新发展格局下柯尔克孜族刺绣发展方式探究

刘婧

【摘 要】柯尔克孜族刺绣经过长期以来的发展，已经拥有了非常深厚的历史渊源，能够充分体现柯尔克孜族人民的文化内涵以及审美倾向，柯尔克孜族刺绣纹样的构成较为别致，并且色彩绚丽，使用工艺具有多样性，为人们展示了柯尔克孜族的民俗风情和文化观念，柯尔克孜族刺绣具有较强的生命力，一直流传至今，对其进行深入探索和挖掘具有非常重要的意义。基于此，本文主要围绕新发展格局下柯尔克孜族刺绣发展方式进行分析和探讨，以期为相关人员提供参考。

【关键词】新发展格局；柯尔克孜族；刺绣；发展方式

【中图分类号】J523.6 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）18—052—03

引言

刺绣是承载中国优秀传统文化和民族精神的一种重要媒介，其与人们的生活之间存在着非常密切的联系，同时也是一种非常重要的艺术门类，很大程度概括和记录了人们的日常生活。伴随着时代进程的推进，各民族自身的刺绣特色也得到了进一步凸显，各民族加大力度促进自身刺绣技艺的传承和发展，对于促进文化多样性发展来说具有重要意义。对于柯尔克孜族刺绣来说，其是中华民族刺绣纹样的一个重要分支，经过世代的发展，如今仍保持着鲜活色彩。而在新发展格局下，怎样推动柯尔克孜族刺绣的可持续发展成为了需要重点研究的一项课题。

一、柯尔克孜族刺绣特征分析

针对柯尔克孜族刺绣来说，其在中华民族装饰刺绣中占据非常重要的地位，柯尔克孜族刺绣的创作题材与内容表现和人们的生活之间存在着密不可分的联系，在生活习惯等因素的影响下，柯尔克孜族刺绣纹样拥有着具有较强特殊性的表象形式，其在刺绣纹样中深入融合与渗透了一些对于美的态度，从而充分彰显柯尔克孜族的民族色彩。针对柯尔克孜族刺绣特征来说，其主要表现在以下几方面。

（一）单独纹样构成

对称式构图。针对单独纹样来说，其主要针对的是柯尔克孜族刺绣纹样中具有基础性的图案单位，这同时也是适合纹样与连续纹样基础单元组成。单独纹样作为柯尔克孜族刺绣纹样的重要组成部分，其通常不会和其他纹样之间存在相应的联结关系，同时还占据绣布以及组织构图当中的一些中心位置，可以体现出主体图形美感。此种类型的纹样构成能够划分成对称式与均衡式两个方面内容。前者为柯尔克孜族刺绣纹样构图方面应用非常典型的一种方式，对其进行进一步划分，还能够分成轴对称与中心对称。

均衡性构图。此种类型的构图方式也通常被相关领域称作平衡式构图，其在一般情况下不会受到对称点以及对称轴的限制，构图方面的自由度相对较高，强调了布局的分量以及空间稳定性，纹样所拥有的主题特征比较鲜明，与此同时其变化情况较高，从总体上来看具有较强的灵活性、自由性，柯尔克孜族刺绣的独立纹样方面一般会采用相对均衡以及上下均衡等方式进行体现。

（二）适合纹样构成

此种类型的纹样明确来说就是拥有相应外形限制的纹样，轮廓线会对纹样进行限制，涵盖了具体的外形象征，但如果突破轮廓限制，那么其同样可以有效彰显其形状特征，所以纹样中需要保证能够充分符合其形状。对于柯尔克孜族刺绣来说，适合纹样具有较为明显的特色性，通常能够体现在多种绣品上。

形体适合。这是柯尔克孜族刺绣应用非常广泛的一种构图手法，同时也是非常具有基础性的一种形式，其中的轮廓框架涵盖了几何状态与自然形态两个方面类别。前者明确来说就是轮廓会受到三角形、正方形等多种具有规则性形状纹样的限制，而自然形态则是受到不具有规则性形状纹样的限制，例如花朵、动物轮廓纹样等。针对柯尔克孜族刺绣纹样而言，三角形、方形在其中的应用要更为广泛，并且这些构图也深受柯尔克孜族人民的喜爱。

針对适合纹样来说，其与单独纹样的均衡式构图之间存在较多的相似之处，都会将平衡作为法则，可以突破对称的限制。两者之间存在的不同是，适合纹样均衡式构图内容要相对较为丰富，同时其外边容易受到轮廓线制约，能够表现出具体的状态，通过纹样当中的组合元素大小以及角度的调整，促使画面能够有效体现出重心平衡。

