关于线描

撰文= 叶浅予

本页：叶浅予《永泰公主（二）临摹》纸本线描1962 年 中央美术学院美术馆藏

线的变化是根据表现对象自身的客观规律加以提炼概括而产生的。

线的变化与形象的关系主要有三个方面：

一、与形体的关系；二、与质感的关系；三、与运动的关系。

与形体关系就是所表达的对象组织结构的关系。我们是在平面上表现立体的物，首先就要了解对象的结构关系，把它变成画面上的体面关系，画面上的线就是根据形体上体面的变化而变化的。

运用线表达物象，首先要对对象进行充分的研究，这离不开解剖，也就是对象的结构，透视是视角与对象的关系，亦即作者离对象角度和距离所产生的前后大小高低起伏的变化。

与形体结合，还要注意整体与局部的关系，线条很多，要分出主次来，例如衣服上的许多衣裙就不能全画进去，主要部分要加以强调，可以画得粗一点。

还要表现内部外部的关系，例如骨髓与肌肉的关系就需要注意表现出来，像颧骨、眉弓、肘尖、膝盖等处，肌肉很薄，骨相很清楚地显露出来，要在画肉的时候让人能感觉得出里面是骨头。夏天衣服穿得很薄，要使人感觉得出里面有肌体。

与质感的关系：线要表现物体性质的区别。比如人体有骨髓和肌肉的区别，衣服有布、绸、呢、绒和单、夹、棉等区别。

线的变化很多，有长短、粗细、轻重、刚柔、固直、浓淡、干湿之分，可以表现物体的软硬、轻重、远近、虚实种种变化。

线描有时也可以表现明暗，例如为了表现阳光，也可画影子。

物体一般是高处比较明亮，但在画树的时候，却往往把树梢画重，这主要是明暗对比构成的，树梢黑是和天空的特别明亮对比的结果。

为了照顾视觉习惯，线描有时也处理色彩，例如头发是黑的，习惯上我们都以密排的线来表现它的形和色。但生硬地画上一块白色的反光，看起来就不习惯。头发形态上变化可以用深浅浓淡来表现。

再就是线的运用与运动的关系。运动时，衣褶的变化最多，这些变化都是由身体的运动状态和趋向所决定的。在表现运动的时候，主要的线和次要的线要明确加以区分。表现运动同时也要顾到质感。

动态还有偶然性与必然性的区别。例如两肩的衣纹，一般是圆而平滑的，不会皱起来，但在某种情况下，肩上出现了纵向的皱纹，照那样子画，就会使肩部变形，所以要服从必然性。但如果偶然性的变化恰恰代表了对象的特征时，也可以照实际所见的情形画。

运动还有一种倾向性，亦即运动的趋势，例如敦煌壁画的飞天，观众能够从她的衣带飘动感觉出她的运动速度。唐代大画家吴道子画线的速度很快，画论上称他画的人物有“吴带当风”之势，可以想见他画的线一定非常熟练流畅。飞天能飞的效果，和“吴带当风”的表现方法有密切关系。

对页：叶浅予《白描示范稿》64×34.5cm 纸本1980 年 私人收藏