中国元素现代舞剧作品《二十四节气·花间十二声》艺术特色解析

鲍羽薇

（沈阳音乐学院 舞蹈学院， 辽宁 沈阳 110000）

现代舞自20 世纪上半叶引入中国以来， 就一直处在高速发展的轨道上，人才辈出且佳作频频面世， 向全世界展示了中国现代舞的创编和表演水平。而这些成就的取得一方面得益于中国源远流长的传统舞蹈艺术和丰富多彩的民族传统文化，另一方面是中国现代舞蹈艺术家们乐于学习和借鉴国外的舞蹈文化，是结合古今中外艺术特色并大胆创新的结果。舞蹈家高艳津子创编的《二十四节气》就具备了中国自古相传的民间舞蹈、中国近现代创建的舞蹈、西方传统舞蹈和西方现代舞等多种元素[1]。

一、中国现代舞的“现代性”表意

中国现代舞的“现代性”往往是通过创新和突破来表现的，特立独行的情感展现形式，夸张的动作都与所蕴含的思想相契合。例如现代舞与其他舞种的结合，现代数码技术的应用以及摇滚乐和行为艺术等艺术种类引入到现代舞中等等，这些都使得现代舞有着不同的创作思绪。《二十四节气》是一部充满了现代性的现代舞作品。导演高艳津子在这部作品中做了一些尝试，一反以往现代舞云山雾罩的表达，做到了清晰、明了地与台下的观众互动与表达。现代性表意“自然”存在于这世界的花花草草之中， 在一草一木中孕育着大自然的生机勃勃和四季轮回， 世间从春分到惊蛰的变幻都凝聚于小小的舞台上， 经现代舞演员精彩的表演展现出来。此外， 多媒体的运用、 精心准备的道具服装和绚丽的舞台设计都赋予了这部现代舞作品最大的“现代性”[2]。

现代舞往往与其他舞蹈具有显著差别，中国现代舞的“现代性”需要时代环境和全球背景来考量。与中国民族民间传统舞蹈不同,现代舞是从西方引入，以夸张的动作来展现其独特的哲理，达到表达思想的目的，并且与观众形成共鸣。 中国现代舞创编的“现代性”就不能照搬西方现代舞的理论，而是需要符合中国的国情。中国现代舞的“现代性”是具有自身的特点，其表现形式和表达方式也是随时代发展而不断变化[3]，在变化的同时又是对舞蹈进行重新塑造，展现出更高、更新的追求。

《二十四节气》围绕着“节气变化”这一主题展开，希望通过现代舞来表达对大自然、对生活的热爱。 整部作品表达了四季轮回无止境、大自然和人类社会不断进化发展的理念，因此，动作也围绕其展开，动作意向也在于此，目的是展现对生命意义的探讨。 现代舞会利用动作语言来表现其中的内涵，动作将情感融入其中，形成独特的舞姿，塑造意象的同时构成不同的空间。现代舞进入中国已近百年，现代舞作品呈现形式非常丰富，这些优秀的作品带来了很高的欣赏价值，引起了海内外的关注[4]。中国现代舞艺术家们在这片土地上取得了极大的成就， 已经创编出大量深受观众喜爱的优秀作品。通过舞蹈向人们传达思想，传播正能量，观众在观看现代舞的同时能得到多重享受，能够同时感受到舞蹈艺术和现代文化的魅力。

二、整体化造境

“整体化造境”是中国现代舞中“叙述者结构”的方法，舞蹈展开的逻辑主要依据作品意欲表达的内在要求。 对于文明寻根主题的作品，“整体化造境”几乎是必然的。 每一位舞蹈演员以其内心为据去创作舞蹈形象的那个“植物”“动物”“时节”的特点，“整体化造境”是一种更剧场化、更视觉化的舞蹈，包含了时间和空间两大因素。

