丰顺县三汤片客家话的变调断连研究*

吴国向

(华侨大学 外国语学院,福建 泉州 362021)

一、引言

广东省丰顺县三汤片是指该县的汤坑、汤西、汤南三镇及其周边的北斗、埔寨两镇和埔寨农场,现有人口约35万,也称汤坑片。[1]916,[2-4]三汤片的方言以客家话为主,潮州话为辅。潮州话主要分布在汤南,而该镇反以潮州话为主,客家话为辅,存在数个潮客混居的自然村落。[5-7]三汤片客家话既有别于北向的梅县话,又不是南向的潮州话,属于一种独具特色的话语形式,充当客家系方言接触闽南系方言的先锋。

变调是三汤片客家话的动态特征。根据1篇包含大约5000字音的自传文本,阴平、阳平、上声和去声的静态占比分别为30%、22%、22%和26%,而四种调类的动态占比分别为18%、19%、25%和38%。阴平和阳平属于变调的源调值,分别从静态的30%和22%减至动态的18%和19%。相反,上声和去声属于目标调,分别从静态的22%和26%增至动态的25%和38%。显然,去声在动态话语中成为绝对的主调,能够凸显三汤片客家话的语音特色。

三汤片客家话的变调存在接续停顿,体现特定的语法功能。本文首先介绍三汤片客家话的音韵系统及其变调机制,其次在多重变调的基础上识别变调中断和变调挂起两种暂停方式,再次论证变调挂起的概念功能、人际功能和语篇功能,最后指出变调挂起能够充当特定的话语边界,因而在语法分析中具有示范作用。

二、音韵系统

三汤片客家话的音韵系统由字母和声调构成。其中,字母共有90个,可分26个声母、62个韵母和2个半韵声;声调共有8种,可分6种静态声调和2种额外的动态声调。

(一)声母

声母归为7组,分别是:(1)b,p,m,f,v;(2)d,t,n,l;(3)g,k,h;(4)j,q,x;(5)z,c,s;(6)zh,ch,sh,r;(7)gh,gn,gm,mm。第7组属于特色声母。其中,gh是在小舌处发h的音;gn代表软腭鼻音[ŋ];gm和mm两个字音属于完全鼻音,前者在发音时由软腭全程封闭口腔,后者则在嘴唇处全程封闭。

(二)韵母和半韵声

在62个韵母中,35个为基础韵母,27个为复杂韵母。复杂韵母是部分基础韵母和半韵声w或y的复合。

1.基础韵母

基础韵母归为4组,分别是:(1)a,e,i,o,u;(2)ai,ei,oi,ui,au,eu,yu/iu,ou;(3)an,en,in,on,un,am,em,im,ang,ong,ung;(4)at,et,it,ot,ut,ap,ep,ip,ak,ok,uk。其中,第1组为单元韵;第2组为双元韵;第3组为鼻音韵;第4组为塞声韵。不少基础韵母可以直接构成字音,如àm[暗]和ět[按]。

2.复杂韵母

复杂韵母归为4组,分别是:(1)wa,ya;(2)wai,wei,wou,yau,you;(3)wan,wang,wong,yen,yon,yun,yam,yang,yong,yung;(4)wat,wet,wak,wok,yet,yut,yap,yak,yok,yuk。实际上,只有部分基础韵母组合半韵声构成复杂韵母。除了个别外来字音,复杂韵母无法独立成字。例如,ūwà[呜哇]的复杂韵母wa在基础韵母u的引导下独立构成字音,表示惊叹。

(三)静态声调

静态声调共有6种,分别是:阴平和阳平、上声和去声、阴入和阳入,其调值和字例如下:

阴平44tyēn[天] 阳平24chéu[朝]

上声31kyǔng[共] 去声53shìn[圣]

阴入210zhět[哲] 阳入40gnīp[入]

其中,入声只有半拍发音,另外半拍静音;静音的调值以0为标记。三汤片客家话的变调机制促成2种额外的动态入声,即去调入声(540)和阳平入声(230),合计8种动态声调。在第一节的调类统计中,阴平类包括阴平和阳入两调;阳平类包括阳平和阳平入声两调;上声类包括上声和阴入两调;去声类包括去声和去调入声两调。

