少数民族题材在山水画创作中的传承与发展

◇陈思羽

一、少数民族题材在艺术创作中的运用与发展概况

少数民族题材的艺术创作一直是中国美术史上不可或缺的重要篇章，凝聚着不同时代艺术家的民族情感与家国情怀，生动诠释着“各民族像石榴籽一样紧紧抱在一起”的团结精神。在当今文化大发展大繁荣的时代，少数民族文化是中国传统文化非常重要的一部分。在当代绘画观念下，要探索少数民族题材在山水画创作中的创新性与传承中的关联性，结合少数民族文化元素在古今山水画创作中的运用与发展，探索新的绘画语言，从而重振少数民族文化的生命力。早在古代，中国文人的艺术创作中就不乏少数民族题材的艺术创作。如金代宫素然所作的《明妃出塞图》，该图描述了昭君出塞的历史事件。观察护送昭君出塞的人员不难发现，中国古代少数民族人物形象的人物特征体现在面貌特征、衣着服饰和生活习性等方面。首先，他们的外貌特征与汉族人有着较为明显的差异，不同于汉族人的面部轮廓平滑、起伏较少，画面中的少数民族护卫大多深目高鼻，面部折叠度高，须发浓密；其次，衣着服饰上也有着明显区别，画面中第三、四组中身着胡服的男子护卫身上所披的兽皮与当时金代的服饰有着明显差异；最后，生活习性的差异也通过最后一组中策马奔来的男子展现，此人亦是胡服装扮，右手臂上站着一只海东青。画家采用写实的创作手法和抒情的艺术方式进行创作，这一画面既符合少数民族游牧狩猎的生活习性，又显示出少数民族与自然万物相互依存的和谐关系。

除此之外，少数民族题材的身影还出现在辽金时期的墓葬壁画中，而后历经唐宋，古代少数民族题材绘画除了和亲、进贡之类等表现政治文化的题材之外，还有一些体现丝绸之路、茶马古道交通贸易和文化交流的内容。中华人民共和国成立后，民族文化空前繁荣，涌现了许多优秀的民族绘画作品。叶浅予的《拉萨舞步》、董希文的《春到西藏》、黄胄的《洪荒风雪》、吴冠中的《西藏女乡长》、靳尚谊的《高原情》等，都是对少数民族题材绘画在艺术创作中的可行性的启示，奠定了这一题材在当代绘画中的地位和发展基础。与中华人民共和国成立初期的少数民族题材艺术创作不同，改革开放时期的艺术创作不仅对前期历史经验进行总结，而且在新的文化语境中寻找新的艺术表现手法和内涵，是对上一个时期艺术创作的延伸和展望。随之发展出一大批少数民族题材的创作画家，如陈丹青、艾轩、韩书立等，他们创作的作品数量和质量，对于当时的美术发展具有重要的影响，形成了至今难以逾越的少数民族题材绘画创作的高峰。

二、少数民族文化元素在中国画创作中的表达

（一）地域特色的启发与运用

首先，少数民族地域特征通常在艺术创作中扮演着较为重要的角色。它不仅是创作者表达自我、传递情感和思想的媒介，也是文化认同和多元性的体现。地域文化为少数民族艺术创作者提供了源源不断的创作灵感和素材。例如藏族、彝族等少数民族居住的地区包含多种地形，这些元素都能成为艺术家创作的灵感来源，为他们带来无限的创作想象空间。其次，地域文化在少数民族艺术创作中扮演着重要的角色。少数民族艺术家通过运用自己民族地域文化的元素，以及相应的创作技法，来表达自己的情感和思想。例如，一些少数民族绘画作品运用民族特有的图案和色彩，表现出对自然环境和人文景观的独特理解。最后，地域文化为少数民族艺术创作者提供了展现文化认同和文化多元性的载体。通过艺术创作，艺术家能够更好地展现自己的文化认同，让更多人了解少数民族的文化传统和价值观。

