手迹文物复制中特殊材质字迹的临摹复制工艺研究

吕雪菲

摘 要：手迹文物种类纷繁复杂，不同的书写技术、材料、工具以及书写环境条件的一系列变化，不仅丰富了字迹的样式变化，也对复制性临摹工作在内容和方法上提出了新的要求。尤其不同于传统宣纸和普通机制纸张上书写的手迹文物，复制时，应根据材质特性，选用对应的方法，才能更好地还原原件的书写特征。

关键词：手迹文物；字迹临摹；特种纸；布料；木质

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.008

手迹类文物主要是指文物实体上有手写字迹的文物，包括古代书法和近现代文献，手迹文物使用的材质纷繁复杂，除了传统宣纸以外，还有大量的毛边纸、报纸、稿纸、片页纸、毛头纸、书写纸、特种纸、布料、木材等，不同的材料工具、不同的文字书写导致其临摹技术难度都不相同，应根据材质特性，选用对应的方法，才能更好地完成复制工作。

1 特殊纸张字迹的临摹复制

手迹文献中，时常出现不同于宣纸和普通机制纸张的特殊纸张，不利于临摹，给复制工作造成困难。在复制时，需要格外关注临摹的技巧，才能很好地还原原件的书写特征。

1.1 铜版纸、卡纸字迹的复制

铜版纸是一种印刷涂布纸，在纸张表面涂一层白色涂料，经压光加工而成，文献中常用于明信片、照片、宣传画等的制作；卡纸是介于纸和纸板之间的厚纸的总称，文献中常用于代表证、通行证、奖状等的制作。铜版纸和卡纸通常质地较厚，在拷贝台上透光性差，临摹时影稿不清晰，就会造成字形把握不准，书写也会有不确定性，从而影响气息的连贯。因此，临摹用底稿的制作非常关键，底稿通常需要用手工加重方式来增加黑白对比度。喷墨打印的图片，硒鼓的黑度没有墨汁的黑度高，遇到透光性差的纸张，可以使用毛笔蘸取墨汁，在打印稿上再依据原件的字迹描摹一遍，以提高影稿的黑度。在描摹时，一定要根据字形的边廓线精准描摹，保证原件字形的完整准确。如果有极细的牵丝引带笔画，可以使用细的签字笔描摹。

遇到完全不透光的纸张，有两种方法来复制：第一种方法是降低原件电子图片字迹的墨色黑度，保留极淡的轮廓痕迹，然后喷墨打印到复制用纸上，使用同样的笔具，沿着打印出的字迹痕迹，描摹出来清晰的字形。这种方法比较适合钢笔、圆珠笔等硬笔字迹的复制，毛笔墨迹效果并不理想。毛笔墨迹线条较之硬笔粗，在描摹时稍微不注意就容易露出打印的浅色边缘，想要完全覆盖又容易把线条写粗，和原件不对应。此外，墨汁和打印的油墨不易结合，覆盖效果不好，因此，墨迹还是使用直接摹写法比较自然。第二种方法就是用铅笔在复制纸张上通过尺子等辅助工具，定好位置，写出字迹的大概轮廓；摹写前进行反复的试临摹，达到背临的程度后再正式临摹，这种方法对摹者的笔功基础要求极高。无论是软笔还是硬笔，都需要熟练掌握原作者的书写方式和用笔。由于没有影稿的约束，字迹容易有偏差，摹写完成后还需对字迹进行适当的补笔补墨修整（图1）。

1.2 复写纸字迹的复制

复写纸的种类较多，手迹文物中的复写纸多为使用印蓝纸形成的字迹。印蓝纸双面都有蓝色染料，当书写用纸和印蓝纸重叠后，因书写时压力作用的影响，蓝色染料会在下方书写用纸上形成字迹影像。印蓝纸主要用于抄写和誊印多份文件，在手迹类文物中多见于票据的使用。

