林散之的书法之妙

2024-02-19衡正安

老年教育 2024年1期

□衡正安

《李贺南园一首》林散之

林散之先生被誉为“当代草圣”。今天，喜欢书法的人不知道林老的恐怕不多。一个书法家想成为名家，除去书法以外的因素，其作品需要在前人基础上形成个人面貌和风格；如果要成为大家或像林散之这样被誉为“草圣”，那一定要在书法史上有所贡献。以草书为例，书史上的张芝、“二王”、怀素、张旭和黄庭坚等无不如此。就林散之而言，他对书法史的贡献主要体现在以下五个方面。

一是以长锋羊毫在生宣上写草书。长锋羊毫和生宣纸的出现及使用比较迟，大概要到明代晚期，它的出现起初是用于绘画。长锋羊毫蓄墨多，相比狼毫更加柔软，蘸一次墨可以用很长时间，甚至能完成一幅作品。生宣纸的晕化效果好，墨色层次变化丰富，表现力强，但用长锋羊毫书写难度大，不易控制。而林老凭借碑学的功力和独特的笔法，不但将长锋羊毫运用于草书创作，还使用自如，臻于化境。

二是将中国画及水墨运用于书法创作。林老是有相当造诣的中国画家，他将中国画的皴法特别是水墨画中用水、用墨的方法，以及新墨、宿墨和水的调和用于创作，使书法的墨色有了前所未有的变化，不仅墨分五色，而且能清晰地看到运笔的轨迹。古人创作书法多用绢或熟纸，没有生宣纸的渗化力强，在中国画水墨的运用下，林老的草书墨色变化大，线条更加丰富，感染力强。

三是碑帖结合。碑帖结合是林老书法的内在理路，也是成就其高超艺术水平的关键。他曾自言“写了30年的汉碑才开始写草书”，所以我们在其草书线条里看到了多种元素。其中，与前人最大的不同是融入了碑的用笔方法，呈现金石之气。他是晚清民国以来“碑帖结合”的集大成者。

四是裹锋笔法的运用。长锋羊毫运用于生宣，一方面能产生丰富变化，另一方面因其笔毫较软、缺少弹性，一旦笔毫倒下或散开就很难聚拢、弹起，也很难保持中锋用笔，这大大增加了书写难度。为了克服这些问题，林老创造了裹锋的用笔方法，这在古人草书中是很少见的。

五是实现了中国传统书法的审美理想。我们经常形容好的书法作品如锥画沙、屋漏痕、印印泥、折钗股，但由于书写工具和材料的限制，使用硬毫毛笔很难充分表现这些审美理想。然而，林老通过长锋羊毫、生宣纸和水墨的综合运用，加上他坚实的汉碑功夫，以及独特的裹锋用笔方法，使这些传统书法审美理想得以充分展现。虚处不空、实处生动、虚实相间、墨彩丰富，既有书卷之气又富金石之美。

我们探究林老的书法成就和历史地位，对当代书法的创新有着重要意义和价值，主要体现在以下两个方面。

一是书法创新具有广阔的空间。书法发展到今天，历史的积累越来越深厚、越来越丰富，所以要有所创造和突破，难度越来越大。需要我们继承的有：以“二王”为代表的帖派书法，有着1500余年的历史积淀；清代碑学，一直追溯到夏商周三代，大大丰富了书法的历史和审美内涵，使书法的发展更加饱满稳定；清代晚期碑帖结合，使书法更加深厚并产生新的审美价值，这一脉络的发展之路到今天还未走完，具有广阔的发展空间。

二是书法的发展必须遵循其内在规律。我们通过林老书法的探究可以发现，书法除了外在的纸、笔和水墨等因素外，重要的创新思路是碑帖结合。明代晚期帖派书法的式微、碑学的兴起以及晚清倡导碑帖结合，出现了一批碑帖结合的书法大家，如何绍基、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、齐白石和于右任等。林散之就是沿着这条书法脉络的发展走向成功，成为一代“草圣”、碑帖结合的集大成者。