻找”，而是在寻人背后增设了寻情这一暗线。作家从现实生活图景和内在情感关系的多重角度，共同推动着小说情节和人物关系的发生和发展。暗线主要围绕着“过去和复仇情感的双向发掘”为中心，通过高健在寻人过程中对自己过往经历的回忆，以及陈楠在独自追寻夏志军过程中对过往情感纠葛的重现，揭示了夏志军复仇心理的根本原因和变化历程。同时，作家将人物心理情感进行细腻和深入的刻画，复原了三人之间的情感龃龉。

法律与文学——情和法的冲突

韦恩·布斯曾在《小说修辞学》中说道：“故事讲述最明显的人为技法之一，就是深入情节表面底下，去求得确实可信的人物思想感情画面的手段。”在这部小说中，作家没有以传统的法律问题为类型题材进行创作，但在小说的人物关系和情节安排中，相应地加入了有关的法律意识和法律问题。此前已有许多作家将儿童被拐和打拐寻亲作为题材进行小说创作，但海剑在《一定找到你》中却有所侧重，他没有详细记述夏志军的下属是通过何种渠道和人贩团伙联系上，也没有去写人贩团伙的细致活动轨迹，而是将目光放在“小雪被拐”这个事件给家庭成员和家庭关系造成的巨大心理波动和伤害上，从侧面反映了现实儿童拐卖类案件对于家庭和社会稳定性的破坏之大。

在小说中，海剑通过设置一系列情法冲突问题，尝试探究不同人物在面对情法冲突问题时内心的抉择和挣扎，以及迷失自我之后的醒悟和救赎。这部小说中主要人物面对情与法的冲突和抉择，不仅拓宽了小说的叙事维度、优化了叙事线索，还将人物感性的心理活动、情感表达同理性的逻辑判断、法律意识相对照，用情与法的冲突和较量来揭示复杂的人性。海剑將主要人物高健重情重义的性格，夏志军因爱生恨、幡然悔悟的形象刻画得栩栩如生。另一种情法冲突是读者能够感同身受的：夏志军在得知小雪是自己的亲生女儿时悔恨不已，陷入癫狂，开车持枪闯入人贩团伙驻地救人，在解救小雪时想要开枪打死人贩子，最终是在高健和战友们的拼命劝阻下才恢复了理智。在面对亲人受到故意伤害时，大部分人出于感性会陷入冲动，容易造成意料之外的结果。而法律作为理性的化身，是维持社会秩序和国家稳定的重要方式。这些特性都强调了法律的理性价值和意义，规训社会公众不能因为个人情义和复仇情感而违反社会现有秩序。

海剑从自己过往的检察题材、司法题材、反腐题材类型文学中汲取养分，在这部长篇小说中保留了其一贯的法律意识和法律问题观照的同时，在细密的叙事过程中，将理性与情感进行了圆融的结合，从侧面对情法冲突问题进行了细腻的表达，体现了海剑对于“法律与文学”的进一步思考，对于研究和创作法治文学有了新的思维进路。

生活与人性——新写实主义和都市文学的双重呼应

20世纪80年代，在我国文艺界出现了一种崭新的创作方法和创作流派——新写实主义。新写实主义有别于传统现实主义和当时盛行的现代主义、先锋主义作品的艺术风貌，在不同程度上试图淡化现实主义的核心“典型环境中的典型人物”，而是力图叙写生活的“原生态”，在文本的表层竭力隐藏作家的存在。作家海剑在这部长篇小说中对于现实生活的重构是有选择的，他弱化和回避了自己之前写作中常使用的社会宏大叙事，致力于描写高健三人的生活琐事、情爱心理及生命冲动，在某种程度上呼应了新写实主义流派对生活本质的梳理和揭示，表明作家有意将写作重点回归到了生活和人个体本身上来。

小说主要是以几个主要人物过去和现在的生活经历及内心活动为中心，穿插了大量城市生活中的家庭叙事。作家海剑试图借助这三位主要人物的情感纠葛和家庭矛盾，将在北京生活多年的所见所闻所想融为一体，展示出当代超大型城市社会生活百态的真实境况，也表达海剑对于城市文明发展过程中人本身的观照和关怀。

在小说的叙事明线中，即高健寻女部分，作者不只是讲述一个前特警队员如何利用自身的侦查技能抽丝剥茧进行破案的故事，而是力图通过不断穿插在其中的婆家与娘家纠纷，来表现出当下社会具备普遍性的家庭环境是如何最终对夫妻关系形成压迫和重塑的，由此达到对当代都市文明中人情冷漠的反讽。例如，文中高健岳母因为小雪的走失而长期不分青红皂白地对高健和高健母亲进行指责和嘲讽，对高健夫妻俩所面临的困境视若无睹。又如当高健得知陈楠和夏志军的过往，且陈楠选择在最开始就对他隐瞒时，他心灰意冷，仿佛对小雪一直以来的搜救也变得毫无意义。这些家庭风波事件的刻画实质上与小说主体结构形成互补关系，成为解读高健与陈楠差点走向崩离的重要佐证。这不仅是小说情节的安排，也是作家对当前社会环境下普遍存在的家庭危机的一次窥探和隐喻。

值得深入剖析的当属小说的叙事暗线，即高健三人随着破案而逐渐显露的过往情感纠葛。这条线索从陈楠的纠结无助表达了对命运巧合和生活宿命的一种无奈嘲弄；更是通过夏志军在实施复仇计划过程中心态的转变，聚焦展现了人性的晦明之光。夏志军想要从夫妻信任和亲家关系两方面完全破坏高健的幸福家庭，以变态的复仇欲望来弥补自己因为高健而缺失的身体健康和家庭幸福。在小说展开的悬疑迷雾之中，海剑对悬念和答案本身并不施以浓墨重彩的描写，而是希冀通过揭秘过程来展示人性的善恶变化和晦明发展。或许我们能够从余华《河边的错误》中寻得一些相似之处，即两位作家都通过叙事对生活和人性的本质进行一种积极的探索，反映在当代都市文明建设过程中个体意识和家庭意识建构的矛盾，具有深刻的时代审思。

作者系中国政法大学人文学院博士