歌剧《魔弹射手》中咏叹调《无人警告你！》的演唱艺术

作者简介：杨琨（1995-），男，云南昆明人，博士，从事艺术哲学研究。

摘 要：本文是通过笔者在学习咏叹调《无人警告你！》时，在演唱歌曲处理上发现的一些问题，并对这些问题加以研究，最后总结出了解决歌曲演唱时的艺术处理的方法，为今后歌剧爱好者在学习演唱声乐作品时奠定了基础。

关键词：咬字；语感；情感；歌词；速度

中图分类号：J822文献标识码：A文章编号：2096-0905（2024）02-00-03

一、演唱咏叹调《无人警告你！》的咬字问题

（一）演唱咏叹调《无人警告你！》必须咬字清晰

德意志歌唱剧是产生于18世纪是用德语演唱的喜歌剧，主要描写的是本土下层人物的故事，是德意志逐渐脱离意大利歌剧传统开始形成民族特色的歌剧体裁，《自由射手》这部歌剧中的诸多特征无不显示出其歌唱剧渊源[1]。所以，在学习德语这首歌时要咬字、吐字清晰。以《无人警告你！》来说，例如，“r”音的发音，德国人平时说话时，往往将“r”音作为后舌音发出，然而在演唱时的“r”音却是前舌音，所以在演唱时，要了解清楚“r”音的颤音是多少，从而区分意大利语当中的卷舌音“r”与德文当中不需要经常卷舌的“r”音，如谱例1所示。

这里的“r”音是可以不卷舌的，只需要正常地发出即可，但在意大利语的演唱当中就需要发出卷舌音，所以笔者在学习这首歌曲的时候，注重对“r”音的咬字、吐字的理解，在演唱的时候，也必须清晰地做到正常发声才行。

用德语演唱歌曲过程中，词首词尾的辅音都要求做到夸张，例如：“g、t、st、ng、chs、tsch、tz、ch、sch”等字音，无论是多音节的还是单音节的，都要求在演唱时夸张地发出。然而这些音正是我们在学习过程中最容易忽略的，也是最难演唱的地方。如谱例2所示。

这里的“t”音就需要注意，并且夸张地演唱出来，而这些细小的地方就是笔者在演唱这首歌曲时，经常出现的问题所在。如果不清晰地处理好这些小细节，就会使得音乐缺少完整性。

再如，“g”，尤其是在演唱歌曲中最为明显，如谱例3所示。

这个的“Schweig”中的“g”，在演唱过程中，需要明显地表达出来。然而，在汉语演唱过程中却没有这样出现。所以在演唱这首咏叹调时，需要注重学习歌曲当中词语的咬字、吐字的清晰。

（二）演唱咏叹调《无人警告你！》必须有语感

德语被称为世界上最严谨的语言之一，并且有着独特的发音技巧和规律，所以在演唱德语歌曲时，要非常注重这种发音规律，并且要在熟练地掌握的同时，训练阅读德语的语感。语感，顾名思义就是对语言的感觉。语感在生活中是一种难以名状的，但又时时刻刻都在生活中存在着的，对语言非常有帮助。它的功能很多，即：一听就能听清楚，一开口就能说得顺畅，一读就能读懂的功能。它也是作为学习德育语言和德语交际能力的基础与核心。虽然在生活中，德语不是一种实践性很强的语言，但在演唱歌曲中，德语歌曲却是非常重要的。因此，培养好德语的语感，也对学习这首歌曲有着重要的作用。

在演唱这首德语歌曲《无人警告你！》时，笔者忽略了语感的重要性，没有反复地、认真地朗诵每一个词，这使得笔者在学习这首歌曲时缺少语感，因此在朗读歌词时非常吃力。例如，“Nichls hann won tie-Ten Fall dichret- terichta karm vom tie-fenFall dichret tennichts.nichts kann didh ret-ten won tie m fen Fall. nichts.”这段话中的每个词之间的空隙非常小，在缺乏语感的情况下，朗诵这段话的时候非常吃力，就更别提演唱了。之后，在教师的指导下，笔者深刻地了解到语感的重要性，也明白了语言的能力培养是建立在拥有语感的基础上的，语感标志着一个人对这种语言学习的水平高低。随之，笔者便开始了德语语感的训练。

一开始，笔者反复地练习咬字、吐字，做到都能正确地读出每个词，接着他将朗诵的歌词录下来，重复聆听，做到口说到，耳听到。就这样，不断地熟悉德语的语言，慢慢地提高德语的语感。因为，在学习声乐作品当中，演唱者不仅仅要做到对咬字、吐字的清晰，还必须形成属于这首歌曲语言的语感。这样，演唱者就能唱出一首有灵魂的歌曲。所以，想要将《無人警告你！》这首歌曲演唱好就必须要在学习过程中，掌握好德语的语感，这会有益于今后学习其他的德语歌曲。

