《人生大事》中的人物塑造与叙事策略

摘 要：影片《人生大事》选择了公众较为敏感的题材，用荒诞诙谐的表现手法诠释温暖的现实，一经上映就赚足了观众缘，成为2022年暑期档现象级电影。影片完美表述了对现实生命的深刻思考与积极探索，并通过巧妙糅合多种元素完成故事的串联，让人们明白要积极乐观，向阳而生。探讨《人生大事》中的人物塑造与叙事策略，以期让更多人感受到蓬勃向上的精神力量。

关键词：《人生大事》；人物塑造；叙事策略

《人生大事》讲述了普通殡葬师莫三妹与孤儿武小文意外相遇，二人在彼此相依中迸发温暖亲情的故事。小文的出现改变了莫三妹的人生，让他重新审视职业并彻底转变生活态度。莫三妹的收留让小文有了温暖的家，有了普通孩子的成长与快乐。他们是彼此的依靠，更是彼此的救赎。在观看影片的过程中，人们既为故事情节而感动，又见证了角色的成长，进而领悟了生命的真谛。

一、《人生大事》简介

《人生大事》是由韩延监制，刘江江编剧并首次执导，朱一龙、杨恩又、王戈、刘陆、罗京民主演的一部影片。影片于2022年6月24日在中国大陆上映，备受瞩目，在第35届中国电影金鸡奖中荣获六项提名，更在第十九届中国电影华表奖中获得优秀青年电影创作奖。影片聚焦殡葬师莫三妹与孤儿武小文之间的动人故事。莫三妹身处殡葬行业，初时对职业心存抵触，但与古灵精怪的武小文相识后，他逐渐领悟生命的真谛。武小文是一个活泼可爱的小女孩，她的出现如阳光般照亮了莫三妹的生活。两人之间上演了一幕幕既有趣又感人的故事，让观众在欢笑与泪水中体会生命的意义。这部电影通过殡葬师这一独特的职业，展现了人性的光辉。电影告诉人们，无论生活如何坎坷，都应该珍惜每一刻，以积极的心态面对人生。

二、《人生大事》人物塑造

影片《人生大事》以“喜”写“悲”，用幽默的方式表现略有沉重感的死亡话题，彻底打破了丧葬题材以往的悲伤基调，让观众以笑中带泪的方式坦然面对生死。在整个叙事中，人物为关键要素，人物塑造对整个事件的发展有着举足轻重的影响，并为相关的矛盾冲突埋下伏笔。总的说来，《人生大事》所塑造的主要人物都带有非常强烈的反叛意识，因此整个影片紧密围绕着反叛意识缓缓展开。莫三妹这个人物就属于反叛角色，老莫及其他人物带有帮助反叛角色找到人生价值的功能性。

（一）不完美的人物形象

影片中朱一龙饰演的莫三妹是一个非常平凡的边缘化小人物，他整日吊儿郎当，留着干净利落的板寸，穿着一件粗糙的花衬衫与大裤衩，脖子上挂着亮闪闪的金链子，脚上穿着拖拉板，完全是一个“街溜子”的形象，让人感到既不靠谱又没有温情。假如没有意外，莫三妹的人生大概会一如既往地“混”下去，过着不着边际的生活，想方设法骗到老爹的房子然后卖了换钱，吃喝玩乐直到人生终结。从人物角色塑造来看，莫三妹完全就是一个兼具矛盾性与成长性的人物，与公众眼中的完美主人公相差甚远。然而，男主人公也正因为这些不完美特质与数不清的缺点，才更有人情味，更能凸显真实性。这种不完美人设呈现出了意想不到的视觉效果。

莫三妹的外在形象与严谨的职业印象毫无关联，而且他似乎对一切事情漠不关心。比如，对父亲老莫不满，对生活及未来感到悲观，既不愿花费心力规划自己的人生，又不愿对自身进行深刻检讨，只会无谓抱怨，这些都可归纳为助推影片情节发展的重要因素。莫三妹这个角色代表了普通人，庸庸碌碌地活着，没有明确的人生目标，生活中充满琐碎事宜，日子过得平淡枯燥，在遇到事情时愁眉不展，甚至狂怒暴躁。

（二）反叛人物传递的乐观态度

小文的出现改变了莫三妹有些颓废甚至无甚波澜的人生，她出场便扎着哪吒式的包包头，手里拿着红缨枪，且眼神警惕愤怒，将莫三妹看作对立的存在。小文这一形象属于比较典型的传统反叛形象，在不期而遇中，她与莫三妹这个现代反叛人物相碰撞，从而产生较为强烈的戏剧冲突，激发了观众的好奇心。莫三妹与小文两个陌生的人因冲突而纠缠在一起，在日复一日的相处中逐渐熟悉，成功由最初的相互嫌弃至最终的相依相偎，他们成为彼此的救赎与依靠。这样的剧情安排，既在情理之中，又在意料之外，推动主角人物在人生难得的机遇中完成成长蜕变。