使用印蓝纸产生的字迹，由于原件在书写时都是几张纸重叠后形成的，复制时，也应按照原字迹生成方式使用印蓝纸复制。印蓝纸不透光，将影稿直接放在拷贝台上临摹无法实现，因此，在复制印蓝纸字迹时，需要以下几个步骤完成：一是打印两张原大的字迹影稿备用。二是选取颜色适合的印蓝纸，手迹文物中使用的印蓝纸通常有偏蓝和偏紫两种颜色，要通过试临摹选取合适颜色。三是在拷贝台上，最底层放置一张字迹影稿，上面铺上复制用纸，对好规矩后，最上层再放置一张字迹影稿，三张纸的边界和字迹规矩对齐，用镇纸固定，关掉拷贝台灯光，在最上层纸和复制用纸中插入印蓝纸准备摹写，注意不要移动对好的规矩。四是选择合适的笔具，在最上层影稿上，按字迹笔画依次描摹，利用压力通过印蓝纸将字迹转移到复制用纸上。凡是笔头尖硬的铁笔、铅笔、钢笔、圆珠笔、竹签等都可以用于描摹复写纸字迹。关键是要判断出原文献是用何种笔具和硬度书写的，用中性笔书写的笔道坚实有力，笔压痕迹明显；铅笔书写一般出现麻点、空隙较多，尤其是HB以下的铅笔；蘸水钢笔书写的往往笔道之间有一道缝隙；圆珠笔书写的笔道圆润、笔压痕迹较轻。摹写时，因为无法直接看到拓印的效果，因此需要通过反复的试临摹，来判断用笔和拓印效果的关系，试临摹没问题后，再正式摹写。五是拓印后的字迹，和原件有差距的部分，可以使用蓝色圆珠笔做适当修整。

2 纺织品字迹的临摹复制

2.1 絹类字迹的复制

书画用绢是一种平纹丝织物，并经过后期胶矾处理变成熟绢。书写在绢上的手迹文物，多为书法作品，绢的质地和宣纸不同，绢上的字迹墨色层次分明，用笔轨迹清晰可见，墨层较薄，临摹复制难度较大，一笔不到位，修补的痕迹就会很明显，这就要求临摹时基本做到笔笔到位，减少修整。

绢上字迹复制关键是试临摹，必须对原书写者的用笔方式、轻重缓急、字形风格谙熟于心，对摹者笔功基础要求非常高，只有做到全面掌握原件的书写特色，在临摹时才能把墨色的深浅、笔力的轻重表现精准。不到位的部分，使用小笔触，蘸取淡墨一点点全色补全，但仅限于细微处的修补，绢上字迹不建议做过多的修整，自然变化的效果最佳（图2）。

2.2 棉布类字迹的复制

棉布是用棉纱织成的布，由于组织规格和加工处理方法的不同，有各类不同的品种。在革命文物中，使用棉布书写的文物占很大一部分比例，常见的有衣服、旗帜等，书写工具也多种多样（图3）。

棉布具有吸水性强、易产生皱褶的特点，因此这类文物上的字迹会有洇痕和缩胀变形情况出现。在临摹复制时，主要有以下几个难点：一是布料质地较厚，透光性差或者完全不透光，无法通过拷贝台直接临摹；二是布料吸水性强，笔具蘸好墨水后，刚下笔的部位墨水迅速被吸走，洇圈较大，再继续书写墨水不足，又会出现飞白，临摹时墨色的把控难度增大；三是书写后，字迹受布料材质褶皱的影响，字形也会产生不同程度的缩胀，临摹时使用的布料是全新的，还没有受到墨水影响产生缩胀，因此通过原件追溯变形前的字迹形态也是一个难点。解决好这些问题，才能很好地完成棉布类字迹的临摹。

以台湾同胞何文德返乡探亲时穿的夹克衫（图4）的复制为例，这件夹克衫上的“想家”二字是用毛笔蘸取丙烯颜料书写在正面，衣服质地较厚，且有两层厚度，通过拷贝台完全看不见临摹用影稿，临摹时选用了双钩字形来完成，具体的复制方法如下：一是制作双钩底稿。将原件打印出原大图片，用手术刀将文字部分剔除掉，剔除时留出极细的文字边缘线，方便双钩时字形的把握（图5）。二是双钩临摹稿。用尺子量好字迹在夹克衫上的位置，把剔除文字的圖片在复制用夹克衫上对好位置摆放，使用水溶笔沿着文字的边缘线，在布料上按笔画顺序依次把字的轮廓线写出。水溶笔是一种在正常环境下能保持颜色、碰到水就能消色的记号笔，在布料上不易留下痕迹，是布料上双钩字形较好的辅助工具，在勾勒线条时，要注意字形的准确（图6）。三是临摹。“想家”二字起笔处洇痕都较明显，形成明显的洇圈，书写到一定位置，又会有飞白，因此，在正式临摹时，首先要通过试临摹，在复制品选用的棉布上多练习，掌握好墨水多少、笔力轻重和字迹表现的关系。调配好颜料后正式摹写时，为了保证书写气息的自然，根据双钩线条，并对照原件，采用直接书写的方式临摹，注意控制笔力轻重，就能很好地完成临摹。最后，用小楷笔补笔、补墨，再进行细微地修整（图7）。