二、演唱咏叹调《无人警告你！》的情感表达

（一）准确了解《无人警告你！》的创作背景

《无人警告你！》是一首富有浪漫主义色彩的男中音德语咏叹调。在1821年由著名德国作曲家韦伯完成，被认为是具有浪漫主义特征的德国民族歌剧的诞生。《自由射手》的出现，使韦伯获得了巨大声誉，成为具有世界影响力的作曲家[2]。这首歌曲出现在第一幕的尾声，由咏叹调（我无法忍受失败的痛苦）引出，卡斯巴知道马克斯内心所想的所有事情，于是他想尽一切办法接近马克斯，并且请马克斯多喝了几杯酒，为的是蛊惑马克斯答应与他一起去狼谷向魔鬼索取魔弹，接着卡斯巴唱起了饮酒歌；卡斯巴为了证明自己说的话是真的，此时他拿出了其中一颗“魔弹”让马克斯看，并且让他试射了一次。马克斯被魔弹的威力和精准性吸引住了，心里想着只要能达到自己的目的，完全不顾身边的一切，然后爽快地答应在月蚀之时与卡斯巴见面，一起索取魔弹。卡斯巴眼看着自己的想法快要实现，心里暗暗自喜！这时，男中音咏叹调在此开始了。这首咏叹调的出现，所带来的听觉效果非常壮观，这也使得演唱者的演唱技巧十分突出。

《无人警告你！》这首咏叹调非常有趣，作者在作曲创作中运用了巧妙转调的创作手法，由d小调转到了D大调，最后又以D大调来做结尾，这样的创作想法很明显地告诉大家，接下来的剧本更精彩，让听众有一种期待感，也就是运用了承上启下的创作手法。整首咏叹调是一个典型的单三部曲式，分为了A、B、C创作方式，前奏曲与尾声也相互呼应，整首歌曲几乎都用了强（f）和加强（ff），明显突出了马克斯的思想感情，让人们也了解到作为一个反派角色，也是有强烈的求生欲望的。

（二）正确认识《无人警告你！》所要表现的情感内涵

歌唱是情感的艺术！没有感情的歌唱，无法打动听众，更难以触动他们的灵魂[3]。在演唱歌曲当中，情感是源，人声是流，人声是情感的表现和表达。俗话说：“声者，乐之象也”，也就是说，声乐，要有人声才会有音乐。人声是演唱歌曲时的艺术表现，它是物质基础和技术的保障，美好的想象和深情的情感都必须建立在人声的基础上。歌曲艺术中的人声与情感是相辅相成的，也就是音乐的旋律和文字语言共同构成了声乐的基础。歌唱中的咬字、吐字贯穿于演唱歌曲的始终，所以正确地处理文字和人声的关系，也就是歌唱声音传出情感的重要保障。在演唱歌曲的时候，人的声音会随着情感的变化而变化，如紧张与松弛、强与弱、柔和与生硬、紧张与松弛、激动与平静、悲愤与欢喜等的两极分化。在这些因素中，激动与平静的变化体现出演唱歌曲时的速度，强与弱的变化体现出演唱歌曲时的力度，紧张与松弛的变化体现出演唱歌曲时的节奏，柔和与生硬的变化体现出演唱歌曲时的身体因素。所以，在学习一首歌曲时，要正确处理人声与情感的关系。

三、咏叹调《无人警告你！》的演唱艺术处理

在深入理解歌词的基础上，还要反复地体会歌曲当中的情感特征和旋律色彩。在《无人警告你！》这一咏叹调中，有少部分的德语的语气歌词是需要演唱者特别注意的，如谱例4所示。

谱例4中的“Schweig”这个歌词与汉语中的语气词是一样的，也就是“啊、唉、嘘”等词的意思。一开始，笔者只是去查这个词的意思，却发现在词典中并没有这个词语的含义，然而笔者就认为是歌谱的印刷错误，也就没有对这个词上心。直到后来，他在了解了其他词义后发现，这个词其实就是个语气用词，所以在词典中查不到。所以说，如果不深刻地去理解这首歌曲的歌词，是无法将歌曲唱好的。如果是在不完全了解歌词的情况下去演唱，就是对词作者的一种不尊敬，也就不能表达出歌词真正的内涵。

所以，我們无论在演唱任何音乐作品的时候，都要仔细地看清楚乐曲的速度要求，不但要注意基本的速度，还要通过歌词了解到演唱的情绪，从而对演唱歌曲的速度进行变化，切不可以掉以轻心。如果将歌曲的速度随意改变，那么就会引起歌曲当中音乐形象和情绪的扭曲，也就不能将作者真实的创作意图通过演唱表现出来了。

参考文献：

[1]车新春.从韦伯的歌剧《自由射手》看德意志歌剧的民族性诉求[J].星海音乐学院学报，2010（01）：63-67.

[2]周琴.韦伯歌剧《自由射手》艺术风格研究[D].武汉音乐学院，2007.

[3]刘宏奎.歌曲演唱中的艺术处理[J].艺术品鉴，2015（11）：194.