莫三妹在剧中被沉重的生活压着，好似天不怕地不怕的孙悟空被禁锢在了世俗中。小文如同天性浪漫且执着的小哪吒，有种天然的愤世嫉俗与无知无畏。这两个角色的设定，既为影片增添了喜剧色彩，又提升了观众的观看体验，为后半部分的煽情做了铺垫。影片中，小文用单纯直率的性情让莫三妹感受到了生活的温情，她用诚挚乐观的态度感染着每一个人，使莫三妹的平淡生活泛起了温馨美好的涟漪。在小文的积极影响下，莫三妹的情感发生转变且生活逐渐步入正轨，并与父亲老莫消除隔阂。小文就是生活中的润滑剂，既缓解了父子剑拔弩张的矛盾，又激发了莫三妹内心深处的善良。莫三妹给予了小文父爱与家庭的温暖，小文回馈给莫三妹积极的生活态度，二人成为彼此生命中最重要的存在。

三、《人生大事》叙事策略

影片《人生大事》中的莫三妹有一个特殊的职业身份，即殡葬师。导演之所以把目光聚焦于这个较为冷门的行业，就是想让人们消除偏见，感受到更多的温暖与爱，对该职业产生新的认识。

（一）《人生大事》成长叙事

人的一生或多或少都会遭遇意想不到的事，成长是一个具体的过程，只有当事人明白这个过程的艰难与辛酸，只有在饱尝刻骨铭心的痛楚后，心理才会更加强大。影片中的莫三妹之所以接手家族店“上天堂”，源于最初老爹的哄骗和恐吓。但与孤儿小文意外相识后，他在潜移默化中改变了人生态度，既积极认真地对待本职工作，又缓和了与父亲的关系，同时他快速成长为温暖善良、有责任心、易知足的成熟青年。

在《人生大事》中，莫三妹与父亲之间的关系变化是观众比较喜欢的情节，也是电影的一条主线，在老莫给儿子施加压力的同时电影故事情节顺利展开。父亲老莫首次出现在影片中是要给儿子莫三妹过户房产证，这个房产证是“上天堂”殡葬店的证，过户寓示着将家族事业传给儿子。在平常人眼中，过户房产证必是皆大欢喜、天上掉馅饼的好事，但这样的喜庆氛围并没有出现在父子二人身上，老莫与儿子关系恶劣，甚至有剑拔弩张的倾向。在这个片段中，父子二人为对抗关系，莫三妹年轻气盛，极不成熟，老莫恨铁不成钢，心生怒火，亲情关系降至冰点。而在情感方面，莫三妹似乎也非常失败，他被前女友无情抛弃。前女友直接指出莫三妹不能让她看到人生的希望，认为他处事不稳重、思想极不成熟。仔细观察可发现，男主莫三妹在亲情上与父亲关系冰冷，在感情上也不圆满，而且他在最开始处事时易怒易暴躁，活脱脱一个充满痞性的愣头青。

随着故事的开展，莫三妹认识了孤儿小文，在处理小文外婆后事时，遭遇小文大闹殡仪馆找外婆的事情。莫三妹极为烦恼，此时又遇到父亲老莫动怒，责令其一个月内凑够30万元。在影片中，老莫给莫三妹施压的场景展现得非常充分，这些压力犹如沉重的枷锁朝莫三妹狠狠砸去。五指山形状的沙发压在莫三妹身上，让人们看出这个刺头青年此时深深陷入人生困局。父亲老莫的话如同如来佛祖的手掌心，莫三妹不论如何挣扎、如何翻滚，都逃不脱、躲不过。影片的这段设置巧妙回应了中国传统伦理道德中的父权至上理念。之后，莫三妹违背行业规则签订了不合理的合同，这一叛逆行为彻底激怒了父亲老莫，他认为儿子在频频挑战自己的权威，二人之间的矛盾进一步激化。

小文的出现让莫三妹发现了人生的美好，懂得要用积极的态度面对生活。因此，当前女友找到他寻求帮助时，莫三妹果断摒弃前嫌主动向父亲求助，父子二人的感情得到了修复，小文在这个过程中充分发挥了高效黏合剂的作用。经过莫三妹的询问，父亲老莫也坦然说出了二哥的事情，莫三妹至此终于理解了父亲并与父亲顺利和解。影片中，外界复杂的矛盾冲突与内部必不可少的推动力量，让莫三妹从无所事事的小混混蜕变成有强烈责任心、有丰富感情的青年。小文唤醒了莫三妹心中抚养孩子的责任感，也唤醒了强大的个人成长力量。莫三妹与小文共同成长，二人由最初的相互排斥到相互接受，而且莫三妹对父亲生出理解与尊敬。

