当代主持人的舞台形象多元化

张嘉鹏

摘 要：随着信息化时代的发展，电视节目变得越来越丰富多彩，其中电视综艺节目的发展最为迅速。而广播电视主持人作为节目的引导者和串联者，对节目效果有很大影响。随着节目形式的多元化发展，主持人也不再只是串联的“播报机器”，其同样需要有多元化的功能。《典籍里的中国》是由中央广播电视总台央视综合频道与央视创造传媒联合推出的文化类节目。在这档节目中，主持人多元化的叙事视角和全方位的人物塑造，使节目中体现的故事内容更加生动、社会意义更加深远，越发凸显出典籍的珍贵。《典籍里的中国》运用“古今对话”的演绎方式来拉近那些横跨千年的古籍与观众之间的距离，将观众内心深处的文化自信激发出来。以《典籍里的中国》为例，浅析当代主持人的舞台形象多元化。

关键词：主持人；舞台形象；多元化；《典籍里的中国》；文化类节目

近几年，随着国家坚定文化自信的号召，一众优秀的传统文化类综艺节目脱颖而出，其中中央广播电视总台于2021年推出的《典籍里的中国》更是收获了一众好评。该节目中优秀的传统文化、创新的节目形式受到观众的热捧，在国内外掀起了一阵“典籍热”。《典籍里的中国》延续《故事里的中国》“专家评述+作品研读+情景演绎”的模式，用年轻观众喜闻乐见的综艺形式，展现千年古籍中的文化底蕴，让晦涩难懂的知识跃然纸上。在此节目中，人们不仅看到了节目制作的别出心裁，看到了老戏骨们的高超演技，更看到了两位主持人不同的舞台形象。该节目以“以书为媒”“以人为本”“以史为鉴”的理念，用一种全新的方式，向观众呈现出一个个跨越时空、跨越国界的中国故事。在该节目中，主持人的形象也变得更为多元化。主持人需要在台上扮演多重角色，包括演员、主持人、讲述者等。

一、当下广播电视主持人所处时代背景

（一）新媒体环境的不断冲击

随着科学技术的不断发展，小屏端的力量不断增强。在这个人们能够在小屏端快速获取信息的时代，海量的信息想要通过电视节目快速传达，显然不太可能，那么电视节目就必须另辟蹊径，摒弃同质化，创作出具有鲜明特色、信息容量大、满足受众需求的节目。传统电视节目由于受制于传播渠道，即使上网之后也不是很方便获得，如果再没有鲜明的特色，不能满足受众的需要，那么其就很容易被湮没在信息的洪流中。如今，传统的访谈类、文艺类节目已经不能很好地吸引观众，相比之下，推出创新的、能够在小屏端争得一席之地的电视节目迫在眉睫。在传统综艺纷纷谋求转型、各种新式综艺不断涌现的当下，行业形态的变化和发展已经对主持人这一职业提出了更为多元化的要求。这些节目对主持人的专业要求越来越高，对全能型主持人的需求越来越大。于是，以《典籍里的中国》中的主持人为代表的一群身兼数职的主持人就此出现。

（二）观众欣赏水平的不断提高

随着经济文化的发展，观众的欣赏水平也在发生着变化，观众期待看到荧屏上有不一样的新奇事物出现。观众审美的不断提高，也在促使着电视节目更新迭代，不断创新。这也表明观众对新时代的主持人要求也在不断提高。如今荧屏上的节目主持人多是科班出身，他们虽然接受过系统的训练，有着成熟的主持技巧，但“千人一面，万众同声”的主持方式渐渐令观众感到审美疲劳，如何能在如此困难的环境中脱颖而出，成为当前广播电视主持人面临的严峻挑战。

二、《典籍里的中国》主持人的定位

（一）以理性的视角分析典籍

在人们熟知的综艺类节目中，主持人會介绍嘉宾、节目的主题、流程等，为观众提供完整的节目信息，让观众更好地了解节目内容，进而产生更强的观看兴趣和欲望。同时主持人在节目中起到了推动节目进程的作用。他们会根据节目的整体进展，灵活调整节目的节奏和进程，使节目更加流畅。在访谈、脱口秀等节目中，主持人需要促进嘉宾之间的互动，引导他们展开对话，同时还需要对谈话内容进行适当的引导和梳理，使观众更好地理解和接受节目内容。主持人在节目中是传递节目信息的重要媒介。