三、变调机制

变调机制以静态的声调体系为基础,其运作形成动态的声调体系。静态声调为本体,动态声调为实质。

(一)变调模式和动态声调

变调机制包含去声变调、上声变调和平声变调三种模式。其中,去声变调和上声变调属于语音变调。平声变调专指阳平变调,属于语用变调。变调机制同样适用于入声,得到2种额外的动态入声。其中,阳入字音的去声变调得到动态的去调入声;阴入字音和阳入字音皆可触发平声变调,得到动态的阳平入声。

1.去声变调

双重阴平结构和阴阳平声结构都能触发去声变调。例如,rīn’gnī → rìn’gnī[英语]和dēnlúng → dènlúng[灯笼]。其中,rīn’gnī构成双重阴平结构,触发去声变调,使起始字音rīn变为去声rìn;同理,dēnlúng构成阴阳平声结构,触发去声变调,使起始字音dēn变为去声dèn。

阳入字音与其他阴平、阳平或阳入字音所构成的基调也会触发去声变调。例如,tūkshū → tùkshū[读书]和lāpryú → làpryú[蜡油]。其中,tùk和làp都是因去声变调而形成的动态入声,即去调入声。

2.上声变调

双重阳平结构能够触发上声变调。例如,pínshí[平时]因触发上声变调而变为pǐnshí,其阳平字音pín变为上声字音pǐn。此外,虽然阳阴平声结构有时也会触发上声变调,但是该变调机制不具强制特征。

3.平声变调

平声变调出于语用动因,不受声调主体和语音基调的限制,涵盖平、上、去、入各类声调。例如,àndōuǎ[这么多啊]和zhàngándōu[才这么多]。其中,前例的àn使用原调,强调很多;后例的án使用变调,反衬很少。

阴入字音和阳入字音的平声变调具有特定的语用效果。例如,shǐpshǐp → shípshǐp[湿湿]和hāphāp → háphāp[合合,即窄窄]。其中,shíp和háp都是因平声变调而形成的动态入声,即阳平入声。平声变调有效地舒缓了入声字音的急促特征。

(二)变调机制在调值判定中的应用

在语感的基础上,变调机制可用来推导并验证声调类型及其调值。现有的调值分析一般采用1、2、3、4、5五步调值。[1]917,[7-9]其中,5和1分别代表最高和高低调值。在此基础上,入声可以外加一步静音0,合计六步。

首先,去声可分前后半拍,其前拍的调值最高,可判定为5。在去声变调中,阴平的起始调值略微提起,以便达到极值5,因而阴平的主调低于5,其值可判定为44。例如,tyēnlī[天理]的tyēn字以44为静态调值,其前拍的调值4在去声变调中提至5,进而得到调值为5γ的去声字音tyèn。

其次,平声的主调判定为4。其中,阴平为44,阳平为β4。在上声变调中,阳平的起始调值β略微提起,但也不至于达到或超过主调4。显然,变调之后的起始调值可判定为3,而变调之前的起始调值β则可判定为2。这样,阳平的调值可判定为24。例如,tyénshín[田盛,即田埂]的tyén字以24为静态调值,其前拍的调值2在上声变调中提至3,进而得到调值为3α的上声字音tyěn。

再次,上声的主调定为3,其在整体上处于降调,临时记作3α。在上声变调中,阳平24的起始调值2略微提起,以便达到3,随后平稳下降,其语音轨迹在降调过程中会跟原来的阳平调值24相交。因此,变调之后的结束调值α小于2,可判定为1。这样,上声的调值为31。在三汤片客家话中,kyǔng[共]字的调值跟上声变调的田字是一样的,都取31,理应归入上声。需要注意的是,声调归类应该以音定调,不应以字定调。例如,共字在梅县客家话中的调值为52或42,属于去声。现有部分文献[1]920-921,[7]以字定调的方案有待商榷。

另外,去声的主调定为5,其在整体上属于降调,临时记作5γ。在阴阳平声结构的去声变调中,动态去声5γ的结束调值γ通常都会略微延长,以便连接紧随其后的阳平字音24的起始调值2。因此,去声的辅调高于2,其值可判定为3。这样,去声的调值为53。在三汤片客家话中,老字的调值跟去声变调后的天字是一样的,都取53,理应归入去声。需要指出的是,老字在梅县客家话中的调值取31,属于上声,因而跟共字的情形类似,只能以音定调,不能以字定调。