（一）时间

在《二十四节气》中，以二十四节气变化的顺序为主线， 时间因素在舞蹈编导中发挥了重要作用。剧中每个演员各自风格不同，通过舞台表演、音乐和服装道具创造了时空重叠的意象。现代舞的编导主要以时间为线索展开创作，表现事件从起因到结果的整个过程，层次较为鲜明。 特别的时间变化使作品的脉络更为直观清晰，让舞蹈作品犹如四季变化的记录者：“一年四季花开花落、飞禽小兽山间嬉戏、风雷雨雪轮番登场、人间俗世悲欢离合，从春分至惊蛰，道尽时间变幻与世间沧桑”。现代舞的创编都十分重视时间结构，以时间交错结构和时间顺序结构的形式出现， 有利于观众厘清作品进展顺序，可以加深对舞蹈的理解。在现代舞作品中还有一种时间设定就是“时间交错结构”，与“时间顺序结构”不同，时间不会是唯一的主线，事件不再仅仅按时间顺序进行。 “时间交错结构”能够突出矛盾，吸引观众注意力，使他们能够更深入的沉浸到现代舞作品中[5]。

（二）空间

《二十四节气》中舞蹈演员自身优美的动作及姿态，再结合舞蹈道具的完美运用、舞台的调度、多媒体的运用，舞蹈演员的空间意识在表演中完美呈现，促进舞蹈作品的独特视觉艺术更好地展现[6]。心理空间与物理空间的结合能激发舞蹈演员表演的主观能动性[7]。 空间结构是现代舞创作中不可或缺的部分，在舞蹈创作中占有重要地位。 一部优秀的现代舞作品必然会对空间提出很高的要求，必须要保证其合理性，在空间中利用动作形态与观众进行交流并形成情感共鸣，让舞蹈能够呈现得更加有层次感，也更加有可观性。 现代舞的情感呈现主要通过动作来表达， 优秀的舞蹈动作设计可以使观看者得到更加直观的感受， 从而更容易领悟到作品蕴含的思想。而当现代舞的空间与动作相交互时，舞蹈演员会将自己的情感更加深刻、 清晰地表达出来。

三、即兴性特色

即兴表演是在现代舞编创过程中最能激发灵感、拓展思路的方法。 现代舞的即兴演绎允许演员有较大程度的自由发挥，这种自由发挥也是舞蹈创作的一部分，有很强的随意性。 与其他舞种追求的“整齐性、集体性”相对立，对很多中国观众来说是非常陌生的风格，这种“即兴发挥”也被一些舞蹈人士所诟病。但这部现代舞剧中的“即兴”正是高艳津子最重视的特质，“即兴”所带来的“不整齐”和“个体性”可以为台上的舞蹈演员们提供最大的创作空间，也为整部作品带来了不可预知的精彩，演员们原生态的艺术表现超越了循规蹈矩的桎梏[8]，使这种无声话语产生感染力和生动。

现代舞的鼻祖伊莎多拉·邓肯就是突破了传统舞蹈的桎梏,创造了更加自由的现代舞。 即兴舞蹈就是舞蹈表演者在创编没有规定舞蹈动作的情况下， 由舞蹈演员自己在舞台上进行自由创作和表达，也意味着将突破时空界限，是自发的、原始的、自然的舞蹈创作过程。即兴表演对现代舞的创作有着积极的促进作用。现代舞其自身最独特的属性就是“即兴”，“即兴”表演能够帮助现代舞打破传统,不断创新[9]。

即兴舞蹈创作中需要有效运用肢体部位发生语言,主要包括以下几种：1.躯干即兴舞蹈编导中第一要素，因为“手舞足蹈”都是需要以躯干为核心来表达人内心世界的喜怒哀乐；2.手臂即兴舞蹈需要手臂的参与，人们在日常生活中也习惯于用手来表达或协助表达，是人们传情达意的关键,在舞蹈中也是表达美的关键部分；3.腿部舞蹈中腿部的表达十分精妙,在现代舞中尤其注重腿部的运用，腿部与手臂的作用不相上下，同样也会“说话”；4.五官即兴演绎中五官的作用非常重要， 脸部表情与躯干、四肢共同表达舞蹈语言，使即兴发挥更加传神且精彩。

四、传统文化融入现代舞

《二十四节气·花间十二声》中折扇、水袖、红灯笼都是中国的传统舞蹈道具，二十四节气更是在春秋战国时即发挥了指导农业生产的作用。“气”是中国古代传统哲学思想的重要组成部分， 也是嵇康《声无哀乐论》中论及的主要哲学范畴之一。关于音乐的气论与嵇康的宇宙观、世界观极为密切。 他认为“气”作为创生万物之始，同样对音乐具有本源意义。 《声无哀乐论》中，“气”的含义主要有三点，其一,指主体“人”的气色情状，与“心”相通，如“夫观气采色，天下之通用也”“夫声音，气之激者也”；其二，“气”与阴阳、节气有关；其三，指人心有感于天地太和之“气”。 总之，“节气”是中国传统文化的特色之一，能够成功的以“节气”为题材创作出现代舞作品， 证明了中西融合是现代舞创新的路径之一，值得学习和推广[10]。 《二十四节气》体现出了中国舞蹈美学独特的深远意义和审美意境, 是中国现代舞剧传统文化与现代性相互融和、 统一的艺术佳作。

