八破图的修复与装裱

李万鹏　薛宏涛

摘 要：袁德甫尤以擅长八破图—以破碎字画、纸张、书籍等为题材进行绘画，讲究重叠错落的构图。淮安楚州博物馆所藏两幅袁德甫八破图，是该馆纸本绘画收藏中较有特色的代表作品，但作品因保管不善，存在规律性污迹、水渍和红霉现象。八破图的修复具有适用性，文章以袁德甫两幅作品的修复与装裱为例，对八破图这类纸质文物修复与装裱的实际过程进行探讨，指出在兼顾八破图构图特色的同时，还要满足收藏要求，让八破图重新焕发光彩。

关键词：八破图；袁德甫；修复；装裱；纸质

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.011

1 修复背景介绍

八破图需要作图者兼具多方才能，将一张旧画、一页扇面、一片残帖等多种古色组合，给人一种非画胜于画的视觉冲击，因此深受文人雅士的喜爱。清末至民国年间，八破图发展成了时兴的绘画形式，得到了文人墨客的推崇。为达到特殊艺术效果，制作八破图时需要使用破损、火熏、水浸的残缺字画或书页，通过在熟宣上重新勾勒，将斑斓的古色组合形成极具立体感的画面，以达到栩栩如生的效果。此类残破文物片段堆占的画面看似杂乱无章，实则活灵活现。八破图具有典型的考古价值，通过立体感较强的“博古”组合，使这些残缺不全的古物焕发生机，再次形成新作品。袁德甫，字润和，江苏大丰人，擅画人物、花卉，尤其擅长断简残碑，颇具盛名。淮安楚州博物馆馆藏民国时期袁德甫的两幅《八破图》，是该类画作中较有特色的代表作。淮安属于典型的温带季风气候，雨热同期，湿气较重，使古旧书画的保存易受潮，进而生霉。两幅画作因保管不善，其中一幅画的画芯呈现规律性污迹、水渍，另一幅画芯表面布满灰尘，并且存在几处红霉斑。霉与污对画芯危害很大，轻则毁迹变质，重则导致腐烂，因而需要特别制定修复与装裱方案。

2 《八破图》文物概况

2.1 参数及现状

淮安楚州博物馆所藏袁德甫的两幅《八破图》作品尺寸分别为78.2cm×35.2cm和78.2cm×35.5cm，绘画载体为纸本，表现手法为兼工带写。两幅《八破图》原裱为纸本带诗堂一色装，无天杆、地轴、轴头（图1）。一幅画芯表面遍布污迹、水渍和灰尘，另一幅画芯除上述情况外，其左下角有几处明显的红霉斑（图2）。画芯年代距今已有百余年，存在纸质风化酥脆的现象，若不能及时地开展修复与装裱工作，会出现断裂、破损更危急的情况。

2.2 初步评估方案

根据作品保存情况判断，这两幅《八破图》的图轴原裱覆背纸采用了毛边纸，这种纸的背面粗涩，韧性较差，出现了破落的现象，已经无法起到对画芯的加固作用，更无法保护画芯。原先的装裱在镶料上选择使用宣纸，当前宣纸已出现糟朽、断裂和缺失的情况，无法对画作起到装饰和保护的作用。红霉斑大都与微生物有关，因菌落和孢子带有颜色，所以会出现此类带颜色的霉斑。这些霉斑对书画作品的美观与保存增添了挑战，如放任不管，会对作品造成不可逆的損害。综上，为了更好地保护和装饰这两幅《八破图》作品，需要对霉斑进行处理，还需重新对画芯进行装裱，才能更好地再现两幅作品的光彩。

3 修复与装裱步骤

3.1 修复步骤

步骤一：登记。每一幅书画作品的修复，都应该建立详细的修复档案，这就像“身份证”一样，可以详细地记录作品的作者、年代、尺寸、损坏情况等信息，还应该对作品进行拍照登记，方便后续修复前后的作品效果对比。这两幅《八破图》也不例外，贯彻此项标准是为了更好地展现这两幅作品的破损情况，本次登记选择作品的正面照和透光照，并摆放标准色标。由于《八破图》作品特色，体现的是多项古物的叠加，所以在登记此类作品时，应特别放大聚焦古物细节，这不仅可以更为细致地展示《八破图》的特性细节，还为之后专家学者对两幅作品进行科学研究以及为日后再次修复时提供参考。