《典籍里的中国》主持人王嘉宁负责正常推进节目流程，衔接节目的各个环节；同时，在舞台演绎结束后，她还需要同各位学者从理性的角度探讨和分析所演片段，向观众做更深层次的解读，做典籍内容的介绍与总结。王嘉宁作为一个传统的节目串联、访谈类主持人，为整场节目引领方向。

在《典籍里的中国》第二季的第三期中，主持人王嘉宁与三位“读书人”——清华大学人文学院历史系教授彭林、中央民族大学历史文化学院教授蒙曼、中国历史研究院古代史研究所研究员王启发，共同品读闪耀着千年智慧的《礼记》。他们从更理性的角度回溯中华之礼的形成过程，向观众讲解郑玄学礼、注礼、传礼、践礼的传奇人生。而在专家学者们对典籍故事赏析结束之后，主持人要综合历史典故、舞台剧情和专家点评总结收尾，点明节目主旨。

（二）以感性的视角走入典籍

除了传统主持人外，《典籍里的中国》引入以不同形式参与节目的主持人。事实证明，主持人的舞台形象多元化有利于提升主持人自身的魅力，吸引观众对节目内容的关注，并且能够更加直观地展现出节目内容。主持人舞台形象多元化也为节目带来了更多的可能性，更能展现出节目自身独特的魅力，进而提升节目的传播效果。

主持人撒贝宁摇身一变成为当代读书人，不仅要为观众进行内容的讲解，而且要与节目的故事角色进行互动，以当代求知学子的身份探寻历史的根深枝茂，将现代生活方式和历史文化精神相连接，用感性的思维将观众、舞台和自己连接成一个“情感共同体”，其自身成为凸显节目组制作巧思的关键一分子。主持人撒贝宁穿越时空地与角色进行互动，打破了主持人与节目之间的壁垒，在“内聚焦”与“外聚焦”中反复游走，给予观众全新的视觉体验，也给予晦涩难懂的知识一个特殊的展现平台。

在《传习录》中，主持人撒贝宁同演员辛柏青一同讲述“八虎之乱”，彼时王阳明不屈于宦官刘瑾而惨遭毒打，用生命为忠良之臣仗义执言。王阳明为了心中正道，不顾生死，身体力行，向人们讲述何为真正的知行合一。主持人撒贝宁在学习、讲述和演绎中给予观众最直观的感受。

三、主持人舞台形象多元化的意义

媒介融合指的是各种媒介形式不断融合和互相渗透，使媒介成为一种更加具有活力的传播形态，成为一种可供受众主动参与和选择的传播方式。在媒介融合的环境下，当代主持人在舞台上呈现出不同的角色形象，这一现象正是媒介融合的必然结果。具体来说，主持人舞台形象多元化的意义主要体现在以下三个方面。

（一）主持人形象多元化是节目创新的需要

随着电视媒体的快速发展，观众对电视节目的要求越来越高。为了满足观众日益增长的精神文化需求，电视节目进行了新一轮的改革创新，其中最为显著的就是主持人形象多元化。主持人是节目中最重要的组成部分，作为一个特殊的传播主体，主持人在节目中扮演着多重角色，通过声音、文字、画面等多种形式向观众传递信息，成为节目中重要的一环。在电视媒体快速发展的今天，主持人形象多元化不仅能吸引更多观众的目光，还能丰富电视节目内容。正如节目《典籍里的中国》能够火爆出圈，离不开节目具有创新性的主持人参与演绎的模式。主持人能够在故事中沉浸式带动节目节奏，从而引发观众共鸣。

（二）主持人形象多元化体现了主持人的社会责任

主持人的舞台形象多元化，是指主持人在主持节目时，通过自身对多种角色的尝试和体验，使自己在主持过程中能够更好地与角色相融合，從而在主持节目时能够更好地把握角色的内容和尺度，让自己在主持过程中更好地体现社会责任。在《典籍里的中国》中，主持人不仅要承担主持人的角色，还要承担演员等多重角色。在节目中，主持人除了要完成自身的本职工作外，还需要承担起其他角色所带来的社会责任。这对于主持人而言是一种考验和挑战。《典籍里的中国》为主持人提供了一个良好的平台，让主持人在其中进行多种角色扮演。