最后,静态入声区分高低两调,其调高者为阳,低者为阴。阴阳入声的命名方式和阴阳平声的命名方式正好相反。阴平的总体调值较高,阳平的总体调值较低。跟阴平字音类似,阳入字音也是去声变调的主体,其主调定为4。因此,阳入的调值为40。其中,0是指韵尾阻塞半拍。例如,阳入的shīt[食]和阴平的shī[诗]具有相同的主调,皆为4。阳入字音的调值在去声变调中首先提至极值5,然后急促降至主调4即止,因而去调入声的调值可判定为540。

跟阳入字音类似,阴入字音的韵尾也是阻塞半拍,可表示为0。在平声变调中,阴入的起始调值直接起步,无需调整,因而其主调可判定为2。同时,跟上声字音类似,阴入字音属于降调,因而可临时记作2δ0。正是因为属于降调,0和2之间只剩调值1。这样,阴入的调值为210。阴入字音的调值在平声变调中始于2,然后急促升至3即止,因而阳平入声的调值可判定为230。例如,shǐp(shǐp)[湿(湿)]在平声变调后得到带有语气效果的shíp(shǐp)。

四、多重变调和变调暂停

多音基调能够连续触发去声变调和上声变调,形成多重变调。平声变调属于语用变调,往往一发即停,并不存在多重形式。多重变调区分单调和复调两类。

(一)单调

单调是指连续实施单一变调模式的多重变调,可分去声单调和上声单调。去声单调就是由多重的阴平或阳入字音所构成的基调连续触发去声变调的语音模式。例如,

tīkpyēkdōu → tìkpyèkdōu[特别多]

该例的两个阳入字音tīk[特]和pyēk[别]后接阴平字音dōu[多]连续触发去声变调,先后变为去声tìk和pyèk,得到一种单调的去调入声序列,即:tìkpyèk(dōu)。

上声单调就是多重阳平的字音基调连续触发上声变调的语音模式。例如,

gáinyén gnái(tūk lyǔk nyénkǐp) → gǎinyěn gnái…[该年我(读六年级)]

túng’nyén gnín → tǔng’nyěn gnín[同年人]

pyénpyén gnígní → pyěnpyěn gnǐgní[便便宜宜]

límchóng chóngrén → lǐmchǒng chǒngrén[林场场员]

第1例构成三重阳平基调。Gái[该]和nyén[年]两个阳平字音先后变为上声,得到上声单调序列gǎinyěn(gnái)。同理,第2例的三重阳平基调连续触发2次上声变调,得到上声单调序列tǔng’nyěn(gnín)。

第3例构成四重阳平基调。Pyén[便]、pyén[便]和gní[宜]三个阳平字音依次变为上声,得到上声单调序列pyěnpyěn gnǐ(gní)。同理,第4例的四重阳平基调连续触发3次上声变调,得到上声单调序列lǐmchǒng chǒng(rén)。

(二)复调

复调是指交替实施去声变调和上声变调两种模式的多重变调。例如,

Shāk Lyúngtéu → Shàk Lyǔngtéu[石龙头]

zhēushíntéu → zhèushǐntéu[朝晨头,即早上]

rǐt ryū gnín háng qyén lói → rǐt ryù gnǐn hǎng qyěn lói[一有人行前来]

第1例由阳入字音shāk[石]和阳平字音lyúng[龙]所构成的基调触发去声变调,使前者变为去调入声shàk。同时,阳平字音lyúng[龙]和téu[头]构成双重阳平结构,触发上声变调,使前者变为上声lyǔng。去声变调和上声变调的交替使用促成一种复调序列shàk lyǔng(téu)。同理,第2例zhēushíntéu[朝晨头]先后触发去声变调和上声变调,促成另一种复调序列zhèushǐn(téu)。

第3例的阴平字音ryū[有]和阳平字音gnín[人]构成阴阳平声结构,触发去声变调,因而前者变为去声ryù;阴平字音gnín[人]和háng[行]构成双重阳平结构,触发上声变调,因而前者变为上声gnǐn;同理,阴平字音háng[行]和qyén[前]先后变为上声hǎng和qyěn。这样,第3例rǐt ryū gnín háng qyén lói[一有人行前来]在触发1次去声变调后连续触发3次上声变调,促成复调序列,即:…ryù gnǐn hǎng qyěn…。