中国现代舞剧艺术蓬勃发展，加上绘画、雕塑、装置、多媒体技术和融媒体传播技术共同呈现出当代中国现代舞形态的基本面貌，在向西方学习技法和思路的同时, 不断向本土传统文化探寻发展之路。中国现代舞作品从艺术观念、艺术语言、艺术手法、表现形式等均表现出了越来越多的本土性。 长期以来，中华舞蹈文化在不断地吸收外国舞蹈的营养,但外国舞蹈的影响对中国传统舞蹈文化的发展并不起决定性作用。纯粹的外国舞蹈艺术如果不能做到融和中国传统文化,是很难在中国兴盛发展的,芭蕾舞和歌剧等西方舞蹈艺术传入中国的发展历程证明了这一点。与中国传统文化相融合是外来舞蹈艺术赖以生存的基础, 现代舞要在中国扩大影响，争取文化认同和被市场接受,只有积极与中国传统文化相融合。 中国现代舞发展到今天,已经成为国内外舞蹈文化交融的艺术种类,深具中西文化兼容并蓄的特色,而这种特色又在不断的创新进程中变化着。

（一）中国现代舞融合传统文化符合时代的要求

在世界走向“全球化”的新世纪，现代舞融合传统文化不但没有失去意义，相反变得更重要。 现代舞融合传统文化不是闭关自守，体现的是中国以及中国现代舞开放、包容的胸怀。 全球化时代并不能排斥舞蹈的民族化,由现代舞的舞蹈场景、舞蹈意象和舞蹈情感体现生活现实，这些以具体生活为对象的现代舞作品不可避免会带有本国传统文化色彩和痕迹。 换句话说，没有融合中国传统文化的舞蹈场景和舞蹈情感也就谈不上真正反映中国现实。所以说，中国现代舞剧融合传统文化正是其走向成熟的标志[11]。

（二）与传统文化相融合是现代舞在中国发展的根基

中国现代舞艺术家们深深懂得,现代舞的创编和表演必须要具备中国风格和中国特点。从西方文化强烈冲击本土文化到当今传统文化全面复苏，在对待外来文化的态度中，中国一方面吸收西方的艺术形式，同时也并未抛弃本民族的舞蹈文化，在两者中做出“洋为中用”的大融合。与传统文化相融合对中国现代舞的发展极为重要，由此出现了一大批在全世界范围都堪称佳作的现代舞作品。中国现代舞剧艺术蓬勃发展，加上绘画、雕塑、装置、多媒体技术共同呈现出现代舞形态的基本面貌，在向西方学习技法和思路的同时，不断向传统文化探寻发展之路。中国现代舞作品从艺术观念、艺术语言、艺术手法、表现形式等方面均表现出了越来越多的传统文化元素[12]。

五、结语

舞蹈是产生于文字之前的，这证明了舞蹈是人类最早的文化成果之一，中国现代舞同样也是中国近现代文化的载体和表现形式之一。中国现代舞表现出了极大的包容性，在不断地融合古今中外的舞蹈艺术、音乐艺术和文化传统，《二十四节气》就是中国现代舞剧中的佼佼者。高艳津子在这部作品中的创新非常成功，摇滚乐、多媒体等手段的运用使这部舞剧表现得不拘一格，也更加“现代”。 即兴发挥背离了其他舞蹈“整齐划一”的原则，给予了这部舞剧的演员们极大地创作空间，为现代舞的创作开拓了更大的空间和新的发展路径。《二十四节气》中空间、时间变幻带来动感色彩的错位使观众产生了更加丰富的联想，也给中国舞蹈创编和表演带来多方面的启发。其对中国传统文化的成功融合与继承具有珍贵的、深远的意义和重大学术价值,值得中国现代舞从业者们重视和学习。