（三）主持人形象多元化是塑造文化类节目的最佳选择

我国电视媒体在经历了数十年的发展之后，已经形成了多种类型的电视节目。而主持人作为电视媒体的一个重要组成部分，其形象也在这数十年间发生了巨大的变化。当代主持人不仅需要在节目中扮演主持人的角色，还要扮演很多其他的角色，比如演员、导演等。随着媒介融合时代的到来，电视节目也在朝着多样化、多元化的方向发展。正如前面所提到的，主持人的形象是构成电视节目形象的重要部分，是塑造电视节目形象的最佳选择。随着时代的发展，主持人在文化类节目中起到了十分重要的作用，主持人形象多元化也成为塑造文化类节目形象的最佳选择。

四、如何成为舞台形象多元化的主持人

（一）要做一个全能型的主持人

主持人在主持的这条道路上不能故步自封，除了要学习传统的主持人的能力，更要掌握表演、唱歌、美术等多方面的能力和知识。比如在《典籍里的中国》中，著名主持人撒贝宁展示给观众的形象就非常成功，他突破传统主持人的舞台形象，以一个演员、讲述者的身份登场，既承担着主持人的节目使命，又能增强节目效果，丰富节目内涵。他既是诙谐幽默的主持，又是节目的亲身演绎者。因此，主持人不能只拘泥于台前的一个形象，还要学习各种不同专业的能力，使节目的效果尽善尽美，朝着全能型主持人方向迈进。

（二）要做一个品牌型的主持人

随着新媒体时代的到来，可供观众选择的节目内容更加多样化，但是如果节目没有品牌，就很容易被淘汰掉。主持人应该是节目的门面，成功地吸引人们的目光，提高节目的收视率。比如《典籍里的中国》的撒贝宁具有诙谐幽默、亲民的形象，十分符合其在节目中的定位，在节目前期宣传中广受观众追捧。因此，主持人要想多元化地塑造形象，就要塑造自己本身的特点，不再做简单的“工具人”，要做一个品牌型的主持人。

（三）要做一个传播社会价值的主持人

在如今融媒体迅速发展的时代，主持人形象正在顺应时代潮流改变，同时电视节目主持人要不忘初心，即使站在不同的位置，也要坚守作为一个职业电视节目主持人的社会责任。《典籍里的中国》以新颖的方式，通过主持人、演员向观众传递真实的情感，诠释中国精神。众所周知，文化类节目最重要的是社会意义和文化价值，因此必须兼具新颖的形式和丰富的内容。主持人在节目中起着至关重要的作用，形象多元化意味着他们要扮演更多的节目人物。在《典籍里的中国》中，撒贝宁借助戏剧故事的演绎和专家品读会和典读会的解读，不仅用有声语言打动观众，更用内心情感打动观众，让蕴含在中国典籍里的中国智慧、中国精神、中国价值实现可视化、故事化、直观化的艺术转码。通过追溯古籍的传承脉络，讲述古籍故事，让当代人看到古代的撰书人、传书人在历史长河中的忘我奉献精神，以极强的感染力和生命力让更多观众通过节目感受到中华文明的博大精深、中华精神的弥足珍贵、中华文化的传承力量。

五、结语

在新时代的电视节目中，以《典籍里的中国》为代表的文化类节目通过创新的模式为观众呈现出一场沉浸式的视听盛宴。该节目在融会贯通的基础上以多舞台联动、实时投屏共享的方式对典籍故事加以呈现和演绎。这种沉浸式的表达真正打破了时空限制，以不拘一格之道实现了传统古籍的时代化表达。通过对《典籍里的中国》中主持人舞台形象多元化的分析，可以发现，《典籍里的中国》中的主持人在舞台上扮演了多重角色，通过两位主持人的配合，向观众展示了新媒体环境下文化类电视节目主持人的多元化。这一方式也被越来越多的节目借鉴和采用。作为一种重要的电视媒介形式，主持人在节目中扮演着多种角色，而这些角色在节目中产生了不同的化学反应。在媒介融合的多元化环境下，电视主持人面对着前所未有的压力与难题。电视主持人若想在艰难的环境中拥有一席之地，就必须向着全能型主持人、品牌型主持人等转型。随着电视节目的不断更新，其对主持人全方位能力的要求越来越高，在媒介融合新时代，只有适者，才能生存。

参考文献：

[1]仪名海，杜钰君.仪式建构与沉浸式表达：《典籍里的中国》对文化经典的创新性传播[J].阴山学刊，2022（3）：38-42.

[2]段文婧.文化类综艺节目的叙事方式浅析：以《典籍里的中国》为例[J].声屏世界，2022（12）：47-49.

[3]李琳.当前广播电视节目主持人的困境与出路：以综艺节目主持人为例[J].今传媒，2017（8）：48-49.

作者单位：

辽宁师范大学影视艺术学院