(三)变调中断和变调挂起

三汤片客家话的变调机制存在中断(interruption)和挂起(suspension)两种暂停方式。

变调中断是指变调机制在遇到目标调时暂停作用。变调的主体、模式和基调都是有限的。只有阴平和阳平两种源调值组合而成的4种基调能够触发语音变调。其中,双重阴平结构和阳阴平声结构触发去声变调;双重阳平结构触发上声变调;阳阴平声结构只是有时触发上声变调。其他包含上声和去声两种目标调的双音基调都是稳定的,不会触发语音变调。因此,每逢上声、去声和阳阴平声结构,变调就会自然中断。

变调挂起是指变调机制在满足变调条件时暂停运作。变调机制不是机械的,而是话语的,因而有些基调即便符合条件也不会触发变调。特别是,多重变调时常临时挂起某处变调。例如,

gnínlīt vō mūtlīt[人力和物力]

1 → gnínlìt vò mùtlīt

2 → gnínlìt vō mùtlīt

按照去声变调规则,该例的阳入字音līt[力]、阴平字音vō[和]、阳入字音mūt[物]和līt[力]所构成的基调能够连续触发3次去声变调,得到第1种去声单调序列,即:(gnín)lìt vò mùt(līt)。然而,为了缓和话语,说话者有时会临时挂起某个变调。例如,维持连词vō[和]的阴平声调不变,就可得到语气相对柔和的第2种声调序列,即:(gnín)lìt vō mùt(līt),该例的变调挂起不是强制的,而是可选的。

五、变调挂起及其语法功能

强制的变调挂起体现特定的语法功能,主要包括概念功能、人际功能和语篇功能。[10]37-63,[11]例如,

Gnāmá ryūdēu xyén gnāgūng,gnāgūng rāryūdēu syǎk gnāmá…Gnāmá līnlīn zè qyǎng vō gā tōng nā shītdět.

→ Gnàmá ryùdèu xyén gnàgūng1,gnàgūng rà ryùdēu syǎk gnàmá2…Gnàmá lìnlīn zè qyǎng vò gà tōng3nà shītdět4.[我妈非常贤我公1,我公也非常惜我妈2……我妈次次都只把那汤3拿吃掉4。]

该例包含4个小句。其中,第1句和第2句以(ryūdēu)…rā(ryūdēu)[(非常)……也(非常)]为复合连词,构成并列复句;第3句和第4句构成从属复句。整句的分析如图1。

图1 三汤片客家话变调挂起的功能分析示意图

第1句和第3句的首词gnāmá[我妈]的má[妈]并不符合变调条件,因而保持原调。第2句的首词gnāgūng[我公,即我的爷爷]的gūng[公,即爷爷]和第4句的首词gā tōng[那汤]的tōng[汤]符合去声变调,但其变调均被强制挂起。

由于变调只是涉及部分字音,所以变调挂起无法替代标点符号。尽管如此,变调挂起能够标明小句的概念边界、人际边界或语篇边界。从概念功能看,gnāgūng[我公]和gātōng[那汤]都是参与者,变调挂起把该参与者从其他概念成分中隔离开来。从人际功能看,二者都是主语,变调挂起把主语从语气和剩余成分中隔离开来。从语篇功能看,它们都是主位,变调挂起把主位和述位隔开。显然,连续变调既是语音问题,也是句法问题。[12]

(一)变调挂起与概念功能

概念功能主要包括经验意义和逻辑语义两个方面。[10]168-305,363-485其中,经验意义可分参与者、过程和环境等概念成分。概念成分构成小句,而逻辑语义则是组织小句的结构框架(见第六节)。

小句用来识解经验世界,形成及物性体系,包含物质和心理、言语和行为、存在和关系六类过程。[13]不同的过程包含不同的要素。例如,物质过程通常涉及动作者、动作和目标。变调挂起能够把动作者提取出来。例如,

物理过程:Gnyénchín gōu ‖ chōipǒn.[元辰哥 炊饭]