步骤二：除尘。书画作品保存或展挂期间表面有灰尘在所难免。两幅《八破图》存在受环境污染和蚊虫及蝇类昆虫影响痕迹，表面黏有灰尘、蝇屎等固态污渍，浮灰可以用软毛刷掸去。此外，对于画芯处的固态污垢及破洞处黑缝，在修复的过程中，可选择用马蹄刀轻轻刮去。而遇到纸张制作过程中夹入的草梗异物，会视情况进行挑出或继续保留。

步骤三：固色。观察这两幅《八破图》作品，发现画面颜色较鲜艳，有曙红、花青、重墨等色彩，画面所绘扇子边缘和拓片轮廓线较深。对该部分进行晕色检测后，发现这两处颜色会晕染，为达到固色的现实需求，并控制胶矾水对两幅《八破图》的纸本材料的损害程度，所以固色阶段选择了明矾含量不超过1.5g/L-1的浓度胶矾水①，防止《八破图》中扇子部分的洇散。

步骤四：取画芯。由于两幅裱件均是正镶，所以在取画芯阶段需在四边留出一点镶料，再将画芯从旧裱上裁取，这样的步骤设计也是为了方便接下来清洗步骤。两幅《八破图》裁下的旧料已无法再次利用，所以选择与登记档案一起妥善保存存档，为建立近代书画资料和数据库资源奠定基础。

步骤五：清洗。两幅《八破图》历经百年，表面存有明显尘埃，需要进行清洗，扫除尘埃，恢复画面原本鲜明的颜色。对于两幅《八破图》的清洗，首先将两幅画背面向上，用排笔蘸取干净的温水打湿画芯背后，后调整至两幅作品正面，用排笔蘸水轻轻湿润画芯正面，达到清洗的目的。在这过程中，需要辅以干净的白毛巾，将毛巾搓成圆柱体状，擦拭吸去污水。此过程需要反复操作，直至毛巾拧水不浑浊方可停止。需要特别注意的是，由于《八破图》的细节特性和画芯所绘扇子处前面进行了固色步骤，所以在清洗过程中，切不可在画芯颜色固色处涂刷，以免颜色再次晕染。

步骤六：揭旧。揭旧是修复过程中最重要的一环，为保持两幅《八破图》的立体呈现效果，在揭旧过程中须方法得当，否则会导致画芯出现厚薄不匀或画芯揭伤的情况，损坏《八破图》的立体效果，影响作品的观赏价值。在画芯清洗步骤完成后，将两幅作品命纸朝上，使用棕刷刷平。采取传统的揭旧手法，手搓、揉、捻、揭等工序，逐步揭开原本的命纸。画芯揭旧步骤完成后，待其完全干燥后，再进行下一步骤。

步骤七：整托和隐补。两幅《八破图》的命纸揭开后，可以清晰看到画芯的虫蛀和破洞情况，根据作品的破损情况决定采取整托后隐补的修复工序。首先，修补《八破图》画芯虫蛀残缺处的破口，将破口边沿处刮薄，不能有明显的坡度，以便为接下来的全色步骤打下基础。在进行该步骤处理时，需要将画芯卷缩，避免画芯出现折断的情况。待处理完毕后，采用直拖画芯的方法。两幅《八破图》的画芯底色较淡，虫蛀面积较小，所以直拖的命纸选用白色的宣纸。根据检测分析，画芯的质地为熟宣纸，此步骤需使用质地浓稠的糨糊。待到新命纸刷平、刷实后，即可开展隐补工序，补纸的边缘同样要和画芯破洞处一样，进行刮薄处理，这样就可以确保《八破图》的虫蛀破损处的厚薄与画芯原本处形成相同厚度，不会影响作品的呈现。