（二）少数民族文化内涵的延续与发展

少数民族文化内涵的融入是中国画创作中的重要元素，这种文化内涵具有民族性和地域性，其本身带有浓郁的民族特色，在绘画创作中，画家要不断挖掘民族文化的内涵，使其与中国画创作相互融合。中国画的表现形式主要包括两大类，一是以线为主的造型，二是以墨为主的笔墨。其中以墨为主的笔墨在中国画创作中最为常见，主要是通过墨色的变化进行造型。中国传统文化中墨色代表着力量与刚劲，是中华民族性格特征中十分重要的组成部分，画家通过笔墨对中国画进行表现，能够展现出中华民族特有的气质与精神。而少数民族文化内涵在中国画创作中具有十分重要的作用。这些民族文化元素在绘画创作中的运用，可以增强作品的表现力和艺术性。绘画创作主题的融入可以将民族文化元素应用到中国画创作中，使作品具有鲜明的民族特色，并体现出鲜明的时代特征。少数民族文化元素在作品中的运用具有很强的时代感和时代性，能体现出中华民族传统文化的魅力。

中国画的构图方法和表现手法都与少数民族艺术有着密切联系，画家可以根据少数民族艺术中所蕴含的精神内涵进行中国画的创作，通过将这种民族精神与传统艺术相结合，让中国画具有独特的民族精神。少数民族文化内涵在中国画创作中的延续与发展，不仅是对少数民族文化的一种传承，同时也是对中国传统艺术的传承和发展。

三、少数民族题材在山水画创作中的体现与发展

（一）创作题材选取写实性

中国画创作从未缺乏对少数民族题材的诠释，古往今来，许多艺术家植根于深厚的中华民族文化，对少数民族题材艺术创作的创新性进行研究。唐朝《步辇图》就是其中之一，画面描绘的是唐太宗接见吐蕃使者的情景。阎立本笔下的禄东赞身材精瘦，高鼻深目，额头上有着长长的皱纹，同时使者一行人的衣着、纹饰、举止等都有着强烈的民族特色，反映出浓郁的异域风情。中国各朝代少数民族题材的艺术创作还有很多，尽管作品的创作时代不同，但是创作的过程均离不开对当时少数民族的写实描绘。画家根据当时少数民族的面貌特征和服饰特点以及生活习性进行元素提取，虽然不是将其所有特性全部纪实描绘，但是也选取了最能代表其民族文化的元素进行布局，从而创作出既有民族文化特色，又有中国式意境审美的作品。

（二）创作手法多样性

如今，画家对少数民族题材的创作已经不再局限于概念的表达，而是倾向于探寻民族文化元素在观念性表达方面的创新。山水画是中国传统绘画中的重要题材之一，主要分为淡墨山水和浅绛山水，二者的区别在于淡墨山水只用墨，而浅绛山水除了墨色另有颜料层层染色。在山水画的创作中，既可以通过色彩运用来直观呈现少数民族的独特风情，也可以通过对墨色的把握来体现民族文化特色。例如羌族题材的山水画，艺术家可以使用鲜艳的红、白、黑等颜色来表现羌族的民族文化内涵，也可提取羌族文化元素中的碉楼这一地标性建筑元素，以该建筑为点景，用墨色见笔表现出来，让观众能够从不同层面感受到少数民族文化的魅力。

此外，少数民族题材的表现与山水画中构图的布局和元素的选择密切相关。宋代郭熙在《林泉高致》提出：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”以藏族为例，在藏族山水画中，艺术家通常将雪山、草地、湖泊等元素根据“三远法”巧妙布局成具有藏族特色的山水画，同时还会将藏族人民的传统服饰和生活场景元素运用到山水画创作中，以此表现藏族人民的文化风俗和生活方式，展现少数民族的精神文明内涵。