其中,Gnyénchín gōu[元辰哥]为动作者,chōipǒn[炊饭]为动作和目标。前者gōu[哥]字挂起变调,作为动作者和动作的分界。同理,变调挂起能够把心理过程的感知者、言语过程的说话者、行为过程的行动者、存在过程的存在物和关系过程的承载者从小句的其他成分中隔离开来。例如,

心理过程:Gnābā ‖ ryūdēu mmú ōnsīm.[我爸 非常不安心]

言语过程:Gā bǎkmēi ‖ shāng céisá dī vǎ…[他伯母 声大家知说……]

行为过程:Tǎigōu ‖ zēqyén támdǒu Zhīnmòi.[大哥 之前谈着珍妹]

存在过程:Vǔkkā ‖ ryū sām gài gnín.[屋咖 有三个人]

关系过程:Gnyénchín gōu ‖ Sīnvǔkkā cǎi gnín.[元辰哥 新屋咖寨人]

其中,gnābā[我爸]的bā、gā bǎkmēi[他伯母]的mēi、tǎigōu[大哥]的gōu、vǔkkā[屋咖,即家里]的kā和Gnyénchín gōu[元辰哥]的gōu在动态话语中的变调都会被强制挂起,作为参与者的句法标记。当然,由于少数语境无需句法标记,照常变调的情形时有出现。例如,摇篮曲《暗暗么么》(m’àm Mōumōu)有如下一节:

Héugōu dām dèn lòurá cōu,[猴哥担凳老爷坐]

Cōu gyùgyù,[坐久久]

Ryū cá ryǔ ryū jyù,[有茶又有酒]

其中,首句的动作者héugōu[猴哥]的gōu和动作dām dèn[担凳]的dām符合去声变调,因而通常都会挂起前者的变调,用来界定动作者和动作。然而,由于歌曲本身被不断地重复诵读,其句意是通透的,结构也是清晰的,所以不再需要使用变调挂起,以示语法功能。相反,变调使得语句紧凑,节奏明快。

(二)变调挂起与人际功能

人际功能涉及提供、陈述、命令和问题四种人际互动。[10]106-167其中,提供和命令的内容包括物品或服务;陈述和问题的内容包括信息。例如,

Gní vǔkkā sǔirì lí kyū ‖ hán hěi gái kyū?[你们家遂意这臼 还是那臼]

Gā qyáu shēu qyū ‖ lí.[那柴烧尽 哩]

前例的kyū[臼]字是田字的量词,即片。该例是选择问句,其第1个kyū[臼]字的变调被挂起,紧随其后的hán hěi gái kyū[还是那臼]属于疑问部分。后例是陈述句,其qyū[尽]字的变调被挂起,后接表示完成的语气助词lí[哩]。又如,

Gā shùi gní kè nōn shēu ‖ lói.[那水你去暖烧 来]

Gā fòu hán sè shēu ‖ móu?[那火还使烧 么]

前例的lói[来]字承载祈使语气;shēu[烧]字的变调被挂起,把陈述部分和祈使语气分开。后例的móu[没]字承载疑问语气;shēu[烧]字的变调被挂起,把陈述部分和疑问语气分开。

部分字音的原调和变调已经发生语用分化,能够表达不同的语义或语气。例如,

ōi móu ←→ òi móu[爱么]

kòn ryū móu gnín ōi ←→ kòn ryū móu gnín òi[看有没人爱]

前组第1项的阴阳平声结构ōi móu[爱么]通常触发去声变调,得到第2项òi móu。实际上,两种声调能够表达互补的语气效果。当选用ōi móu时,语速得慢,才可避免变调。只要略微提速,就会变为òi móu。显然,声调结构反映语速的缓急。讲得慢,语速缓,语气软,无需变调;讲得快,语速急,语气硬,自然变调。此时,变调不仅涉及语音问题,而且涉及语用问题,属于“音义变调”[14]或语气变调。[15]至于后组,如果需要软化语气,可以使用后组第1项…ōi。如果需要硬化语气,可以使用第2项…òi。简言之,原调和变调的语用分化是在变调规则的作用下逐渐固化而成的。

(三)变调挂起与语篇功能

语篇功能主要是指小句通过主位结构实现信息传递。[10]64-105主位结构由主位(theme)和述位(rheme)构成。变调挂起通常能够标明主位。例如,

Gnyénchín gōu ‖ vō gā zhūryúpyāng nā qyět hòu gǎ jyēn hòu. [元辰哥 把那猪油片拿切好并煎好]

