名家点评

唐兄建华书法展，其书法绵里藏针，貌似漫不经心，实则着意经营，平和散淡中颇具匠心，呈现出一派天然的生机，越品越有味，越品越高级。

——曹隽平

建华的作品有三个特点：一是深入传统、敬畏传统、认真学习传统。这在当下具有特殊意义。几十年来他一直没有离开经典作品、经典书家，为书画界树立了典范。建华最难能可贵的是他能把学到的经典的元素贯穿到自己的作品中，用以记事抒情。二是他的作品充满了激情，充满了一种积极、昂扬向上的正能量，令人振奋。从技法上讲，他的线条、笔画、墨法、章法都有自己深入的研究并能推陈出新。三是建华与时风完全不同，他有自己的独特面貌，跟急功近利浮躁的书风拉开了距离，作品表达了作者的心声，给人留下深刻印象。

——辛少华

唐建华，习书曾以鲁公、北海楷行筑基，草法规模十七帖，兼取颠张醉素、山谷意趣，行取宋书墨迹及清何绍基诸贤，熔铸笔下，浸淫有年。其笔走龙蛇之势，牵丝映带，腕下生风；静动开阖之态，回环反复，铁画银钩。造险破险，又能于险绝处逢生，复归平正，度的把握恰到好处。这样的作品如：行草四尺连屏、斗方四幅，圆光四连，其线质力透纸背，如锥画沙，能流能驻，导之则泉注，顿之则山安。

——杨宝琳

唐建华先生的书法讲究“点画有质感，笔速有力感，节奏有重感，笔势有美感”。东方艺术，线条质感决定高下，始于凡尘，终于升华，意在境界。所谓，形势合一，神采为上，不是玩花样和形式。

——余庭良

唐建华先生在书法艺术方面，造诣颇深。他蒙于本市名家，儿时受业于肖贤讷与欧阳执中先生，练就了深厚的童子功。青年时，他又参师管锄非、蒋卓如、周济、邓磐石、欧伯达、史穆、虞逸夫等省、市书法名家，遍临历代法帖。同时他多读书多行路，领悟书中精华，观摩名山碑刻，发奋走上自学成才之路。他远赴泰山观赏历代碑刻笔法，近到祁阳浯溪学习《大唐中兴赋》颜体楷书的端庄厚重，又从法帖中苦学二王、董赵行书、旭素草书，多方面接触历代书法名家，取其精华融于一体，形象加神采，融会贯通，形成自己的风格。唐建华书法用笔用墨，形体风姿，丰富多彩，而且书写内容都是宣扬正能量，激人奋进。其中楷行草各有特色，各有选取，各见功夫，而且榜书大楷、行书、狂草，均能得心应手，足可见证唐建华先生五十年积健为雄的真功夫！

——曹中庆

溪山琴屋 书法 唐建华

建华的书法，于守正创新上是一个很好的榜样。他各体兼善，尤其写得一手干脆流畅的行草，磊磊落落，大块文章！既有“二王”“旭素”的身影与宋人的体势，又有《张猛龙碑》的笔意。他既不刻意模仿某家面目，也不故作夸张变形的摆布，没有时下的流俗，只有个性化的坚持与追求，显示出了个性上的孤傲倔强与人格上的特立独行，这是一种源自对中华优秀传统文化的自信，也是一种身体力行，更是一种推进中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的自觉。

——蔡晓刚

建华兄的书法非常震撼人心。他是我们中的佼佼者，每天都在学习，而且很谦虚。他的草书，有着很多人达不到的内质，线条质量非常高，他尊古习古却能化古为己用。一般人学传统只是学皮毛，而建华兄却能把书法气韵抒发得恰到好处。当今，流行风风行，他却一直坚持传统，作品刚柔相济、气势磅礴。

——傅黎明

建华的草书很纯正，线条也蛮好，气势磅礴，尤其十二条屏八尺的作品很有韵味。他的楷书有钟繇的味道，还有北魏造像的味道，点画精到，看似不稳，实则很稳，正是他的高明之处。

——陈明华

建华的书法继承了中国文脉。书法有两个层面，即看得到和感觉到的心性。建华的心性好，内敛绵厚。书法作品有想象空间，气韵绵厚，耐看，线质有弹性。

——王新

石榻心寂联 书法 唐建华