二、新发展格局下柯尔克孜族刺绣的发展方向

新发展格局的形成，在促进柯尔克孜族等少数民族传统技艺的传承和发展等方面表现出积极意义，提供了相应的发展思路以及发展方向。近些年来我国少数民族的优秀文化开始受到了人民群众的广泛关注，并且提高了社会各界对少数民族文化挖掘和探索的兴趣。然而从总体上来看，少数民族文化发展过程中仍然存在一定的局限性以及不确定性，一些少数民族文化在发展过程中仍然会面临文化生态流失以及断层等问题。在新发展格局下，鼓励少数民族文化发展中能够跟随时代发展步伐积极开展创新，促使优秀传统文化能够得到大力的传承以及创造。

针对传统柯尔克孜族刺绣工艺来说，其在传承与方面具有较为明显的局限性，更多采用的是家庭式传承方式，将家庭住宅作为单位，直系以及旁系亲属作为单位的成员，以此来开展生产销售工作，在这之后，此种形式逐渐发展成为家庭式小作坊制，成立了规模相对较小的手工刺绣厂。对于此方面，还存在大师收徒传授技艺的形式。就当前情况来看，柯尔克孜族的生产规模仍然相对较小，在实践工作中通常会采用合作社形式。其中的员工大部分为中老年妇女，年龄普遍较大，并且人员数量存在一定的不足，与此同时产品生产方面应用手工刺绣方式，生产周期会比较长，对合作社生产效率的提高造成较为严重的限制，产量难以满足实际需求，导致销量低。另外，年轻员工群体自身的创新意识不足，在实际工作中缺乏足够的创新能力，不具有较好的市场敏锐度，此种现状的存在会导致产品难以有效满足当前年轻群体的审美需求。

所以，基于新发展格局，积极开展柯尔克孜族刺绣当前生产以及传承模式的创新，是一条具有关键性和有效性的途径。新发展格局背景下，鼓励提高自身的创新能力，为产品高质量发展提供强有力支撑，为柯尔克孜族刺绣的传承以及发展创造了更为良好的机遇。

三、新发展格局下柯尔克孜族刺绣设计原则

（一）传承性原则

实现柯尔克孜族刺绣和现代设计之间的有机融合，需要对柯尔克孜族刺绣的艺术特征和文化内涵有一个充分的了解与把握，在此基础上才有利于保证刺绣纹样的再创造效果。柯尔克孜族刺绣纹样经过世代的发展，一直到今天，已经拥有了非常显著的民族性与文化性特征，在实际中的应用应注重对其与传承性文化之间存在关系的平衡以及创新，从而最大程度避免对文化的误读，在没有对柯尔克孜族刺绣文化内容进行充分把握的前提下便开展盲目性改造。就现阶段实际情况来看，我国对柯尔克孜族刺绣创新应用方面的研究相对较少，因此大众对该部分文化的了解也并不深入。在这样的情况下，设计人员在使用柯尔克孜族刺绣开展设计过程中，应该保证对拆分、抽象等方法使用的适宜性与合理性，保证不会对柯尔克孜族刺绣原有的结构造成破坏，在设计中采用合理的组合以及色彩表现手段，对大众作出正确引导，促使大众对柯尔克孜族刺绣的原有面貌有一个相应的认知，这对于提高柯尔克孜族刺绣文化的传承性来说是非常有利的。

（二）审美性原则

柯尔克孜族刺绣纹样是该民族艺术的重要载体，在构成方面能够有效体现出形式美法则，因此实践工作中对其进行应用，比如在服装设计方面的应用，同样应该实现内容美和形式美之间的有机融合，满足当前人们在艺术性方面的追求。与此同时，对于设计呈现方面，还应该结合不同类型受众群体的审美取向进行综合性考虑，比如受众对柯尔克孜族艺术的接受程度，通过对大众审美取向进行精准把握，在此基础上对设计实施相应的调整和优化，提高对文化传承的把握效果。需要注意的是，在设计中不仅应该提高对刺绣纹样的利用效果，还应该保证面料、配色等搭配的合理性。

（三）传播性原则

设计人员基于柯尔克孜族刺绣文化对于设计灵感的获取，应该注意保持自身对文化尊重的态度，首先对柯尔克孜族刺绣文化内容进行深入了解，在此前提下，开展相应的创作，遵循设计的文化性、审美性原则，在此基础上注重设计的传播性，明确来说就是综合性考虑所使用设计方法以及最终的成品是否可以为其它人员提供灵感或者参考，最终产品是否可以和其他产品接轨，同时还应该注重对产品自身复用性方面的考虑和分析。