（二）《人生大事》亲情叙事

在很多影视作品中，亲情永远是耀眼的主题。《人生大事》在书写亲情时采用了全新的方式，即便有一些理想化，但人们依然被莫三妹与小文之间特殊的亲属关系而感动。他们的故事诚挚感人，涤荡了尘世喧嚣，如一场久违的春雨让人们感到身心滋润。因此，二人的成长是影片中另一条重要的主线。

最初，浑身充满戾气的莫三妹根本不愿意收留小文，他觉得这个小孩就是从天而降的包袱。但是，由于莫三妹之前经历了牢狱之灾、没有温暖的亲情、不值得铭记的爱情，而片中的小文无父无母，是舅妈眼中的“拖油瓶”，这唤起了莫三妹内心的怜悯之心。他虽然内心不情愿但又默默关注小文的情绪。他能用成年人的眼光感受到小文心中的害怕，用较为成熟的心理感受小文的处境。莫三妹或许在小文无助的眼中看到了人生的无奈，进而触动心中最柔软的地方，洋溢出温暖与爱。莫三妹收留了小文后，不仅给小文带来了温饱，还让小文接受教育。他慢慢尝试以一个长辈的身份关爱小文。爱是能传递的，小文能敏锐地感受到莫三妹的关爱，并自发地维护他，他们的相处渐渐默契并萌生出坚固的父女情谊。

影片的最后，小文被莫三妹硬塞到车上让她妈妈带走，小文撕心裂肺地哭喊，莫三妹拼命压抑自己的情感，痛苦溢满身心。随着车子走远，小文大声呼喊“爸爸”，这让莫三妹彻底崩溃。他穿着拖鞋在滂沱大雨中大步奔跑，想要留下这个孩子。虽然莫三妹最终没有追上车子，但小文也没有跟随妈妈的脚步一味向前，她手持红缨枪在深夜里单枪匹马地走回“上天堂”。小文不想失去莫三妹这个爸爸，莫三妹也时刻心系这个宝贵的女儿。莫三妹听到小文走失后心急如焚，四处寻找无望后垂头丧气地走回家，却没想到看到了心心念念的小文。他嘴里说着非常气愤的话，却在小文说出“我的爸爸叫莫三妹，我家住在延江路雨花区槐安路七十三号‘上天堂’，我不会丢！”后泪如雨下，二人坚定延续了这份难得的深厚情谊。至此，莫三妹在不知不觉中成长为一名真正的父亲，小文在他那里找到了幸福与快乐，如普通小朋友般拥有了完整的家。

（三）《人生大事》生命叙事

影片在生死主题叙事上，完全超越了普通的道德伦理观念，既立足老庄哲学的生命观，折射中华民族的生命智慧，又诠释出生存论的美学价值，让人们用一种异常豁达的胸怀参悟生死，从而实现真正的精神自由。

莫三妹的店叫“上天堂”，这个名字看似荒诞世俗，却用非常积极乐观的态度帮助人们释然。人生本就充满离奇悖论与诸多矛盾，这样的设计符合老庄哲学思想。剧中的星星与烟花预示着浪漫美好，莫三妹为了不让小文感到伤心，就骗她说姥姥变成星星了，于是小文只要遥望星空，听着电话手表中外婆的声音，就能得到心灵的慰藉。老莫在临死前告诉莫三妹“人生除死无大事！”，这句话与电影片名完美呼应。老莫一生见惯生死，活得极为通透，敬畏生活并能坦然面对死亡。老莫的这种生活态度也体现出了老庄哲学中贵生乐死的生命观。影片最后，老莫的骨灰被莫三妹做成璀璨烟花，说明莫三妹也真正领悟了生命的真谛，这是对生命的释然。

四、结语

影片《人生大事》传达出积极乐观的生活态度，展现了感人肺腑的温暖亲情，既大胆碰触社会热点，又细腻真实地反映人情冷暖，为电影创作打开了一道新的大门。虽然影片中莫三妹与小文之间非血缘亲属关系的建构有些理想化，但人们的生活中本就充满了不可思议的故事，影片故事依然让观众感受到了蓬勃向上的精神力量。

参考文献：

[1]洪小平.《人生大事》：以温情喜剧的方式阐释“生死”[J].戏剧之家，2024（1）：166-168.

[2]田卉群.《人生大事》：父与子的规训与传承[J].电影艺术，2022（5）：60-64.

[3]许晶.现实主义的伦理叙事与温情表达：电影《人生大事》的生命智慧[J].四川戏剧，2023（1）：89-92.