2.3 丝绸类字迹的复制

丝绸是用蚕丝或人造丝织成的纺织品的总称，种类繁多，手迹文物中的丝绸类制品多为各类旗帜，质地较薄，易褶皱变形。书写在上面的文字复制时受质地影响，一是不容易铺平，很难获取规整的临摹底稿；二是材质通常色彩丰富，影响底稿清晰度，容易给临摹造成困难；三是洇痕非常明显，并随纹路的变化而变化。在复制过程中，针对这些困难可以采取相应的措施来解决。

一是获取临摹用底稿。丝绸类文物经过时间的流转，褶皱现象大都比较严重，上面的字迹也会相应地随着材质的褶皱而变形，在扫描获取字迹底稿时，在保证文物原件安全的前提下，需要把文物原件尽量撑平；由于丝绸质地薄软，大幅面的字迹仍无法保证整个幅面的平整，在扫描时，可以采用局部扫描的方式来完成对字迹图片的提取，将一部分褶皱打开，分段扫描后，再拼接成完整的图片，这样有利于保证字迹的精准度。

二是影稿处理。丝绸类制品大部分都有颜色，有色彩的底稿和复制用同样色彩的丝绸重叠后，会影响字迹的清晰度，因此，需要将拼接完整的字迹底稿调整为黑白对比度较高的黑白稿，打印出黑白稿后，再用毛笔复钩的方式进一步将字迹颜色加重。

三是临摹。大部分的丝绸类手迹文物，吸水性都比较强，洇痕明显，并且洇痕分布不规则，边缘有毛边，并顺着材质本身的纹路洇开。前期先通过反复试临摹掌握墨色、洇痕与书写材质的关系；在临摹时，首先要把复制用丝绸的纹路和原件纹路摆放位置一致，再开始正式临摹；第一遍临摹好的初稿只能是大概的形态，字迹边缘洇开的不规则形态，需要靠后期的修整来完成，修整时要顺着纹路下笔（图8）。

3 木质文物字迹的临摹复制

木质类手迹文物，有木牍、木牌、木质封面等，其中革命文物中的木质手迹占很大比例。木材上书写的文字，无法通过拷贝台复制，只能使用过稿的方式来完成，制作准确的临摹底稿是复制的关键。如武昌起义守城令牌的复制，该令牌文物反面写有毛笔字迹，可通过以下几步完成字迹的临摹复制（图9）。

一是影稿制作。将原件字迹打印出原大图片，再把打印好的图片背面朝上放在拷贝台上，打开拷贝台灯光，使用6B铅笔将字迹的笔画部分均匀涂满。铅笔使用的黑度越高越好，可以多涂几遍，使石墨堆积（图10）。

二是过稿。将背部涂满铅笔的字迹图片黏在复制用的木牌上，用签字笔沿着字迹笔画，采用点涂的方式用力把所有笔画描摹一遍，通过签字笔的压力，背部铅笔的石墨就会印在木材上，形成字迹的完成轮廓。对于转印在木头上的铅笔痕迹，可以比照原件，再用铅笔修整，进一步调整完善，确保字形的精准。铅笔具有可擦拭、不留痕迹的优势，因此对木材上字迹的复制，通常都选用铅笔作为转印工具（图11）。

三是临摹。通过前期的试临摹，熟悉字形与木材书写的感觉，调配好墨色后就可以正式临摹了。木材上墨色深浅变化较明显，摹写时也要掌握用笔的轻重，在完成第一遍摹写后，再通过细节的修整，对不足的地方进行润色。整个临摹完成后，待墨色完全干透后还需罩一遍清漆，以防止字迹摩擦褪色，这也是木质手迹临摹时采取的普遍方法（图12）。

在手迹文物中，不同的书写技术、材料、工具以及书写环境条件的一系列变化，不仅丰富了字迹的样式变化，也对复制性临摹工作在内容和方法上提出了新的要求。复制性临摹既要能应对材质复杂、字迹种类多的难点，又要在保证复制效率的前提下追求临摹水平专业化。要满足这些要求就要从手迹临摹的特点、难点出发，通过不断地了解、体验、研究、积累，逐步上升到对专业层面技术操作机制的把握。