四、新发展格局下柯尔克孜族刺绣发展方式应用

新发展格局提出了双循环理念，在打通生产、分配、流通、消费等方面提出了相应要求，在生产方面需要对改革给予足够重视，积极打造数字化企业，促使商品质量得到进一步优化，积极实现创新能力和当前人们审美需求之间的有机融合。基于国家政策的支撑以及改善当前的市场流通状况，为商品销售提供充足动力，从而实现内需扩大目标。针对柯尔克孜族刺绣而言，其应该从多个角度出发来实现创新，从而促进自身的长久性发展和进步。

（一）加强刺绣工艺传承方式的创新

提高授课网络化程度。基于新发展格局，围绕柯尔克孜族刺绣工艺积极开展结构性改革，积极实现授课的网络化，通过对该举措的落实，有利于突破传统授课方式应用过程中在地域、学员数量等方面的局限性，这对于扩大柯尔克孜族刺绣工艺的传承范围来说具有非常重要的意义。

实现传承数字化。新发展格局在扩大内需方面提出了专门要求，在这样的情况下，为促进柯尔克孜族刺绣工艺发展，在实践工作中可以和相关科技公司之间积极展开协调配合，共同进行柯尔克孜族刺绣科普相关APP的研发，并且在该APP中专门开发相应的介绍模块或者小游戏模块，以此来提高该APP的交互性。通过对模块进行相关图案来源、分类以及色彩等内容的介绍，便可以使使用者对柯尔克孜族刺绣文化有一个更为深入的了解，提高其对柯尔克孜族刺绣的兴趣。对于游戏交互方面，可以通过合理设置刺绣填色以及刺绣图案绘制，从而进一步提高使用者的参与度，提高柯尔克孜族刺绣文化的传播效果。通过开发数字化APP，促使柯尔克孜族刺绣的趣味性得到进一步提高，这样便更有利于吸引消费者注意，扩大市场。通过该举措的落实有利于缓解柯尔克孜族刺绣推广方面的问题。

（二）加强刺绣生产方式优化

实践工作中对柯尔克孜族刺绣生产方式的改革，主要目标是缩短柯尔克孜族刺绣产品的生产制作周期，从而提高产品产量。针对此方面工作开展，可以积极建设生产基地以及打造独特品牌，为柯尔克孜族刺绣产品的集约化发展提供强有力支撑。在具体工作中，为进一步提高柯尔克孜族刺绣生产工艺的优化效果，还需要依靠相关部门的支持，围绕柯尔克孜族刺绣积极打造相应的品牌文化，不断提高品牌在市場中的影响力，成立相应的公司和数字化工厂，逐渐形成更为完善的产业链，这对于实现柯尔克孜族刺绣产品的系列化生产目标来说具有积极意义。

（三）加强刺绣产品创新

通过针对柯尔克孜族刺绣产品进行创新，有利于进一步扩大柯尔克孜族刺绣产品的受众群体。对于刺绣产品的图案方面可以专门进行创新，例如实现其与当前流行元素之间的有机融合，在产品中充分融入传统特色的同时，在其中适当增加当前比较流行的装饰图案，为柯尔克孜族刺绣产品增加一些现代色彩。或者使对产品的传统图案配色进行保留，对其颜色的饱和度进行相应的调整和优化，这样便能够使其更好地满足当代年轻人的审美需求，这对于提高柯尔克孜族刺绣产品在市场中的竞争力来说是非常有利的，使其被更多的群众认可与喜爱。

（四）加大力度进行推广和销售

实践工作中在柯尔克孜族刺绣宣传方面可以加强现代新媒体技术的应用，以此来有效弥补柯尔克孜族刺绣宣传力度不够方面的问题，提高其知名度。通过对公众号以及视频号等多种方式的利用，设立专门的产品账号，以此来开展宣传工作；可以围绕柯尔克孜族刺绣在线下专门设立店铺以及展销会，在线上开设淘宝店铺，通过直播方式进行运营，实现柯尔克孜族刺绣产品销售途径的进一步延伸，有利于大幅度增加柯尔克孜族刺绣产品的销售量；或者是和地区部门之间展开协调配合，通过加强对柯尔克孜族刺绣文化的宣传和报道，不断扩大柯尔克孜族刺绣文化的知名度。

五、结语

总而言之，基于新发展格局的引导，柯尔克孜族刺绣的传承以及发展应该从多个角度出发来落实针对性的促进措施，通过加强传承方式的优化和创新、优化生产方式等途径，使柯尔克孜族刺绣文化逐渐形成相应的品牌文化以及完善的产业链，在此基础上依靠新媒体等现代化先进传播手段，提高柯尔克孜族刺绣文化的宣传和推广效果，在扩大产品市场规模的同时，提高产品影响力，为柯尔克孜族刺绣的发展提供支撑。

参考文献：

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基金项目：本文系塔里木大学校长基金《柯尔克孜族民间服饰文化及设计研究》（项目编号：TDSKSS202122）。