步骤八：上胶矾和全色。胶矾水是用明矾和黄明胶加水勾兑形成的②，两幅《八破图》的虫蛀和破损处较小，所以其配比不宜浓稠或稀薄，此步骤最合适的胶矾水配比是调制后手捏微微黏即可。全色需要依据《八破图》画芯的本色，对破损处的补口进行着色，使二者颜色达到肉眼观察几乎一致的水平。虽然《八破图》的虫蛀部分较小，但仍须将缺失补口处的颜色补全，只有这样才能尽可能地恢复《八破图》的原本的构图。

3.2 装裱步骤

画芯修复完成后，需进行托绫、染绫、方裁画芯、开料、镶、覆、砑、装等装裱工序的准备。装裱可以起到保护画芯的作用，不仅有利于收藏，还有助于展览。只有经过装裱才可以把一幅画衬托得更加精美和雅致，才能更好地展现艺术价值。装裱准备的材料，要与《八破图》的画芯和画面内容相契合。两幅《八破图》本身的定位就有着书卷气，是文人墨客挂在书房的雅兴之作，所以在装裱步骤中仍然要以画芯为主进行考虑，谨慎选择装裱工序中使用的颜色。

步骤一：镶。镶是《八破图》的装裱工序中关键一环，镶料的配色有诸多讲究。由于《八破图》画作特性，整个画面颜色颇多，为了能与画芯主体色对比和协调，既不能太过于强烈，掩盖画芯的色彩，又不能完全一致，所以此次镶料的颜色选择了米黄色和湖色。将白绫分别染成米黄色和湖色，作为圈档和天地头，整套修复装裱工序完成后，预计两幅《八破图》的尺寸皆为七尺。两色裱既可以增加裱件的长度，七尺的长度也达到了博物馆的普遍收藏需求，也适应了画面本身的内容配色，使两幅《八破图》在修复装裱后典雅大方，更加充满文人气息。在镶时中间圈档部分选择取整段花绫挖镶，这样做可以减少四处镶缝，进而降低以后裱件出现折断的可能。

步骤二：覆。托合背纸晾干使用，配合干覆背操作，提升操作的安全系数，覆背时左右横刷不竖刷，减少横向绫料收缩率，保证裱件砑装后收卷齐边。

步骤三：砑装。裱件下墙后进行打蜡和砑光，画面经过多次反复砑磨，不仅可以使较粗硬的纸质变得柔软，覆背纸光滑不涩，防潮杜湿，也莹润纸张，增强纸层间的密实度，使裱件舒卷滑爽，减轻画芯磨损，张挂平服自如。最后根據画幅装配天杆、地轴，为裱件穿画绳、绑扎画带，最后封箍（图3）。

4 讨论

4.1 关于两幅《八破图》的去霉和去黄渍方法

两幅《八破图》画芯清洗的难点在去霉和去黄渍，霉是一种破坏力极强的菌类，特点是繁殖快、适应力强，书画本身宣纸的纤维、装裱使用的糨糊也都是霉菌的繁殖地。书画一旦染上霉菌，轻则变质，重则腐烂糟朽，特别是红霉和黑霉的处理更加困难。对于霉迹的处理，目前普遍采用高锰酸钾和草酸的中和反应。高锰酸钾有极强的氧化分解作用，能打断色素发色基因的化学键而脱色，再用草酸还原棕色的二氧化锰成为淡粉红色的锰离子。其优点是反应生成棕色二氧化锰，使处理后的书画作品能呈旧气。缺点是高锰酸钾溶液为深色，无法即时观看霉斑处理时的变化，且易氧化纸张、绫罗绸缎等有机材料，降低其强度与保存年限。此外，这种处理方式大几率会损坏画面颜料层，从而使原画面失神。尤其像蜡笺纸、粉笺纸、泥金纸等在原有宣纸层上有涂层的加工纸来说，这种方法会加剧纸张本体的老化。除此之外，双氧水和漂白粉都属于强氧化剂，不宜在文物上直接使用。