Gā zhūryúpyāng ‖ būn Gnyénchín gōu qyět hòu gǎ jyēn hòu. [那猪油片 被元辰哥切好并煎好]

一般来说,主位承载已知信息,述位承载未知信息。前例以Gnyénchín gōu [元辰哥]为主位,表明前文对此人有充分的铺垫;后例以gā zhūryúpyāng [猪油片]为主位,表明前文对此物有充分的铺垫。又如,

Cūrǐt lyòng gài bān ‖ gǒk syèn gmè gài gnín. [初一两个班 各选五个人]

Cūgnǐ lyòng gài bān ‖ rā gǒk syèn gmè gài gnín [初二两个班 也各选五个人]

虽然前例cūrǐt lyòng gài bān [初一两个班]和后例cūgnǐ lyòng gài bān [初二两个班]不同,但是置于主位,表明信息量较小;相反,虽然(rā) gǒk syèn gmè gài gnín [(也)各选五个人]相同,但是置于述位,表明信息量较大。

当然,由于受到相同字音的影响,bān [班]字在独立成词时通常保持原调。例如,

bānfā → bànfā [班花]

cūgnǐ lyòng gài bān ‖ rā gǒk syèn … [初二两个班 也各选……]

前例bānfā [班花]的bān字复合成词,照常变为去声bàn。后例的bān字独立成词,挂起去声变调。除了需要标明主位之外,变调挂起还受同音字词的影响。Bān [班]字的去声变调bàn正好是半、粄等常见字词的静态读音。例如,三汤片客家话把所有本地特色的米面糕点都叫bàn [粄],跟饭一样平常。另外,后例如果变调,就会形成字音序列… lyòng gài bàn …。该序列恰好又是常见词组两个半的静态读音。常见的静态字音或字音序列或多或少都会排斥变调而来的动态同音bàn [班]。因此,班字在单独成词时通常保持原调,撤销变调。概括地说,音系语法形态既要遵循变调规律,也要符合词汇知识。[16-17]

变调挂起也可标记多重主位和复合主位。例如,

Núnglēt bǎtgnyēt, gnāmá, gnǐbǎkmēi vō sāmbǎkmēi ōi cèudòu shōngsān gǒtqyáu. [农历八月 我妈 二伯母和三伯母爱凑到上山割柴]

1 → Núnglēt bǎtgnyēt, ‖ gnàmá, ‖ gnǐbǎkmēi ‖ vò sāmbǎkmēi ‖ ōi cèudòu shòngsān gǒtqyáu.

2 → Núnglēt bǎtgnyèt gnàmá gnǐbǎkmèi vò sāmbǎkmēi ‖ ōi cèudòu shòngsān gǒtqyáu.

第1种读法挂起bǎtgnyēt [八月]的gnyēt、gnǐbǎkmēi [二伯母]的mēi和sāmbǎkmēi [三伯母]的mēi三处变调,因而存在四重的简单主位,即:núnglēt bǎtgnyēt, ‖ gnàmá, ‖ gnǐbǎkmēi ‖ vò sāmbǎkmēi。第2种读法只有sāmbǎkmēi [三伯母]的变调被挂起,因而存在单重的复合主位,即:núnglēt bǎtgnyèt gnàmá gnǐbǎkmèi vò sāmbǎkmēi。虽然注音基本一致,但是两种主位的结构性征有所不同,其区别也完全可以通过变调加以明确。

综上,语音变调是动态话语的体现形式,不仅涉及音系,而且涉及词法、句法,甚至功能语义。

六、强制的变调挂起在语法分析中的应用

变调挂起可分强制和可选两种。可选的变调挂起通常体现个体的话语特征,而强制的变调挂起体现普遍的语法功能。因此,强制的变调挂起能够用来确定语句内部的小句边界,分析小句之间的逻辑语义关系。

(一)小句边界

变调挂起能够标明主谓结构,可以用来确定小句边界。例如,

syǒng’ōi vō gā sīnchā nā mǎidět [想爱把他(的)新车拿(来)卖掉]