（三）艺术形式抒情性

当代画家郑小娟的中国人物画作品多取材于少数民族，在她的作品中，不乏动作优美、面容秀丽、姿势舒展的少数民族少女。在她的笔下，这些少数民族少女洋溢着青春的色彩，其动人的面容和鲜艳整洁的少数民族服饰让人不禁体会到生活的幸福和从容。她作画用的不是绢和宣纸，而是帘纹清晰、饱和度强而又浸润的高丽纸，画面本身自带的底色使少数民族少女有着不同于传统人物画的韵味。在技法上，她使用了意笔的线条，使画面具有装饰性和节奏感。不同于古代中国人物画的工细，意笔的偶然性和墨色变化更为画面增添了一丝灵动之气，加之利用高丽纸浸润的特点，于基本色未干之时层层加染，色调冷暖映衬，更显画面的质朴厚重，具有时间沉淀之美。正是因为郑小娟对这些技法的巧妙运用和对材质的把控，使得她的工笔画呈现出独特的视觉效果。郑小娟的创作方法不仅是对少数民族人物工笔画形式语言的探索，也对后人的探索和创新起到启发作用。因此，郑小娟的工笔画不仅具有时代、个人的特征，而且对未来中国画的发展和创新有着重要作用。

四、少数民族文化元素在山水画创作中的探索

中国悠久灿烂的历史文化是各民族人民共同创造的璀璨成果。在中国，少数民族文化是中华民族多元文化体系的重要组成部分。在艺术创作中，少数民族的精神文明得到延续和发展，不仅是对少数民族文化的传承，更是促进中华民族多元文化繁荣发展的必然要求。文化作为一个国家、一个民族的灵魂，是各族人民共同的财富。少数民族文化以其独特的文化特色和魅力吸引着广大艺术创作者，同时也反映了少数民族文化在艺术创作、艺术教育等领域具有重要的地位和作用。山水画是中国绘画中的一种古老而重要的艺术创作形式，主要表现自然景色和人类与自然的关系。少数民族精神文明在山水画创作中的延续与发展是民族文化交流的重要方式，在艺术创作中，艺术家可以通过对少数民族特有的文化符号、色彩、图案等元素进行提取，将民族精神文明融入山水画作品，向外传播和推广自己的文化，有利于增强民族文化自信。少数民族精神文明能够激发艺术家创作的灵感和创造力，艺术家通过对民族文化内涵的深入挖掘和理解，可以发现其中蕴含的独特的审美价值和艺术魅力，从而创作出更具创新性和艺术感染力的作品。中国是一个多民族的国家，各民族之间都有着独特的文化传统和精神文明。在艺术创作中延续和发展少数民族精神文明，可以实现不同民族文化之间的交流和融合，促进国家多元文化的繁荣发展。

五、结语

中国是一个历史悠久的统一的多民族国家，多元的民族文化是中华民族宝贵的精神财富。受当代艺术思潮和审美趋向的影响，少数民族题材在艺术创作中的选用十分活跃。艺术家以传统文化为依托，以少数民族本土文化特征为指向，创作出有利于推动民族文化发展、促进各民族之间友好往来的艺术作品，对民族大团结大发展具有深远意义。

少数民族题材在艺术创作中具有重要的作用和意义。随着经济的发展和文化交流的加强，少数民族题材艺术创作的表现形式更加多元化，呈现出良好的发展趋势。同时，对以少数民族文化为切入点的艺术创作的保护和传承也成了当今社会的重大课题。本文结合少数民族文化元素进行中国画艺术创作的可能性探讨，以中华优秀传统文化为基石，民族文化和地域文化为指向，与中国山水画画学理论及技法相结合，在深入少数民族文化腹地进行实地考察的基础上，进一步了解了少数民族文化特色。希望以此突破少数民族题材美术创作的传统观念，吸取传统少数民族题材创作的经验，创新发展该类题材在艺术创作方面的应用，促进中华民族文化的发展。