2022年11月，在复旦大学首届传统书画修复与摹搨论坛上，复旦大学中华古籍保护研究院谢守斌老师提出新型科学去除红霉办法，他用多组实验数据说明硼酸氢钠溶液可以打断色素与载体间的化学键结构和发色基因团上的电子传递链，从而可用清水洗去霉斑，并且对比了不同浓度下高锰酸钾与草酸的中和反应以及硼酸氢钠溶液对绢的抗胀强度的影响，如图4所示。

由图4可知，新型去除红霉办法对书画本体强度影响较小，且去除红霉效果较好。从多方面来说，此方法适用于古书画上红霉的去除。南京博物院以有序传承和以国家文物局纸质文物科研基地为依靠，在综合运用传统装裱工艺和现代科技手段上已逐步形成较为系统和全面的研究体系，相信在不久的将来可以攻克去除书画红霉这一难关，并且将此技术用于实践。

因画芯未断裂、缺失、破损，背纸与画芯命纸分层，所以干揭掉背纸，保留命纸清洗画芯，画芯的强度能承受水的作用，这样清洗时能不受背纸的影响，更好地掌握画芯清洗程度。又避免因背纸过脏，多次清洗对画芯造成污染和损伤。宋周密《思陵书画记》直接指出：“应古画装褫，不许重洗，恐失人物精神，花木浓艳。”③在对袁德甫八破画进行处理时，先采用清水清洗画芯，水渍、灰尘可以去除，红霉处却未能奏效，其中一幅画芯红霉在画芯落款下方，影响画面整体效果，可使用化学试剂进行减淡或去除。另一幅画芯通体呈规律性黄渍，但视觉上不影响画面效果，反而有历史的痕迹，决定不做处理。根据实际情况，画芯质地为熟宣，若选用高锰酸钾和草酸的中和反应方法，熟宣纸纤维会降解，纸张会脆化，带来严重后果。两幅画作均是熟宣所绘，霉菌未渗纸根，最终决定使用以冬瓜和豆芽汁为基液调和的药水去除本件画芯上的红霉，经药水处理后的画芯区域已明显改善，再用冲洗吸附法去除画芯上的试剂残留，之后再通过全色的方法将清洗过的区域颜色补起来。

4.2 关于画芯四周不齐的处理方法

画芯四周不齐一般有三种方法处理：一是将画芯裁方正后再进行装裱，这种方法一般适用于新书画的装裱；第二种是在画芯命纸上做全色处理，采取四边找齐的方式用启子划出或用铅笔淡画出四边方正的线条，通过全色的方法找齐；第三种是在镶料上做处理，镶料上小距离扎眼，用小尺两点一线裁切开料。根据这两幅画芯的实际情况，因为原画芯装裱时没有方裁就直接装裱，只能采取四周找齐的方法，并且根据“最小干预”的原则，为不裁损画芯，在画芯命纸四周全色。

5 结语

我国书画以纸、墨为原料，历经千年不朽，承载着古代劳动人民智慧与文化的结晶。为挽救历史文化遗产，应严格按照文物保护修复原则“方案在前，修复在后”实施。针对两幅《八破图》实际问题，采取修复古代书画的传统技术对其进行重新修复保护。综上，对《八破图》题材作品的实际修复是采取淋洗法去除画芯表面污尘、水渍，并施以微量特制药水减淡（去除）画芯表面影响视觉处的红霉，使原病害得到解决。修复以不损伤画芯为前提，通过四边找齐填色补全，使画面效果达到整体统一，装裱款式沿用苏裱配色，淡雅和谐，达到了一般博物馆收藏、展览的要求，又呼应了八破图的主题和定义，最大限度地达到展览收藏与艺术共存的特点。

注释

①何伟俊.传统纸本书画装裱固色材料的初步研究[M]//杜晓帆，庄立臻.东亚纸质文物保护与传统造纸：第六届东亚纸张保护学术研讨会论文集.上海：复旦大学出版社，2017：74-83.

②周海宽.故宫藏《清代董诰花卉图》修复与保护[J].博物馆研究，2016（4）：89.

③周海宽.故宫藏《清代董诰花卉图》修复与保护[J].博物馆研究，2016（4）：88.

参考文献

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