1 →*syǒng’òi vò gà sìnchà nā mǎidět

2 → syǒng’òi vò gà sìnchā nā mǎidět

3 → syǒng’òi vò gā sìnchā nā mǎidět

4 → syǒng’ōi vò gà sìnchā nā mǎidět

该例的阴平字音ōi [爱]、vō [和]、gā [他(的)]、sīn [新]、chā [车]和nā [拿]构成六重阴平基调。然而,实际话语不会使用第1种去声复调序列,即:*syǒng’òi vò gà sìnchà nā …。主要原因是,虽然chā [车]和nā [拿]皆为阴平字音,但是二者分处两个小句,因而需要强制挂起前者的变调。这样,说话者只能退而求其次,使用第2种声调序列,即:syǒng’òi vò gà sìnchā nā …。该序列的去声字音特别密集,其单调特征相当突兀,因而实际话语还会挂起某个可选的变调,较常涉及属格代词gā [他(的)]或动词ōi [爱]的去声变调。两种可选的变调挂起得到两种现实的声调序列,即:syǒng’òi vò gā sìnchā nā …和syǒng’ōi vò gà sìnchā nā …。又如,

Mā Rīsēn lói vǔkkā vō gé shūrīt. [马医生来屋咖给他输液]

→ Mā Rìsēn lói vǔkkā vò gé shùrīt.

该句挂起vǔkkā [屋咖,即家里]的kā [咖]字的去声变调,旨在明确Mā Rīsēn lói vǔkkā [马医生来屋咖]和vō gé shūrīt [给他输液]两个小句的边界。

(二)逻辑语义关系

小句之间的逻辑关系可分并列和从属两类,而他们之间的语义关系可分扩展和投射两类。变调挂起不仅能够明确并列和从属两种逻辑关系,而且能够标识扩展和投射两种语义关系。例如,

Tǎi jìchōng ōi kè tǎidǔi hóu shōngbān, ‖ ryūdēu mmú hán. [大姐夫爱去大队那上班 非常不闲]

Cǒk Chīmzhùn bàn gài gnyēt, ‖ gnāmá ryūdēu mmú ōnsīm. [在深圳半个月 我妈非常不安心]

前句的(shōng)bān [班]和后句的gnyēt [月]的变调都被挂起。在语义上,二者内部都有扩展关系。在逻辑上,前句包含并列关系,后句包含从属关系。又如,

Gnābā gnāmá vǎ gnāpóu dī, ‖ gyūngdǒu mòi, gélyòngsá xìn zè mmú dět chět, gnyǒng vǒi kìǎt. [我爸我妈话我婆知 供到妹 他俩儿兴都不得急 怎会气隘]

Tēn tǎignín hěubòi vǎ, gáihǎ hěi ryū shí. [听大人后背话 该下是酉时]

其中,供到妹即生个女儿;兴都不得急即高兴都来不急;气隘即生气;后背即后来;该下即那时。前句包含4个小句。第1句是主句,而其余3句都是dī [知]所投射的内容。后句包含2个小句,第1句是主句,而第2句则是vǎ [话]所投射的内容。

七、结语

三汤片客家话区分静态和动态两种声调体系。静态声调体系包含6种声调:阴平和阳平、上声和去声、阴入和阳入。变调机制以静态声调为基础实施去声、上声和平声三种变调模式,得到动态的声调体系。其中,去声变调和平声变调在作用于入声时分别形成去调入声和阳平入声两种额外的动态声调。这样,动态声调体系合计8种声调。

变调机制不是机械的,而是话语的,因而在特定的条件下会暂停作用。变调暂停可分中断和挂起两种方式。其中,变调中断属于语音变调的自然停顿,有利于维护静态和动态两种声调体系的平衡。变调挂起则是语音变调的语用停顿,区分可选和强制两种类型。可选的变调挂起体现个体的话语特征,能够维持动态声调体系的多样性和灵活性。

强制的变调挂起具有普遍的语法特征,能够承担特定的语法功能。在概念功能上,变调挂起把参与者从其他概念成分中提取出来;在人际功能上,变调挂起把主语从语气和剩余部分中提取出来;在语篇功能上,变调挂起把主位和述位区分开来。总体上,变调挂起能够明确复合语句的内部逻辑,其功能效应在语法分析中具有示范作用。